Gotham versus os quadrinhos: Batman sem Batman

Adapte a pré-história de um personagem em vez do personagem. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1987: Gordon se torna um personagem

James Gordon aparece de Quadrinhos de Detetive #27(1939), na primeira aventura do Batman. Durante quase cinquenta anos, houve apenas uma função: a de policial que ligava o projetor e fornecia as malas.

Isso é Batman: Ano Um(1987), de Frank Miller e David Mazzucchelli, que faz dele um personagem. O arco conta paralelamente duas chegadas a Gotham: a de Bruce Wayne e a de Gordon, transferido de Chicago para uma força policial totalmente corrupta.

O Gordon de 1987 é o verdadeiro tema deste arco, mais do que o Batman. Um homem honesto numa instituição que não o é, forçado a compor, e cuja coragem é comum - não tem poder nem fortuna, apenas obstinação.

É esse personagem que a série toma como ponto de vista, e sua escolha é coerente: Gordon é o único nesta mitologia que não precisa de nenhum figurino para ser interessante.

2014: pré-história como disciplina

A aposta da série pode ser resumida em uma frase: contar a Gotham Antes Batman.

Este trabalho examinou adaptações que rejuvenescem seu herói -O Batman (2004),Smallville– mas eles mantiveram o herói no centro. Aqui ele é um filho secundário. A história pertence a Gordon, à polícia, aos gangsters e principalmente aos futuros vilões.

A série adapta, portanto, algo que não existe no papel. Os quadrinhos contam as origens dos vilões de forma retrospectiva, em fragmentos, muito depois de sua primeira aparição. Nenhum título jamais os mostrou formando simultaneamente, na mesma cidade, ao mesmo tempo.

Esta é uma invenção da série e sua principal fonte de problemas.

O preço da simultaneidade

Criar uma galeria inteira em cinco anos cria uma dificuldade que o papel nunca teve de enfrentar.

Nos quadrinhos, os vilões do Batman aparecem ao longo de décadas: o Pinguim em 1941, o Espantalho no mesmo ano, o Charada em 1948, Mr. Freeze em 1959, Ra's al Ghul em 1971, Harley Quinn em 1993. Cada um chegou em um contexto editorial diferente, com sua lógica própria. A sua coabitação é produto da acumulação, não de um plano.

Ao fazê-los aparecer juntos, a série deve justificar esta concentração. Sua resposta é fazer de Gotham uma cidade que produto monstros – uma tese defensável e até frutífera, pois dá à corrupção uma função narrativa em vez de decorativa.

Mas a tese tem um custo, visível com o passar das temporadas: a superação torna-se obrigatória. Cada novo vilão deve superar o anterior, e o thriller urbano dos primórdios dá lugar ao excesso assumido. Este corpus observou este movimento em outros lugares; isto é particularmente claro aqui, porque o ritmo de introdução é imposto pelo próprio conceito.

Os personagens, do papel à tela

• James Gordon— O personagem de 1987, honesto em uma polícia corrupta.
• Bruce Wayne— Criança, retraída, espectadora da sua própria pré-história.
• O Pinguim— Promovido ao papel de liderança, maior lacuna.
• A galeria— Formado simultaneamente, ao longo de cinquenta anos de papel.
• Gotham— Cidade produzindo monstros, tese da série.

O que o ponto de vista policial traz

Há um benefício nesse dispositivo que a crítica da época pouco notou e que merece ser formulado.

Uma história de super-herói coloca o espectador do lado daquele que pode atuar. O herói chega, observa, resolve. A polícia é um pano de fundo, às vezes um obstáculo, nunca um ponto de vista.

Ao tomar Gordon como protagonista, a série adota a perspectiva de quem não pode resolver. Ele não tem os meios nem a autoridade; ele deve passar por uma hierarquia comprometida, negociar com criminosos, aceitar meias vitórias. Isto muda a natureza das questões: a questão já não é “como vencer”, mas “o que ainda pode ser feito”.

Este é o grande assunto do primeiro ano, e a série o cumpre – pelo menos nas primeiras temporadas. Oferece assim algo que nem os filmes nem as séries animadas ofereceram: Gotham vista de baixo, por alguém que lá trabalha.

Para o leitor, isso representa um ângulo raramente explorado na imprensa. Existem títulos policiais de Gotham -Central de Gotham é a mais conhecida - mas são poucas, o que é uma pena: muitas vezes são as melhores histórias desta mitologia, precisamente porque a impotência produz histórias melhores do que a omnipotência.

Cinco temporadas para chegar à primeira edição

A série coloca uma questão de estrutura que a distingue de todo o resto do corpus: é inteiramente concebida como um esperando.

Seu termo é conhecido de antemão – Bruce Wayne se tornará o Batman – e o espectador sabe disso desde o primeiro minuto. O suspense, portanto, não é sobre o que acontecerá, mas sobre como isso será alcançado.

Este corpus encontrou uma estrutura comparável com as histórias do futuro anunciado, mas a orientação é oposta: ali, um futuro catastrófico deu peso ao presente; aqui, um futuro conhecido e desejado torna o presente transitório. Tudo o que vemos é, por construção,o acima a história real.

