Gotham gegen die Comics: Batman ohne Batman

Passen Sie die Vorgeschichte eines Charakters an und nicht den Charakter selbst. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1987: Gordon wird zur Figur

James Gordon erscheint aus Detektiv-Comics Nr. 27(1939), in Batmans erstem Abenteuer. Fast fünfzig Jahre lang gab es nur eine Funktion: den Polizisten, der den Projektor einschaltete und die Koffer lieferte.

Es ist Batman: Jahr eins(1987) von Frank Miller und David Mazzucchelli, der ihn zu einer Figur macht. Der Handlungsbogen erzählt parallel von zwei Neuankömmlingen in Gotham: dem von Bruce Wayne und dem von Gordon, der von Chicago zu einer völlig korrupten Polizei versetzt wurde.

Der Gordon von 1987 ist das eigentliche Thema dieses Handlungsbogens, mehr noch als Batman. Ein ehrlicher Mann in einer Institution, die nicht zum Komponieren gezwungen ist und dessen Mut gewöhnlich ist – er hat weder Macht noch Vermögen, nur Hartnäckigkeit.

Es ist dieser Charakter, den die Serie als Standpunkt einnimmt, und ihre Wahl ist stimmig: Gordon ist der einzige in dieser Mythologie, der kein Kostüm braucht, um interessant zu sein.

2014: Vorgeschichte als Fach

Die Wette der Serie lässt sich in einem Satz zusammenfassen: Gotham erzählen Vor Batman.

In diesem Werk wurden Adaptionen untersucht, die ihren Helden verjüngen –Der Batman (2004),Smallville– aber sie behielten den Helden im Mittelpunkt. Hier ist er ein sekundäres Kind. Die Geschichte gehört Gordon, der Polizei, den Gangstern und insbesondere den zukünftigen Bösewichten.

Die Serie adaptiert also etwas, was auf dem Papier nicht existiert. Die Comics erzählen rückblickend in Fragmenten die Herkunft der Bösewichte, lange nach ihrem ersten Erscheinen. Kein Titel hat jemals gezeigt, dass sie sich gebildet haben gleichzeitig, in der gleichen Stadt, zur gleichen Zeit.

Dies ist eine Erfindung der Serie und ihre Hauptursache für Probleme.

Der Preis der Gleichzeitigkeit

Die Schaffung einer ganzen Galerie in fünf Jahren stellt eine Schwierigkeit dar, mit der sich Papier noch nie auseinandersetzen musste.

In den Comics tauchen über Jahrzehnte Batman-Bösewichte auf: der Pinguin in 1941, „The Scarecrow“ im selben Jahr, „The Riddler“ im Jahr 1948, „Mr. Freeze“ im Jahr 1959, „Ra's al Ghul“ im Jahr 1971, „Harley Quinn“ im Jahr 1993. Jeder erschien in einem anderen redaktionellen Kontext mit seiner eigenen Logik. Ihr Zusammenleben ist das Ergebnis einer Akkumulation, nicht eines Plans.

Indem die Serie sie zusammen erscheinen lässt, muss sie diese Konzentration rechtfertigen. Seine Antwort ist, Gotham zu einer Stadt zu machen Produkt Monster – eine vertretbare und sogar fruchtbare These, da sie der Korruption eher eine erzählerische als eine dekorative Funktion verleiht.

Aber die These hat ihren Preis, der im Laufe der Saison sichtbar wird: Überbieten wird zur Pflicht. Jeder neue Bösewicht muss den vorherigen übertreffen, und der urbane Thriller der Anfänge weicht dem vermeintlichen Exzess. Dieses Korpus hat diese Bewegung anderswo beobachtet; Dies wird hier besonders deutlich, da der Rhythmus der Einleitung durch den Begriff selbst vorgegeben wird.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• James Gordon– Der Charakter aus dem Jahr 1987, ehrlich in einer korrupten Polizei.
• Bruce Wayne— Kind, zurückgezogen, Zuschauer seiner eigenen Vorgeschichte.
• Der Pinguin— Zur Hauptrolle befördert, größte Lücke.
• Die Galerie— Entstanden gleichzeitig, rückwärts über fünfzig Jahre auf Papier.
• Gotham– Stadt produziert Monster, These der Serie.

Was die polizeiliche Sicht bringt

Es gibt einen Vorteil dieses Geräts, der in der damaligen Kritik kaum beachtet wurde und der es verdient, formuliert zu werden.

