A Nova Fronteira: o filme versus os quadrinhos de Darwyn Cooke

Depois de uma série de adaptações que deixaram o desenho para trás, eis a exceção que explica todas as outras. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

DC: The New Frontier (2004): preenchendo uma lacuna de quinze anos

DC: The New Frontier foi publicado pela DC em 2004, escrito e desenhado por Darwyn Cooke — um caso raro de autor completo em um projeto dessa magnitude. Seis números de alta paginação, abundantemente recompensados.

O projeto responde a uma questão de história editorial. Os principais personagens da DC apareceram no final da década de 1930 e durante a guerra; então o gênero entrou em colapso no início dos anos 1950, com a maioria dos títulos desaparecendo em favor de westerns, romance e terror; então, no final da década, uma nova geração de heróis surge e revive de vez o gênero. Entre os dois, um intervalo de cerca de quinze anos que a continuidade oficial nunca havia realmente contado.

Cooke conta isso. A sua história vai desde o pós-guerra até ao início da década de 1960 e acompanha diversas figuras – um aviador que se torna Lanterna Verde, um cientista que se torna Flash, uma Mulher Maravilha que discorda da política do seu país anfitrião, um Super-Homem que se torna uma ferramenta oficial, um Batman que procuramos deter. O clima é de desconfiança: os fantasiados recebem ordem de se desmascarar ou parar, e a América da história é atravessada por seus medos.

O gesto final é reverter esta escuridão. Depois de mostrar uma década de desconfiança e compromisso, Cooke conduz a sua história num otimismo franco e assumido – a ideia de que estes números são melhores do que a época que os rejeitou. É isso que distingue a obra da produção de sua época, em grande parte voltada para o desencanto.

A exceção: quando o estilo cruza

Ao longo deste lote estabelecemos uma observação recorrente: as adaptações animadas transmitem a história e deixam o desenho para trás. A linha de Mazzucchelli emAno Um, grade de Miller, composição de Quitely emSuper-Homem das Estrelas, a iconografia de Dave Johnson, o expressionismo de Tim Sale — e até as pranchas de Jim Lee emSilêncio, onde a perda dizia respeito ao essencial.

A Nova Fronteira é a exceção e tem duas vertentes.

Primeiro, Darwyn Cooke foi associado à produção do filme, cuja direção artística acompanha seu trabalho em vez de neutralizá-lo. Isto seria suficiente para explicar o resultado, mas não é a razão mais interessante.

A segunda se deve à natureza do seu estilo. Cooke praticou um estilo de desenho abertamente de inspiração retrô: formas simplificadas, áreas planas de cores, silhuetas legíveis à distância, um vocabulário emprestado da ilustração comercial americana e dos desenhos animados da década de 1950. Ora, isso não é coincidência - Cooke veio da animação, onde trabalhou antes de fazer carreira nos quadrinhos, principalmente em séries de televisão dedicadas a personagens da DC.

Ou seja, seu estilo de quadrinhos já era um estilo de animação. Trazê-lo para a tela não exigiu tradução: estava voltando para casa. Este é exatamente o mecanismo observado emInvencível, mas levado à sua forma mais pura — não só a animação não precisa converter um desenho em corpos reais, como aqui o desenho foi desenhado na gramática da animação.

A lição ilumina retrospectivamente todo esse corpus. O que resiste à adaptação não é “o desenho” em geral: é o que faz um desenho que é especificamente impresso – a textura de uma linha tintada, o material de uma cor tradicional, a arquitetura de uma placa que o olho abraça ao mesmo tempo. Um estilo gráfico que não depende de nenhuma dessas três alavancas passa sem danos.

O que se perde apesar de tudo: densidade

O filme não é, no entanto, uma transcrição completa. Seis números de alta paginação representam um volume considerável, e setenta e cinco minutos exigem cortes.

Eles se concentram, como sempre, naquilo que não avança a trama: vários personagens secundários desaparecem, as digressões históricas se estreitam, certos arcos pessoais são abreviados. O aspecto político da história – a desconfiança institucional, os compromissos, as tensões sociais da época – é significativamente atenuado, o que torna o filme mais consensual do que a sua fonte.

É a mesma mecânica deSuper-Homem das Estrelas: a compressão primeiro sacrifica a digressão. Mas o resultado aqui é menos prejudicial, porque a história de Cooke tem uma espinha dorsal forte – a convergência gradual de personagens isolados em uma equipe – que o filme mantém em sua totalidade.