Este é o risco da história das origens se estender por cinco anos. Exige que a pré-história valha a pena por si só, caso contrário o espectador simplesmente espera pelo fim. A série consegue isso enquanto continua sendo um thriller sobre Gordon, e muito menos quando a superioridade prevalece.

O leitor de quadrinhos reconhecerá um problema familiar. Histórias de “antes” são uma tentação constante na publicação – elas permitem que você explore um personagem sem perturbar seu status quo – e falham pelo mesmo motivo: você não pode colocar em jogo aquilo que você já sabe o resultado.

O Pinguim, o único verdadeiro vencedor da operação

Uma palavra final sobre o personagem que a série mais transformou, pois seu caso ilustra um mecanismo que vale além disso.

O Pinguim de Quadrinhos de Detetive #58(1941) é um gangster elegante, com um atributo memorável – o guarda-chuva – e relativamente magro. Já passou oitenta anos de publicação sem nunca chegar à primeira fila da galeria, ocupada pelo Coringa e alguns outros.

A série faz dele um protagonista: um pequeno bandido ambicioso cuja ascensão acompanhamos. Não é uma adaptação do que está no papel, é uma promoção— o personagem recebe um lugar que nenhum quadrinho lhe havia dado.

O mecanismo merece ser nomeado porque este corpus o encontrou sem formulá-lo. Uma adaptação não transpõe simplesmente uma hierarquia: ela redistribui. Um personagem secundário no papel pode se tornar central na tela, simplesmente porque se adapta melhor ao formato escolhido – aqui, uma ascensão criminosa ao longo de cinco temporadas.

E essa redistribuição volta então ao papel. Um personagem que se torna popular na tela ganha mais páginas, mais capas, mais histórias próprias. É a mesma mecânica dos fluxos invertidos identificados neste corpus, aplicada não à criação de um personagem, mas à sua classificação.

Para o colecionador, a consequência é direta e prática: as probabilidades não acompanham apenas as primeiras aparições de novos personagens, elas também acompanham o promoções de personagens antigos. Uma segunda faca que consegue um papel principal na tela vê sua primeira aparição – muitas vezes antiga, muitas vezes rara, muitas vezes ignorada por muito tempo – mudar de categoria.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Batman: Ano Um(1987) é a leitura e compra óbvia. O arco foi publicado em Batman #404-407, edições que eram acessíveis e frequentemente encontradas em lotes: a tiragem de 1987 foi grande e o valor é baseado na reputação e não na raridade.

Quadrinhos de Detetive #58(1941), a primeira aparição do Pinguim, é a chave da idade de ouro que a série mais destaca —o personagem é promovido ao primeiro plano. É uma edição procurada, significativamente mais barata que o primeiro Batman, e seu perfil é sólido: a demanda vem de um personagem estabelecido há oitenta anos, não de uma adaptação recente.

Para o ângulo policial,Central de Gotham #1(2003) é o título a saber. É uma história em quadrinhos moderna, popular e muito acessível – e é a melhor porta de entrada para o que a série está tentando fazer. Este trabalho recomenda-o sem reservas a quem gostou das primeiras temporadas.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Batman: Ano Um(1987) primeiro, para o Gordon do qual tudo deriva. Então Central de Gotham #1(2003), que amplia exatamente o ângulo da série: Gotham vista por quem não tem capa.

Linha do tempo para saber

• 1939— Detective Comics #27: Gordon existe, mas é apenas uma função.
• 1941— Detective Comics #58: Primeira aparição do Pinguim.
• 1987- O primeiro ano faz de Gordon um personagem por si só.
• 2003— Gotham Central conta a história da cidade do ponto de vista policial.
• 2014— A série adota esse ponto de vista e afasta o Batman.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a única adaptação do corpus cujo tema não é o herói, mas o treinando sua galeria— e como quem adota o ponto de vista de quem não consegue resolver, o que muda a própria natureza das questões. Esbarra no problema inerente à história das origens estendidas: não colocamos em jogo o resultado que se conhece, e a simultaneidade da galeria impõe uma escalada. Para o colecionador, leva ao Ano Um, à Detective Comics #58 e, principalmente, à Gotham Central — moderna, atual e a melhor extensão do que a série tentou.

O veredicto: o ponto de vista mantido, a cronologia comprimida

• Lealdade: o Gordon de 1987, a cidade como personagem, o assassinato dos Waynes, a galeria retirada do catálogo e a corrupção tratada como tema.
• Liberdades: todos os vilões se formaram simultaneamente, um Bruce Wayne ainda criança, origens reescritas, uma tendência ao excesso e um Pinguim promovido ao protagonismo.
• Números colecionáveis: Batman #404-407 (Ano Um, 1987), Detective Comics #58 (1941), Gotham Central #1 (2003).

Cinquenta anos de criação reduzidos a cinco anos de ficção: este é o constrangimento que a série se impôs e que a alcançou. Mas enquanto continuar sendo um thriller sobre um policial honesto, oferece o único olhar de baixo que essa mitologia recebeu na tela.

Perguntas frequentes