Arrow contro i fumetti: l'universo nato per caso

Essendo una serie isolata fa parte di una continuità decennale. Descrivi il carattere per carattere, guarda i rivetti e i risultati.

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1941: un miliardario, trasferisce il trasferimento

Appare la Freccia Verde Altri fumetti divertenti #73 (1941), creato da Morte Weisinger e Giorgio Papp.

Il suo design è un puro prodotto del suo tempo, e finisce alla fine: è a Decalcomania di Batman. Un milionario impotente, un grande socio, una tana, un veicolo con il suo nome e una serie di accessori: è facile trovare un gadget sulla cintura.

Il personaggio ha quindi attraversato tre decenni, come un simpatico ruolo secondario la cui originalità era limitata al suo arco narrativo. Né la distinzione è vera né è obbligatoria.

Per la sicurezza dell'oblio. Prima di tutto Lanterna Verde n. 76(1970), Dove Denny O'Neil e Neal Adams non avevano una voce politica, contraria a una Lanterna Verde conservatrice: era il leader del supereroe che affrontò la prima ondata di attacchi e incursioni frontali. Dopo I cacciatore con l'arco lungo(1987), dove Mike Grell è il registro cromatico di un violento thriller urbano, con molti gadget.

2012: la ricetta di Batman applicata ad una decalcomania di Batman

La serie è arrivata qualche anno dopo una trilogia cinematografica che imponeva un modo di trattare il supereroe: realismo, lutto fondatore, città malata, mancanza di poteri.

Applica questa ricetta a Green Arrow ed è ironico che questo corpo di cibo non abbia alcun inconveniente. Il personaggio nasce come decalcomania per Batman nel 1941; nel 2012 è uscito nel 2012 Film Batman. Sett'anni dopo, la stessa operazione, sullo stesso modello.

Ciò salva l'azienda è che la fonte lo ha consentito. Il tono di Grell nel 1987 era già quello: an arciere senza il sopranaturale, in a real city, alle prese con la violenza ordinaria. La serie quindi non adotta un'estetica strierera: sceglie, da catalogo di settant'anni, il periodo che corrisponde ciò che vuole fare.

È una pratica che questo corpus ha visto tutta l'opera ovunque, e che merita di essere nominata: un adattamento non sceglie solo un personaggio, sceglie un tempo di questo personaggio. Il nome dell'ente opera in modo così diverso che il mondo del decennio decide quasi tutto.

L'universo costruito per caso

Questo è più importante e non sarà previsto.

La serie del 2012 è stata pensata come un oggetto isolato: un personaggio, una città, un disco realistico esplicitamente chiuso alla fantasia. Niente indica un incantesimo.

Quando verrà introdotto un secondo personaggio, continuerà ad ascoltare la serie. Poi ne segue un altro, poi un terzo. In futuro, si canalizza se si ripete con una serie che continua con la sua storia, la continuità e il suo crossover annuale.

Questa crescita merita di essere paragonata a quella dei fumetti, perché lo è rigorosamente identici. Questo ricco corpus, in relazione ala Lega di Giustizia, che gli universi condivisi di carta non risultano da alcun disegno: nascono da personaggi secondari di redditizi, da aperizioni incrociate, quindi da una continuità che deve essere bentenuta.

L'Arrowverse ha seguito esattamente questo percorso – e questo è l'unico caso in questo corpus in cui un adattamento non riproduce il contenuto dei fumetti, ma il loro modalità di crescita. Laddove gli universi cinematografici hanno progettato con anni di anticipazione, questo si è è è è è è è è è è è formato come una serie di fumetti: attraverso opportunità successive.

Il prezzo della realtà iniziale

Ciò che ne è derivato ha creato un problema alla serie non per cui possa essere ripristinata completamente ed è scritta.

Era Arrow basata sul rifiuto della fantasia. Su questo si basa la mia serie derivativa: velocità sovrumana, alieni, viaggi nel tempo. E il tasso di crescita annuale è significativo e dovuto alla sua coesistenza.

La serie quindi dovevamo negare la sua premessa per gradi: prima ammettendo l’esistenza del sopranaturale altrove, poi in casa. In un momento preciso nella decisione della ceramica di finire per stare vicino alla persona che la possiede, ha una richiesta che fa fumo bene: a cosa serve come arciere in un mondo in cui la luce è più veloce?

Ho risposto a quanto si chiedeva negli anni '60, e la storia rispondeva alla serie che finì per essere adottata: è nato l'impotente misura. È la scala con ui giudichiamo gli altri. La sua fragilità rende leggibile il pericolo, così che si possa affrontare un personaggio invulnerabile.

I personaggi, dalla scheda allo schermo

• Oliver Queen— Il miliardario del 1941, il registro del 1987.
• L'isola— L'origine del naufragio, allungata in una storia parallela.
• L'entourage— In gran parte inventato dalla serie.
• La famiglia di Regina— Molto esteso, quasi assente su carta.
• Gli avversari— Tratto dal catalogo, riordinato.

È un formato impostato o altro contenuto con la scheda

Un'ultima osservazione strutturale, che estende la precedente.

