Vrolijk! geconfronteerd met de strips: vier nummers, twee seizoenen

Vier nummers worden twee seizoenen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

2012: vier nummers, en niet één meer

Vrolijk! #1 gepubliceerd in 2012 door Image, over een scenario van Grant Morrison en een tekening van Darrick Robertson.

Het verhaal is kort –vier cijfers- en volledig voltooid. Een voormalige politieagent die huurmoordenaar is geworden, begint aan het einde van zijn touw een kleine blauwgevleugelde eenhoorn te zien die niemand anders ziet, en die hem een ​​missie toevertrouwt.

Beknoptheid is geen toeval: het is de gekozen formaat. Het verhaal speelt zich af in één nacht en een paar dagen, waarbij één enkel idee tot een goed einde wordt gebracht.

De ontwerper verdient het om gelokaliseerd te worden, omdat zijn inbreng het effect bepaalt.Darrick Robertson beoefent een hard, sterk realisme, aandachtig voor beschadigde lichamen en getekende gezichten. Het plaatsen van een tekenfilmfiguur in het midden van deze planken veroorzaakt een schok die geen van beide registers alleen zou hebben veroorzaakt.

De meest onevenwichtige bron/adaptatieverhouding in het corpus

Dit is de bijzonderheid van dit bestand, en het is kwantificeerbaar.

Vier cijfers geven, wanneer ze worden gelezen, ongeveer een uur aan. De serie trekt twee seizoenen. De relatie tussen bron en bewerking kent geen equivalent in dit corpus, dat toch tientallen gevallen onderzocht.

Dit corpus stelde een typologie van situaties vast op basis van de berichtgeving die de bron bood. A werk voltooid en lang biedt een geschreven einde en een pad (het meest gunstige geval). A gedeeltelijke bron vereist het bouwen van het vlees rond een skelet.Geen bronnen komt volledig vrij.

In het onderhavige geval gaat het om een ​​vierde regime: een bron compleet maar klein.

Het verschil is reëel. Dit verhaal mist niets: het heeft een begin, een midden, een einde, en de beknoptheid ervan maakt deel uit van het succes ervan. Maar het bevat simpelweg niet genoeg materiaal voor een lang formaat.

De bewerking komt dus voor een ongemakkelijke keuze te staan: het respecteren van de bron komt neer op het maken van een miniserie van een paar uur; het tekenen van een reeks ervan komt neer op doorgaan na het einde.

Het is de tweede optie waarvoor is gekozen, en die verdient het om zonder enige twijfel te worden genoemd: het eerste seizoen past zich aan, het tweede verlengt een voltooid werk.

De personages, van papier tot scherm

• De moordenaar— Voormalig gevallen politieagent; het verhaal gaat door hem heen.
• Vrolijk— Gevleugelde blauwe eenhoorn, zichtbaar voor één man.
• Sponsoren— Criminele omgeving van de krant.
• De entourage- Zeer grotendeels uitgevonden voor de serie.
• De stad— Stedelijke winter, behouden sfeer.

Wat beknoptheid deed, en duur teniet doet

Het meest interessante punt van dit dossier is niet loyaliteit, maar proportie, en het is de moeite waard om daar te stoppen.

Zo’n frontaal idee – een moordenaar, een denkbeeldige eenhoorn – werkt door schok. De lezer wordt gegrepen, het verhaal geeft hem geen tijd om eraan te wennen, en hij sluit af voordat het vreemde een decor wordt.

Verspreid over twee seizoenen is hetzelfde idee onderworpen aan een onverbiddelijke wet: de toeschouwer wordt gedaan. Wat in de eerste aflevering ondenkbaar was, wordt in de tiende normaal. De eenhoorn is niet langer een anomalie en wordt een gewoon secundair personage.

Dit corpus formuleert van daaruit een principe dat het nog niet had geformuleerd: bepaalde ideeën hebben een levensduur, en door te strekken worden ze zekerder uitgeput dan door ontrouw.

Er is hier een les voor de stripboeklezer, en deze belicht een gemeenschappelijke intuïtie. We hebben vaak de indruk dat een kort verhaal ‘beter’ is dan een lang verhaal over hetzelfde onderwerp, zonder dat we weten hoe we dit moeten rechtvaardigen. De reden is dit:beknoptheid beschermt vreemdheid. Een werk dat snel sluit, geeft de lezer geen tijd om wat het laat zien te bagatelliseren.

Deze observatie pleit overigens voor beperkte serie die verzamelaars vaak verwaarlozen ten gunste van lange series. Vier goed uitgevoerde nummers zorgen soms voor een effect dat honderd nooit zullen opleveren.

Een eenhoorn, en de ernst van de behandeling

Een laatste punt is de moeite waard om te maken, omdat het verklaart waarom dit verhaal werkt, ook al lijkt de samenvatting een grap.

Het proces is gebaseerd op a kloof registreren rigoureus gehandhaafd. Het absurde element – ​​een kleine gevleugelde eenhoorn – wordt geïntroduceerd zonder knipoog, zonder ironisch commentaar, en de wereld eromheen vervormt zich niet om daarin tegemoet te komen: het blijft smerig, gewelddadig en koud.

Het is dit gebrek aan medeplichtigheid waarbij de lezer alles doet. Een verhaal dat zou wijzen op haar eigen extravagantie zou haar onschadelijk maken; hij legt het neer en gaat verder.

Dit corpus constateert dat dit proces gebruikelijk is bij onafhankelijke uitgeverijen en zelden goed wordt uitgevoerd. De verleiding is groot om de lezer gerust te stellen, om hem duidelijk te maken dat we weten wat we doen. Elk dergelijk signaal verzwakt het effect.