Eine Superheldengeschichte stellt den Zuschauer auf die Seite desjenigen, der handeln kann. Der Held kommt, beobachtet, beschließt. Die Polizei ist eine Kulisse, manchmal ein Hindernis, niemals ein Standpunkt.

Indem die Serie Gordon als Protagonisten nimmt, nimmt sie die Perspektive von jemandem ein, der kippen lösen. Er hat weder die Mittel noch die Autorität; Er muss durch eine kompromittierte Hierarchie gehen, mit Kriminellen verhandeln und halbe Siege akzeptieren. Dadurch verändert sich die Natur der Probleme: Die Frage ist nicht mehr „wie man gewinnt“, sondern „was kann noch getan werden“.

Dies ist das große Thema des ersten Jahres, und die Serie wird diesem Thema gerecht – zumindest in den ersten Staffeln. Damit bietet es etwas, was weder die Filme noch die Zeichentrickserie zu bieten hatten: Gotham von unten gesehen, von jemandem, der dort arbeitet.

Für den Leser stellt dies einen Aspekt dar, der in gedruckter Form selten untersucht wird. Es gibt Polizeititel in Gotham –Gotham Central ist die bekannteste – aber es gibt nur wenige davon, und das ist schade: Es sind oft die besten Geschichten dieser Mythologie, gerade weil Impotenz bessere Geschichten hervorbringt als Allmacht.

Fünf Staffeln bis zur ersten Ausgabe

Die Serie wirft eine Frage der Struktur auf, die sie vom Rest des Korpus unterscheidet: Sie ist vollständig als eine konzipiert Warten.

Seine Amtszeit ist im Voraus bekannt – Bruce Wayne wird Batman – und der Zuschauer weiß es von der ersten Minute an. Die Spannung liegt also nicht darin, was passieren wird, sondern darin, wie es erreicht wird.

Dieses Korpus fand eine vergleichbare Struktur mit den Geschichten der angekündigten Zukunft, die Ausrichtung ist jedoch umgekehrt: Dort gab eine katastrophale Zukunft der Gegenwart Gewicht; hier macht eine bekannte und gewünschte Zukunft die Gegenwart vergänglich. Alles, was wir sehen, ist konstruktionsbedingt Das Obige ist die wahre Geschichte.

Dies ist das Risiko, dass sich die Entstehungsgeschichte über fünf Jahre erstreckt. Es verlangt, dass sich die Vorgeschichte an sich lohnt, sonst wartet der Zuschauer einfach auf das Ende. Dies gelingt der Serie, solange sie ein Thriller über Gordon bleibt, und schon gar nicht, wenn die Überlegenheit vorherrscht.

Der Comic-Leser wird ein bekanntes Problem erkennen. „Vorher“-Geschichten sind beim Veröffentlichen eine ständige Versuchung – sie ermöglichen es, einen Charakter auszunutzen, ohne seinen Status quo zu stören – und sie scheitern aus dem gleichen Grund: Man kann das, dessen Ergebnis man bereits kennt, nicht ins Spiel bringen.

Der Pinguin, der einzige wirkliche Gewinner der Operation

Ein letztes Wort zu dem Charakter, den die Serie am meisten verändert hat, denn sein Fall veranschaulicht einen Mechanismus, der darüber hinaus gültig ist.

Der Pinguin von Detektiv-Comics Nr. 58(1941) ist ein eleganter Gangster, mit einem einprägsamen Attribut – dem Regenschirm – und relativ dünn. Es wurde achtzig Jahre lang veröffentlicht, ohne jemals die erste Reihe der Galerie zu erreichen, in der sich der Joker und einige andere befanden.

Die Serie macht ihn zum Protagonisten: einen ehrgeizigen kleinen Schläger, dessen Aufstieg wir verfolgen. Es ist keine Adaption dessen, was es auf dem Papier ist, es ist eine Förderung— Die Figur erhält einen Platz, den ihm kein Comic gegeben hatte.

Der Mechanismus verdient es, genannt zu werden, denn dieses Korpus ist ihm begegnet, ohne ihn zu formulieren. Eine Anpassung transponiert nicht einfach eine Hierarchie: sie umverteilt. Eine Nebenfigur auf dem Papier kann auf der Leinwand zentral werden, einfach weil sie sich besser für das gewählte Format eignet – hier ein krimineller Aufstieg über fünf Staffeln.

