Batwoman versus quadrinhos: uma personagem que nasce de uma manobra

Um personagem criado para se defender de uma acusação e do que ele se tornou. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1956: um personagem criado para se defender

Você tem que definir o contexto, porque ele explica tudo.

No início da década de 1950, uma campanha pública atacou os quadrinhos americanos, acusados ​​de corromper a juventude. Uma obra publicada em 1954 concentra as queixas, e a comunidade, sem resistir, impõe um código de autocensura no mesmo ano - este corpus encontrou-o em relação aBatman: Cruzado Capadoe deHomem-Aranha 1994.

Entre as acusações estava uma insinuação voltada especificamente para a relação entre Batman e Robin. O editor respondeu da maneira mais literal possível: introduzindo figuras femininas na comitiva do personagem.

Kathy Kane , Batwoman, aparece em Quadrinhos de Detetive #233(1956). Sua função editorial é explícita – proporcionar interesse romântico e neutralizar críticas. Ela está equipada com uma parafernália baseada na dela de uma forma ostensivamente feminina: bolsa, estojo compacto, acessórios de cabelo convertidos em armas.

Este corpus não possui outro exemplo de personagem principal criado para responder a uma acusação. Os demais nascem de uma ideia, de uma necessidade comercial, de uma variação. Isso surge de uma manobra defensiva.

Apagado e depois reconstruído

O resto é lógico: um caractere designado para uma função desaparece com esta função. Kathy Kane foi removida na década de 1960, quando a pressão caiu, e depois apagada da continuidade durante sucessivas revisões.

O nome reaparece em 2006 , na série semanal 52, atribuído a um personagem totalmente diferente:Kate Kane, ex-militar, herdeira de uma família rica de Gotham, lésbica —a primeira personagem LGBT a ter título de destaque nesta editora.

A reinvenção é total: outro nome, outra origem, outra motivação. Apenas o sobrenome permanece, e é deliberado – o eco com Kathy Kane é tanto um reconhecimento de dívida quanto uma correção.

Este corpus encontrou esse mecanismo em relaçãoSupergirl: quando um personagem desaparece, muitas vezes é o nome que mantemos, não a identidade. Aqui, o processo produz algo mais forte: um nome criado por um motivo questionável é reatribuído a um personagem que tem visão exatamente oposta.

2009: o desenho que instalou o personagem

Um ponto da forma merece ser detalhado porque ocupa um lugar especial.

De Quadrinhos de Detetive #854 (2009), Williams III desenha a personagem com uma abordagem formal inusitada: páginas cuja composição inteira muda dependendo se a heroína está fantasiada ou não, layouts simétricos, caixas que acompanham a silhueta do morcego.

É uma das obras gráficas mais comentadas da sua década e coloca exatamente o problema que este conjunto de obras tem documentado incansavelmente:esta linguagem não pode ser transposta. A composição do painel não tem equivalente televisivo – a tela impõe uma imagem de cada vez, numa ordem imposta, numa velocidade imposta.

A série não tenta o equivalente e está certa. Esse corpus mostrou, cerca deVigilantes, que os processos em papel são transpostos por função e não por semelhança. Mas quando a função é fazer com que as pessoas sintam uma dupla identidade através da própria estrutura da página, simplesmente não existe função equivalente na tela.

Para o leitor, a consequência é clara e vale a pena dizer: sobre esse personagem, o quadrinho oferece algo que a adaptação não pode dar. Não é comum.

Os personagens, do papel à tela

• Kate Kane— A versão de 2006, militar e herdeira.
• Kathy Kane— Descartado, mas seu nome permanece como dívida.
• A família Kane— Consideravelmente desenvolvido para a série.
• Gotham— Privado do Batman, como nos quadrinhos de 2006.
• Os adversários— Reescrito, com empréstimos do catálogo.

Mude de intérprete ao longo do caminho

A série apresenta uma particularidade que nenhuma outra do corpus compartilha: seu protagonista é substituído após a primeira temporada, não por uma reformulação discreta, mas por um outro personagem, que assume o figurino.

A solução é interessante porque é nativo dos quadrinhos. O papel sempre resolveu este problema: quando um portador de identidade tem que sair, outro assume. Flash, Lanterna Verde, Robin, Batgirl — a maioria das identidades da DC teve vários proprietários, e o processo está tão estabelecido que constitui um gênero em si, o da história de sucessão.

A televisão não tem essa tradição. Uma mudança de ator é geralmente tratada como um incidente que esperamos esquecer. Ao escolher o transferência de identidade em vez de uma substituição silenciosa, a série aplica uma solução de quadrinhos para um problema de produção.