De striplezer zal hier een vaardigheid herkennen die specifiek is voor het medium. Een doos heeft geen tone of voice: dat is te zien. Een eenhoorn die in een vies steegje wordt getekend, kan niet met een grijns worden gepresenteerd; hij is er gewoon, met dezelfde visuele status als de rest.

Dit is een reëel voordeel van tekenen op het scherm, waarbij de uitvoering van een acteur, de muziek of de omlijsting de bedoeling permanent verraden.

Grant Morrison, en de smaak voor ideeën ging te ver

Een woord over de scenarioschrijver, want zijn manier van werken verlicht deze titel.

Grant Morrison heeft gedurende meerdere decennia een werk geproduceerd dat herkenbaar is aan een constant proces: een absurd uitgangspunt nemen en het behandelen met een volkomen serieus, zonder ooit terug te schrikken voor de gevolgen ervan.

Deze werkwijze heeft een praktisch gevolg voor de lezer die deze auteur ontdekt: zijn verhalen zijn vaak kort en zeer compact, omdat een tot het uiterste gedreven idee niet herhaald hoeft te worden.

Dit corpus beveelt daarom een ​​bijzondere benadering van deze bibliografie aan. In plaats van naar zijn beroemdste titel te zoeken, is het beter om door een aantal van zijn titels te bladeren beperkte serie: we vinden, tegen een bescheiden prijs, een verscheidenheid aan voorstellen die geen lange reeks biedt.

Voor de verzamelaar is het ook de beste waarde in het segment. De korte verhalen van een erkende auteur zijn gemakkelijk te vinden, kunnen snel worden voltooid en ontsnappen aan de speculatie die op zijn bekendste titels drukt.

Deze bibliografie heeft ten slotte een zeldzaam voordeel: ze omvat zowel grote uitgevers als onafhankelijke uitgeverijen, wat het mogelijk maakt om direct te vergelijken wat dezelfde auteur doet, met en zonder catalogusbeperkingen.

We zien vooral een constante: zijn beste ideeën verschijnen bijna altijd in de zijne korte formaten, waar niets hem verplicht om voor een vervolg te zorgen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Vrolijk! #1(2012) is het stuk waarop we ons moeten richten, en het profiel ervan combineert twee gunstige factoren.

De eerste is de naam van de scenarioschrijver. Grant Morrison heeft een lezerspubliek dat de auteur van titel tot titel volgt, ongeacht het eigendom. Zoals dit corpus elders heeft opgemerkt, beweegt een sleutel die is geïndexeerd op een auteur langzaam en zelden naar beneden.

De tweede is de beknoptheid zelfs van de serie. Een beperkte serie van vier nummers is gemakkelijk te voltooien; het is een doel dat met één zoekopdracht kan worden bereikt, voor een bescheiden budget.

Dit corpus beveelt deze aanpak ook aan voor degenen die net beginnen: opbouwen volledige gelimiteerde serie in plaats van geïsoleerde getallen uit lange reeksen te verzamelen. We verkrijgen samenhangende sets, leesbaar van begin tot eind, en waarvan de waarde leesbaarder is dan een onvolledige verzameling.

De gebruikelijke voorzorgsmaatregelen zijn van toepassing: controleer de juridische mededelingen om een ​​eerste druk van een herdruk te onderscheiden, en nauwkeurig te identificeren alternatieve dekkingen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Lees ze vier cijfers in één keer: zo is het verhaal bedacht, en de beknoptheid ervan maakt deel uit van wat het oplevert. Wacht een uur. Om het werk van uit te breiden Grant Morrison bevat talloze korte verhalen die spelen op dezelfde kloof tussen een absurd idee en een serieuze behandeling.

Tijdlijn om te weten

• 2012-Vrolijk! #1 bij Image, Morrison en Robertson.
• Vier cijfers— Het verhaal eindigt, compleet.
• 2017— De tv-serie: seizoen 1 wordt aangepast.
• 2019— Seizoen 2 vervolgt een voltooid werk.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie voegt een vierde dieet naar de typologie van bronnen die door dit corpus is vastgesteld: na het voltooide en lange werk, de gedeeltelijke bron en de afwezigheid van een bron, is hier de bron compleet maar klein– een verhaal dat niets mist, maar niet genoeg bevat voor een lang format, vandaar een tweede seizoen dat een voltooid werk verlengt. Bovenal vestigt het een principe dat dit corpus niet had geformuleerd: bepaalde ideeën hebben een levensduur, en door te strekken worden ze zekerder uitgeput dan door ontrouw; beknoptheid beschermt het vreemde en laat geen tijd over om het te bagatelliseren. Voor de verzamelaar pleit ze voor een onderschatte praktijk: creëren volledige gelimiteerde serie in plaats van geïsoleerde getallen te verzamelen.

Het oordeel: het idee bleef behouden, het aandeel ging verloren

• Loyaliteit: het onmogelijke duo aan het begin, de zichtbare eenhoorn van een enkele man, schaamteloos geweld, het contrast tussen onschuld en smerigheid, en de stedelijke winter als sfeer.
• Vrijheden: een incommensurabele duur, een plot dat tot voorbij het einde wordt verlengd, verzonnen secundaire karakters, accumulatie in plaats van beknoptheid en een achterhaalde uitkomst.
• Verzamelnummers: Vrolijk! #1 tot #4 (2012), eenvoudig te voltooien gelimiteerde serie.

Eén uur lezen, twee seizoenen televisie. De aanpassing verraadde niets; het bleef gewoon praten nadat het verhaal zichzelf had verteld.

Veelgestelde vragen