Und diese Umverteilung kommt dann wieder aufs Papier. Eine Figur, die auf der Leinwand populär wird, bekommt mehr Seiten, mehr Cover, mehr eigene Geschichten. Es handelt sich um die gleiche Mechanik wie die in diesem Korpus identifizierten umgekehrten Strömungen, die nicht auf die Erschaffung eines Charakters, sondern auf dessen Charakter angewendet wird Rang.

Für den Sammler ist die Konsequenz direkt und praktisch: Die Chancen richten sich nicht nur nach dem ersten Erscheinen neuer Charaktere, sie folgen auch dem Werbeaktionen alter Charaktere. Ein zweites Messer, das eine Hauptrolle auf der Leinwand bekommt, sieht, wie sein erster Auftritt – oft alt, oft selten, oft lange ignoriert – die Kategorie wechselt.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Batman: Jahr eins(1987) ist die naheliegendste Lektüre und Kaufempfehlung. Der Handlungsbogen wurde in Batman Nr. 404–407 veröffentlicht, Ausgaben, die zugänglich waren und oft in Stapeln zu finden waren: Die Auflage von 1987 war groß und der Wert basiert eher auf dem Ruf als auf der Seltenheit.

Detektiv-Comics Nr. 58(1941), der erste Auftritt des Pinguins, ist der Schlüssel zum goldenen Zeitalter, den die Serie am meisten hervorhebt – die Figur wird in den Vordergrund gerückt. Es ist eine begehrte Ausgabe, deutlich günstiger als der allererste Batman, und sein Profil ist solide: Die Nachfrage kommt von einem Charakter, der seit achtzig Jahren etabliert ist, nicht von einer kürzlichen Adaption.

Aus polizeilicher Sicht:Gotham Central #1(2003) ist der Titel „to know“. Es ist ein moderner Mainstream-Comic, der sehr zugänglich ist – und der beste Einstieg in das, was die Serie zu erreichen versucht. Dieses Werk ist jedem, dem die ersten Staffeln gefallen haben, vorbehaltlos zu empfehlen.

Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Batman: Jahr eins(1987) zunächst für den Gordon, von dem alles ausgeht. Dann Gotham Central #1(2003), was genau den Blickwinkel der Serie erweitert: Gotham gesehen von denen, die keinen Umhang haben.

Zeitleiste zum Wissen

• 1939– Detective Comics #27: Gordon existiert, ist aber nur eine Funktion.
• 1941— Detective Comics #58: Erster Auftritt des Pinguins.
• 1987– Das erste Jahr macht Gordon zu einem eigenständigen Charakter.
• 2003— Gotham Central erzählt die Geschichte der Stadt aus polizeilicher Sicht.
• 2014— Die Serie vertritt diesen Standpunkt und entfernt Batman.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Diese Serie bleibt die einzige Adaption des Korpus, deren Thema nicht der Held, sondern der ist Schulung Ihrer Galerie– und als jemand, der den Standpunkt von jemandem einnimmt, der keine Lösung finden kann, was die eigentliche Natur der Probleme verändert. Es stößt auf das Problem, das der erweiterten Ursprungsgeschichte innewohnt: Wir setzen nicht das ins Spiel, von dem das Ergebnis bekannt ist, und die Gleichzeitigkeit der Galerie erzwingt eine Eskalation. Für den Sammler führt es zum ersten Jahr, zu Detective Comics #58 und insbesondere zu Gotham Central – modern, aktuell und die beste Erweiterung dessen, was die Serie versucht hat.

Das Urteil: Der Standpunkt beibehalten, die Chronologie komprimiert

• Loyalität: der Gordon von 1987, die Stadt als Charakter, der Mord an den Waynes, die aus dem Katalog entnommene Galerie und die als Thema behandelte Korruption.
• Freiheiten: Alle Bösewichte formierten sich gleichzeitig, ein Bruce Wayne, der noch ein Kind war, umgeschriebene Ursprünge, eine Tendenz zum Exzess und ein Pinguin, der zur Hauptrolle befördert wurde.
• Sammelnummern: Batman Nr. 404–407 (Jahr Eins, 1987), Detective Comics Nr. 58 (1941), Gotham Central Nr. 1 (2003).

Fünfzig Jahre Schaffen reduziert auf fünf Jahre Fiktion: Das ist der Zwang, den sich die Serie selbst gab und der sie einholte. Doch solange es ein Thriller um einen ehrlichen Polizisten bleibt, bietet er den einzigen Blick von unten, den diese Mythologie auf der Leinwand erhalten hat.

Häufig gestellte Fragen