Wynonna Earp tegenover de strips: de serie gered door het publiek

De bovennatuurlijke western en de serie gered door de toeschouwers. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1996: een personage gebouwd op een echte naam

Het personage is gemaakt door Beau Smit in 1996, en het principe ervan is gebaseerd op een truc die dit corpus wil blootleggen, omdat het slim is en niet erg wijdverspreid.

De heldin wordt gepresenteerd als de afstammeling van Wyatt Earp, historische figuur van het Amerikaanse Westen. Zijn missie: het opsporen van de bandieten die zijn voorvader had gedood en die zijn teruggekeerd uit de dood.

Het apparaat is zuinig en krachtig. Het is gebaseerd op een mythologie al bestaat– die van de western, met zijn namen, zijn duels, zijn figuren – en hoeft hem daarom niet te construeren. De lezer weet wat een westerse sheriff is, wat een outlaw is, wat een afrekening is.

Het volstaat om één enkel nieuw element – ​​de dead return – toe te voegen om een ​​heel genre te verkrijgen.

Dit corpus geeft aan dat dit soort constructies, waarbij een fantastische variabele wordt geënt op een gedeelde culturele achtergrond, regelmatig terugkomt in onafhankelijke uitgeverijen. Het is een van de zeldzame manieren om een ​​herkenbaar universum te creëren zonder een catalogus van tientallen jaren.

Het personage verscheen voor het eerst in 1996 en vervolgde daarna zijn carrière bij IDW in de vorm van opeenvolgende korte series.

Wat de aanpassing zelf moest bouwen

Een serie van vier seizoenen heeft veel meer nodig dan een concept, en dit is de grootste moeilijkheid van het dossier.

De bron bestaat uit korte series, grotendeels gericht op de actie en haar heldin. Het biedt geen of duurzame omgeving, noch stad, noch langdurige intriges.

De serie moest daarom bijna alles uitvinden wat een serie bij elkaar houdt: een zuster, een plaats, instellingen, relaties, een tegenstander op de achtergrond.

Dit corpus kwam een ​​soortgelijke configuratie tegen met betrekking tot een aanpassing waarvan het doel nergens bestond, en constateerde de afwezigheid van een bron uitgegeven. Het onderhavige geval geeft een subtielere variant.

Hier is een bron, maar deze beslaat er slechts één fractie van wat een lang formaat vereist. Aanpassing bevindt zich dus in een hybride positie: vereist om een ​​concept te respecteren, vrij van al het andere.

Het resultaat is duidelijk waarneembaar: wat uit het papier komt – de afstamming, het wapen, de geesten – wordt getrouw bewaard, terwijl wat uit de serie komt – de familiebanden, de gehechtheden, het kleine stadje – het grootste deel van de schermtijd in beslag neemt. Loyaliteitsproblemen skelet , de uitvinding op de vlees.

De personages, van papier tot scherm

• Wynonna Earp— Gemaakt in 1996; afstammeling van een historische figuur.
• Het erfeniswapen— Het object dat de missie vestigt.
• De zus— Constructie van de serie, afwezig in het oorspronkelijke concept.
• De geesten- Outlaws neergeschoten door de voorouder.
• De stad— Uniek frame uitgevonden voor het lange formaat.

Een seizoen verkregen door het publiek

Dit is het meest opmerkelijke feit van dit dossier, en er bestaat geen equivalent in dit hele corpus.

De serie ondervond een onderbreking die de voortzetting ervan bedreigde publiek georganiseerd om dit te ondersteunen – gecoördineerde campagnes, zichtbare acties, continue online aanwezigheid. Een extra seizoen volgde.

Dit corpus bevat een lange lijst van niet-narratieve motieven het lot van een aanpassing bepalen: kwesties van rechten, wettelijke beperkingen, vereisten voor speelgoed, reorganisaties van bedrijven, veranderingen in distributiemethoden. Ze hebben allemaal één ding gemeen: ze dringen zich van bovenaf op.

Hier is het eerste patroon dat komt van onderaf.

De striplezer zal het mechanisme onmiddellijk herkennen, omdat het bepalend is voor de ondersteuning ervan. Lezerscampagnes om een ​​bedreigde titel te redden of een personage terug te brengen, maken al tientallen jaren deel uit van de publicatiegeschiedenis; lezersbrieven zijn lange tijd een echt instrument geweest voor redactionele besluitvorming.

Dit corpus constateerde dat televisie, onbewust, verschillende praktijken reproduceerde die specifiek zijn voor het publiceren: de mobiliteit van personages tussen producties, de rotatie van teams, het beheer van archieven door het multiversum. Hier is er nog één, en ongetwijfeld de belangrijkste: de publiek als stakeholder beslissingen.

Het verschil zit in de schaal. Met een paar duizend trouwe lezers wordt een maandtitel opgeslagen; een televisieserie vraagt ​​oneindig veel meer. Dat het nog steeds werkte, zegt iets over de bijzondere gehechtheid die nicheproducties oproepen.

De western, een genre dat de stripwereld nooit heeft losgelaten

Dit bestand biedt de mogelijkheid om een ​​realiteit in herinnering te brengen waarvan lezers van superhelden zich vaak niet bewust zijn.

Le westelijk is lange tijd een van de dominante genres geweest in de Amerikaanse stripboekenuitgeverij. Voordat gekostumeerde helden zich definitief vestigden, waren er tientallen cowboytitels en publiceerden de grote uitgevers er meerdere tegelijk.

