Krypton versus os quadrinhos: uma prequela cujo resultado é a aniquilação

Contando sobre um mundo que sabemos que está condenado. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

Um planeta cuja função é ter desaparecido

Quadrinhos de ação #1(1938) abre um mundo condenado do qual um cientista salva seu filho. Dois painéis e a história passa para a Terra.

Este enquadramento nunca mudou realmente e devemos medir o seu impacto. Durante décadas, Krypton não foi um lugar, mas um causa: o que explica por que o herói está sozinho, por que ele é poderoso, por que está ali. Sua função narrativa já deve estar destruída.

Os autores, claro, voltaram para lá, através de flashbacks e histórias adicionais.Mundo de Krypton(1979) é neste aspecto uma peça única: três números inteiramente dedicados ao planeta, que constituem uma das primeiras séries limitadas publicadas pela editora - forma hoje comum, então inédita.

Mas mesmo aí o regime continua o mesmo: visitamos um lugar morto, sabendo que sabemos o fim. Krypton é contado no passado.

O gesto central: avançar para o presente

A transformação realizada pela série pode ser resumida em uma palavra, e não se trata de elenco: o tempo.

Krypton não é mais uma memória, mas um lugar onde vivemos. Existem facções, uma capital, um sistema de castas, rivalidades domésticas, uma religião oficial. Os personagens não sabem que estão vivendo uma catástrofe que se aproxima: estão vivendo em seu tempo, com seus próprios problemas.

É uma inversão completa do regime narrativo habitual e produz algo que este corpo de trabalho não encontrou em nenhum outro lugar.

EmGotham, o destino conhecido era um consagração—Bruce se tornará o Batman. EmPennyworth, ela estava modesto— Alfred se tornará mordomo. Aqui ela é uma aniquilação: Tudo o que vemos na tela será destruído e todos os personagens morrerão.

Nenhuma das duas estratégias anteriores funciona. Não se pode esperar pela realização nem estar interessado no caminho para um lugar modesto. Temos que encontrar outra coisa.

A solução: ameaçar o nascimento do herói

A série resolve esse problema com um artifício direto — a narrativa coloca em jogo não a sobrevivência de Krypton, mas a própria existência do Superman.

O raciocínio é inteligente. Se o fim do planeta for certo, não podemos torná-lo uma questão. Por outro lado, a linhagem que dela deveria emergir não está garantida: rompa-a e a história conhecida desmorona.

O espectador encontra então uma incerteza, elevada um degrau. Ele não se pergunta mais se Krypton sobreviverá – ele sabe que não – mas se o futuro que ele sabe se manterá.

Este corpus indica que este dispositivo tem um custo. Faz com que o interesse da história dependa de uma conhecimento prévio: um espectador que não sabe quem é o Superman não percebe a ameaça. A série fecha-se assim ao público já adquirido, o que é um problema quando a ambientamos noutro planeta, dois séculos antes, com personagens desconhecidas.

Os personagens, do papel à tela

• Seg-El— Avô do Super-Homem; quase inexplorado no papel.
• Adão Estranho— Vitrine #17 (1958); barqueiro entre mundos.
• Cérebro—Action Comics #242 (1958); colecionador de cidades.
• General Zod—Adventure Comics #283 (1961); o oficial condenado.
• As casas— Sistema de castas desenvolvido no papel.

Adam Strange, uma escolha que não é trivial

A presença de Adão Estranho(Mostruário #17, 1958) merece desenvolvimento, porque não é uma piscadela.

Este personagem é um terráqueo transportado por um raio para um planeta distante, onde se torna um herói local. Sua função nativa é a de um barqueiro: faz a ligação entre a Terra e outros lugares.

É exatamente disso que a série precisa. Uma história totalmente kryptoniana carece de fundamento – não há ninguém para quem explicar este mundo, ninguém para prender o olhar do espectador. Adam Strange fornece esse ponto de entrada, sem ter que inventá-lo.

Este corpus observou diversas vezes esse mecanismo: as adaptações buscarão, nos catálogos, personagens cujos função estrutural resolve um problema de escrita. Não é a notoriedade que orienta a escolha – Adam Strange quase não a tem – mas a utilidade narrativa.

Kandor, o único sobrevivente de Krypton

O número que apresenta Brainiac,Quadrinhos de ação #242(1958), introduz uma segunda coisa: a cidade de Kandor, miniaturizado e fechado em vidro pelo coletor.

Essa ideia é uma das mais frutíferas do corpus do Superman, e vale a pena entender o porquê.

Kandor é um fragmento de Krypton que tem escapou da destruição. O planeta pode ter explodido, mas uma das suas cidades ainda existe, com os seus habitantes vivos – reduzidos, prisioneiros, mas lá. O herói, portanto, mantém seu mundo original na forma de um objeto e o mantém em casa.