Este é mais um caso na demonstração de que este corpus foi construído em vários lotes: o que melhor se transmite do papel para a tela são os ferramentas de gestão— o multiverso, o universo partilhado, o acontecimento transversal e agora o casaco que muda de utilizador.

Quanto custou 1954 e o que é mal medido

É necessário um desenvolvimento sobre a crise que originou esta personagem, porque este corpus cruzou os seus efeitos por dezenas de artigos sem nunca os ter feito um balanço.

A autocensura imposta em 1954 não apenas suavizou o conteúdo. Ela tem eliminou gêneros inteiros. O terror, então um dos setores mais animados e inventivos da publicação americana, desapareceu quase da noite para o dia. O policial foi suavizado até a insignificância. Editoras inteiras fecharam.

O super-herói sobreviveu – precisamente porque era o gênero mais fácil de tornar inofensivo. Esta é uma inversão que os leitores modernos percebem mal: o domínio do super-herói nos quadrinhos americanos não é resultado de superioridade, é resultado de uma seleção por censura.

Este corpus encontrou vestígios deste período por todo o lado: o brutal Batman de 1939 apagado, o horror só se tornando possível novamente na década de 1970, o regresso do registo adulto quando a restrição foi levantada. Batwoman é um vestígio mais direto que os outros —uma personagem que não existiria sem esta crise.

Para o colecionador, existe um caminho sério para escavação. Os quadrinhos antes de 1954, nos gêneros que posteriormente desapareceram, são raros – as tiragens cessaram, as cópias foram jogadas fora e o mercado há muito se concentra apenas nos super-heróis. Alguns dos melhores trabalhos gráficos da década estão lá, a preços que não se comparam aos dos títulos de fantasias do mesmo ano.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Quadrinhos de Detetive #233(1956) contém a primeira aparição de Kathy Kane. É uma chave da era de prata cujo perfil é atípico: o seu valor deve-se menos ao carácter - que permanece secundário - do que ao seu importância documental. É uma peça que reflete um momento específico na história da publicação americana.

Este corpus recomenda pensar sob esse ângulo. Uma coleção pode ser organizada em torno de histórias, personagens ou episódios da história do meio. Este terceiro eixo é o menos praticado, muitas vezes o mais acessível e, de longe, o mais interessante de contar – uma edição que documenta uma reação à censura é melhor, numa vitrine, do que outra primeira aparição menor.

52 #7(2006) marca a reinvenção de Kate Kane. É uma história em quadrinhos moderna, desenhada para níveis comuns, mas cuja demanda tem sido impulsionada pela importância do personagem. Permanece acessível.

Quadrinhos de Detetive #854(2009) é aquele que este corpus recomenda como prioridade de leitura: é o início da obra de J.H. Williams III, e é um objeto gráfico para o qual não encontramos equivalente. Quadrinhos recentes, portanto baratos.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Quadrinhos de Detetive #854(2009) é a entrada óbvia: a personagem já está constituída, a história segue sem precedentes, e vemos imediatamente o que a página permite e o que a tela não permite. Para a história do nome,Quadrinhos de Detetive #233(1956) parece um documento.

Linha do tempo para saber

• 1954— A campanha anti-quadrinhos impõe um código de autocensura.
• 1956— Detective Comics #233: Kathy Kane, resposta defensiva.
• década de 1960— O personagem é descartado e depois apagado.
• 2006— 52 #7: Kate Kane, reinvenção completa.
• 2009- JH Williams III estabelece o personagem graficamente.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a de um personagem cujo a criação foi uma manobra— o único caso do corpus — e cujo nome foi reatribuído cinquenta anos depois a uma figura que tem opinião exatamente oposta. Ela também utiliza, para resolver um problema de produção, uma solução puramente dos quadrinhos: o casaco que muda de usuário. E esbarra num limite que este corpus raramente encontra de forma tão clara – o trabalho de J.H. Williams III não tem equivalente possível na tela. Para o colecionador, abre um caminho pouco praticado: coletar episódios da história do meio em vez de personagens.

O veredicto: o nome mantido, o personagem refeito

• Lealdade: a Kate Kane de 2006 e não a de 1956, o passado militar, a fortuna dos Kane paralela aos Waynes, uma Gotham privada do Batman e a questão da identidade.
• Liberdades: um protagonista substituído ao longo do caminho, uma comitiva inventada, adversários reescritos, uma família desenvolvida e uma relação mais próxima com o Batman.
• Números colecionáveis: Detective Comics #233 (1956), 52 #7 (2006), Detective Comics #854 (2009).

Nome inventado em 1956 para responder a uma acusação, dada em 2006 a uma personagem que essa mesma acusação visava implicitamente. Esta é a correção de trajetória mais longa do catálogo – e não é uma coincidência.

Perguntas frequentes