Dit genre is nooit helemaal verdwenen. Hij overleefde door hybridisatie: western en horror, western en sciencefiction, western en bovennatuurlijk. Het personage in dit bestand behoort precies tot deze lijn.

De reden voor deze overleving is interessant. De western biedt een setting waar de wet is zwak, grote afstanden en hulp op afstand – drie voorwaarden die elk dreigingsverhaal dienen. Je kunt er bijna alles aan toevoegen.

Voor de verzamelaar opent deze observatie een grotendeels verwaarloosde weg:westerse titels uit de jaren vijftig en zestig zijn oud, vaak zeldzaam in goede staat, en worden verhandeld op niveaus die niets te maken hebben met superhelden uit dezelfde periode.

De vraag is daar laag, dat moet duidelijk worden gezegd, en er is geen garantie dat deze zal toenemen. Maar voor degenen die op smaak kopen in plaats van op berekening: het is een van de weinige plekken op de markt waar leeftijd niet wordt geprijsd.

Vier seizoenen, en een conclusie behaald

Het is noodzakelijk om nog een laatste punt op te merken, zeldzaam in dit corpus: de reeks geconcludeerd.

Het feit is minder banaal dan het lijkt. Dit corpus registreerde een lange reeks abrupte eindes, plots opengelaten en laatste seizoenen die dat niet waren.

Hier breidde de mobilisatie van het publiek de serie niet alleen uit: ze kon zelfs zo ver gaan resultaat. Het is het verschil tussen overleven en afmaken.

Dit corpus merkte op dat een werk voltooid wordt beter overgedragen dan een onderbroken werk, ongeacht de kwaliteit ervan. Een eindeloos verhaal schrikt nieuwkomers af, die van tevoren weten dat ze geen antwoord zullen krijgen.

Wat het publiek hier heeft verkregen is dus geen simpele uitbreiding: het is de overdraagbaarheid van het werk zelf.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Dit bestand levert een praktisch probleem op dat duidelijk moet worden uitgelegd: het personage heeft geen lange en doorlopende reeks, maar een opeenvolging van korte series, bij verschillende uitgevers, gedurende bijna dertig jaar.

Deze configuratie is gebruikelijk bij onafhankelijke uitgeverijen en heeft directe gevolgen voor de koper.

Eerst de het bellen wordt opnieuw gestart elke keer. Er zijn dan ook meerdere nummer 1’s, waarvan er slechts één de echte eerste verschijning bevat. Dit is een constante bron van verwarring, en de advertenties houden dit soms in stand zonder slechte bedoelingen.

Vervolgens de afdrukken van onafhankelijke uitgevers van de jaren negentig waren aanzienlijk lager dan die van de grote huizen. Een titel uit 1996 uitgegeven door een bescheiden club kan veel zeldzamer zijn dan een hedendaagse sleutel van een grote uitgever, terwijl hij veel minder waard is – zeldzaamheid is nooit genoeg zonder vraag.

Het advies is dan ook tweeledig: controleer de jaartal en uitgever vóór elke aankoop, en overschat zeldzaamheid niet als argument.

De door IDW uitgegeven collecties blijven de beste aankoop om te lezen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met de serie uitgegeven door IDW, beschikbaar in collecties en het gemakkelijkst te vinden. Het materiaal van 1996 leest dan als een origineel document, met een register dat dichter bij een puur actieverhaal ligt. Verwacht in beide gevallen een veel minder sentimenteel werk dan de serie.

Tijdlijn om te weten

• 1996— Karakterontwerp door Beau Smith.
• Daarna- Opeenvolgende korte series, daarna IDW.
• 2016— De televisieserie.
• Dreiging van sluiting— Het publiek mobiliseert, een seizoen volgt.
• 2021— Conclusie na vier seizoenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie brengt naar het corpus a ongepubliceerd niet-verhalend motief, en het allerbelangrijkste: na rechten, regelgeving, speelgoed, reorganisaties en distributiewijzen – allemaal van bovenaf opgelegd – komt hier de eerste van onderaf, een seizoen dat werd bereikt door publieke mobilisatie. Het is een constitutieve praktijk van het publiceren van stripboeken, waarbij lezerscampagnes al tientallen jaren invloedrijk zijn en op een veel veeleisendere schaal opnieuw verschijnen. Het illustreert ook een hybride positie die dit corpus niet had beschreven: een bron die bestaat, maar slechts een fractie dekt van wat een lang formaat vereist: trouw aan de skelet , uitvinding van vlees. Voor de verzamelaar leidt het tot de klassieke valkuil van onafhankelijk uitgeven: meerdere nummer 1's voor één echt debuut.

Het oordeel: het concept gerespecteerd, de serie er omheen gebouwd

• Loyaliteit: de connectie met een historische figuur, het wapen geërfd van de voorvader, de jacht op geesten, de westerse en bovennatuurlijke mix, en de droge humor van de heldin.
• Vrijheden: een status van erfgename in plaats van agent, een setting gereduceerd tot een stad, een volledig geconstrueerd gezin, een meer intieme toon en een lang verzonnen plot.
• Verzamelnummers: het materiaal uit 1996 (noot uitgever en jaartal) en de IDW-serie.

Een heldin die een naam, een wapen en een vloek erft – en een serie die een publiek heeft geërfd dat vastbesloten genoeg is om haar terug te brengen. Er zijn maar weinig aanpassingen die hetzelfde kunnen zeggen.

Veelgestelde vragen