É uma notável descoberta de concisão. Transforma uma perda abstrata em uma presença física e dá ao personagem um lembrete permanente do que ele não pode reparar.

Para uma série ambientada em Krypton antes do seu fim, esta ideia é obviamente central: é a única porta de entrada lógica entre o mundo contado e aquele que se seguirá. O que a série mostra não está totalmente condenado, já que parte dela permanecerá encoberta.

O colecionador notará que esta edição de 1958 concentra assim duas contribuições duradouras - um adversário principal e um objeto mitológico - o que explica boa parte do seu preço.

Um planeta alternadamente quente e gelado

Um ponto muitas vezes escapa aos leitores recentes: a representação de Krypton mudou completamente ao longo do tempo, e a série deve decidir entre eles.

As versões antigas fazem dela uma civilização avançada e viva, cuja perda é um tragédia. O redesenho de John Byrne em 1986 em Superman: O Homem de Aço toma o lado oposto: uma sociedade fria e higienizada, onde as conexões humanas foram racionalizadas. A destruição quase se torna uma libertação.

Esta escolha de 1986 foi consistente com o seu objectivo – fazer do herói um homem da Terra, e não um exilado nostálgico. Mas torna uma série como esta impossível: não dedicamos duas temporadas a um mundo do qual o leitor não deve se arrepender.

A série regressa portanto às versões quentes, sendo uma escolha assumida. Ela precisa que nos apeguemos a Krypton para que ela possa pesar.

Esta mudança ilustra uma realidade útil ao colecionador: num catálogo antigo, não há um versão canônica de uma configuração. Existem estados sucessivos, por vezes contraditórios, e cada adaptação escolhe aquele que serve o seu propósito.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Quadrinhos de ação #242(1958) contém a primeira aparição de Brainiac e é a peça mais forte de todas. O personagem é uma figura duradoura entre os principais adversários do Superman, e essa permanência sustenta sua classificação.

Vitrine #17(1958) apresenta a primeira aparição de Adam Strange. Este título é um caso interessante: era a revista experimental da editora, onde se testavam conceitos antes de lhes dar uma série. Estão incluídas várias primeiras aparições consideráveis, o que tornou esta coleção um segmento procurado por si só.

Quadrinhos de aventura #283(1961) apresentou o General Zod. Sua classificação foi potencializada pelas adaptações, este corpus já o notou em outro lugar: um adversário trazido à tela vê seguir sua primeira aparição.

Mundo de Krypton(1979) permanece acessível e é especialmente valioso pelo seu interesse histórico como uma das primeiras séries limitadas.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Comece com Mundo de Krypton(1979) para o planeta à medida que os quadrinhos o exploravam. Continuar com Superman: O Homem de Aço(1986) de John Byrne para a versão fria, então Super-homem: direito de primogenitura(2003-2004) de Mark Waid, que restaura um Krypton habitável. Essas três leituras são suficientes para ver a amplitude da decoração.

Linha do tempo para saber

• 1938— Action Comics #1: um mundo condenado, em duas caixas.
• 1958- Brainiac e Adam Strange, no mesmo ano.
• 1961— Adventure Comics #283: General Zod.
• 1979— Mundo de Krypton: o planeta por si só.
• 1986—Byrne a deixa fria e impenitente.
• 2018— A série traz de volta ao presente.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a prequela da série mais desfavorável do corpus: onde Gotham prometeu consagração e Pennyworth um lugar modesto, promete aniquilação total. A sua resposta - colocar em risco a existência do herói e não a sobrevivência do mundo - é inteligente mas dispendiosa, porque pressupõe um espectador já informado. Acima de tudo, ilustra que uma decoração antiga não tem versão canónica, mas sim estados sucessivos, entre o quente Krypton das origens e o gelado de 1986. Para o colecionador, conduz a dois primeiras aparições de 1958 e à revista de ensaios que serviu de laboratório para a editora.

O veredicto: a decoração preservada, o regime narrativo invertido

• Lealdade: o fim anunciado do planeta, a linhagem El e sua marginalização, o sistema de castas, o colecionador de cidades Brainiac e a ambição militar de Zod.
• Liberdades: uma história no presente e não em flashback, um protagonista quase inexplorado, uma ameaça à existência do Superman, dois séculos de diferença com Jor-El e um registro político.
• Números colecionáveis: Action Comics #242 (1958), Showcase #17 (1958), Adventure Comics #283 (1961), World of Krypton (1979).

Duas temporadas em um planeta em explosão. A empreitada foi mais difícil do que parecia, e seu término se deve menos a suas falhas do que a uma equação impossível: manter viva uma história em um mundo cujo único fato estabelecido é que nada restará dela.

Perguntas frequentes