Una serie di ventitré episodi all'anno, per otto anni, produce quasi duecento ore di narrazione. Nessun film, nessuna miniserie si avvicina a questo volume. Il processo produttivo è industriale e di cosa si tratta mensile: mantenere i dati fissi, con la squadra a rotazione.

Il risultato è la forza della carta e ne rende difficile la comprensione. Questo è un episodio rievocativo. Questo suono è arcuato se si allungano perché devi resistere fino alla fine della stagione. Questa è la tua gente ignorante e non molto ricca. Se presumi che questo sia un flashback.

Questo corpo deve essere adattato criticamente al soggetto velocità– un film specza, un arco narrativo, una fase della diluizione. L'Arrowverse ne è il controesempio: quel problema non è la mancanza di spazio, ma l'eccesso. E l'eccesso produce queste differenze in fumo, non è un caso: ha provocato il costo economico.

Per la lettera, questo offre un utile tasto lettera. I difetti per cui i fumetti vengono critici – ripetizioni, lunghezze, resurrezioni – non hanno nato il mezzo nato il genere. Se grappano pubblicazione periodica senza fine prevista. Sebbene la storia sostenga questo regime, è utile a chiunque lo sostenga.

Lato incasso: il tuo numero di qualità va alla serie

Altri fumetti divertenti #73(1941) contiene la prima apparizione di Green Arrow – e anche quella di Aquaman, restituisce una doppia domanda. È un po' d'oro, è solo che è determinato che Aquaman sarà lì.

La strada più interessante è un'altra.Lanterna Verde n. 76(1970) inaugurò l'era O'Neil-Adams, uno dei periodi più importanti nella storia della casa editrice mondiale: fu il grande inizio americano a parlare del mondo reale. Il numero è corretto, la mia rima entra in un intervallo regolare, la maggior parte del quale equivale all'Età dell'Argento.

I cacciatore con l'arco lungo(1987) l'acquisto più ovvio per chiunque provenga dalla serie: da lì deriva il suo tono. Miniserie degli anni '80, ben progettata ed economica, offre il resoconto più interessante - proprio sul corso.

Una domanda sulla metodologia per concludere. Green Arrow è un personaggio il cui valore dipende fortemente dal suo carattere.esposizione: Aumenta notevolmente durante la messa in serie, quindi è attenuato. Questo corpus descrive questo ciclo ripetitivo. Il consiglio pratico è semplice: il tipo di acquisizione di questa persona entra in vigore in un periodo di tempo, ma durante la permanenza in servizio. La temperatura, le condizioni e le gradazioni ne determinano il valore; Si consiglia vivamente di confermare le vendite recenti.

La colomba inizia con la luce

I cacciatore con l'arco lungo(1987) È un passaggio diretto: è digitale, è una storia completa ed è la storia della serie. Per appollaiato capire ha un carattere importante,Lanterna Verde n. 76(1970) è essenziale: è una pietra miliare per il mezzo, non solo per il personaggio.

Cronologia del sapere

• 1941— More Fun Comics #73: Green Arrow, presunta decalcomania di Batman.
• 1970— Lanterna Verde #76: O'Neil e Adams politicizzano lui genera.
• 1987— The Longbow Hunters ha inaugurato il thriller urbano.
• 2012— La serie adotta questo tono e refiuta la fantasia.
• 2014-2020— Le serie derivate impongono il fantastico.

Lui sa cos'è la saga e cosa dice il collezionista

Questa serie è l'unico caso in questo corpus in cui un adattamento non riproduce il contenuto dei fumetti ma il colore modalità di crescita: un universo condiviso fatto di opportunità successive, senza un piano, esattamente come sulla carta. Illustra anche un'ironia che smentisce un altro esempio: un personaggio nazionale del 1941 come replica di Batman, che è stato rilasciato di nuovo nel 2012 come replica della cinematografia Batman. Ciò è dovuto alle differenze nella critica e nella critica sotto forma di pubblicazioni periodiche, non in generale. Per la collezione arrivata soprattutto con Green Lantern #76 e The Longbow Hunters, è stato il massimo in termini di convenienza.

Via libera: mantiene il tono del 1987, è fantasticamente respinto e morbidissimo

• Lealtà: Naufragò e si isolò nel 1941, era un soldato vigilante, lui tono urbano di Grell, la dimensione sociale venne distrutta nel 1970 e l'arco divenne un'arma unica.
• Libertà: fine tempo quasi eliminato, un entourage in gran parte inventato, il fantastico messo da parte fine inizio, una regina di famiglia molto rempolpata e avversari riordinati.
• Numero di ritiro: Altri Fun Comics #73 (1941), Lanterna Verde #76 (1970), I cacciatori con l'arco lungo (1987).

Una serie concepita come un oggetto isolato, basato sull'ascesa del fantastico, e finisce per consentire la fuga agli extraterrestri e ai viaggiatori nel tempo. Questa non è una deviazione: è il corso normale di un universo condiviso – e lo schermo televisivo potrebbe essere uno fatto e fumato, quindi si deciderà.

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