Os personagens, do papel à tela

• Hal Jordan— O aviador, cuja jornada abre a história.
• Barry Allen— O cientista que virou Flash, muito presente nas duas versões.
• Mulher Maravilha— Discorda da política do país anfitrião.
• Super-homem— Tornou-se um instrumento oficial, posição ambígua.
• J'onn J'onzz— O Marciano, cujo arco de integração é um dos ápices dos quadrinhos.

Darwyn Cooke, um autor completo

Uma palavra sobre o autor, cuja trajetória explica o resto. Darwyn Cooke, cartunista canadense, iniciou sua carreira na animação antes de se estabelecer nos quadrinhos na virada dos anos 2000. Ocupa ali uma posição única: um autor completo, capaz de escrever e desenhar, e um defensor assumido de uma estética clássica que vai contra a maré da escalada de detalhe então dominante.

Além de The New Frontier, escreveu notáveis ​​​​adaptações de romances noir, nas quais seu gosto pela cor sólida e pela composição gráfica se expressa plenamente. A sua morte em 2016, aos cinquenta e três anos, foi sentida como uma grande perda pela comunidade, e o reconhecimento que o seu trabalho recebeu continuou a crescer desde então.

Para o colecionador, isto delineia uma situação precisa: uma obra compacta e muito identificável, sustentada por uma reputação em constante crescimento e uma sólida classificação artística - uma configuração que se assemelha à de David Mazzucchelli emAno Um, com produção limitada que concentra a demanda em poucos títulos.

Lado da coleção: quais números buscar depois do filme

DC: A Nova Fronteira #1(2004) é a chave do título: primeiro número de uma obra multipremiada, inteiramente assinada por Darwyn Cooke. A sua particularidade é que o seu valor se baseia na reputação crítica e na classificação do artista e não na primeira aparição - configuração comparável à deFilho Vermelho, e que produz um mercado estável, pouco sujeito a explosões especulativas.

Todas as seis edições se juntam sem grandes dificuldades, tornando toda a série acessível. As estampas de 2004 vêm de um mercado já muito pequeno em relação às décadas anteriores, o que limita a oferta de notas altas. As edições encadernadas, reimpressas regularmente e muitas vezes em grande formato, continuam a ser a forma económica de ler - e servem particularmente as cores sólidas de Cooke. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

DC: A Nova Fronteira #1(2004) é o ponto de entrada, e a história é independente – nenhum conhecimento da continuidade da DC é necessário, embora os leitores familiarizados encontrem diversão adicional. O leitor vindo do filme encontrará a estética quase idêntica, um caso único neste corpus: o que descobrirá é a densidade histórica e política que os setenta e cinco minutos devem ter estreitado.

Linha do tempo para saber

• década de 1950— O gênero dos super-heróis está em colapso; os títulos desaparecem.
• Final da década de 1950— Uma nova geração de heróis está relançando o gênero.
• 2004- DC: The New Frontier preenche esta lacuna de quinze anos.
• 2008— O filme de animação, com Cooke associado à produção.

Seu lugar na saga e para o colecionador

A Nova Fronteira permanecerá como a exceção que explica a regra. Único filme deste corpus a transmitir o estilo do seu designer, deve-o a dois factores: a participação de Darwyn Cooke, e o facto do seu estilo ter vindo da animação. O que resiste à adaptação não é, portanto, “o desenho”, mas o que faz um desenho que é especificamente impresso – a textura da tinta, o material da cor, a arquitetura da placa. Para o colecionador, o primeiro número de 2004 ilustra um segmento saudável: o dos títulos cujo valor se deve à reputação e ao artista e não à especulação.

O veredicto: o estilo transmitido, a densidade reforçada

• Lealdade: o estilo gráfico de Darwyn Cooke - caso único neste corpus -, o cenário histórico, a convergência dos solitários em direção a uma equipe, o clima de desconfiança e o otimismo final vêm dos quadrinhos.
• Liberdades: seis assuntos densos reduzidos a setenta e cinco minutos, personagens secundários postos de lado, digressões históricas estreitadas, o aspecto político aligeirado e certos arcos pessoais abreviados.
• Números colecionáveis: DC: The New Frontier #1 (2004, DC), depois todas as seis edições.

The New Frontier é o único filme desta obra que pode ser considerado semelhante aos quadrinhos. A razão é instrutiva: Darwyn Cooke veio da animação, e seu estilo de desenho animado simplesmente se encaixou perfeitamente ali. Tanto para o leitor quanto para o colecionador, é um convite para abrir os seis números de 2004.

Perguntas frequentes