Vredestichter versus stripverhaal: van Charlton tot cabaretier

Een personage dat meer bekend is door zijn embleem dan door hemzelf. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1966: een tweederangs held van een tweederangs uitgever

Vredestichter verschijnt Vecht tegen 5 #40 (1966), gemaakt door Joe Gill en Pat Boyette Voor Charlton-strips.

Charlton verdient een introductie, omdat het bedrijfsmodel veel verklaart. Het was een uitgeverij die zijn eigen persen bezat en heel goedkoop publiceerde, waarbij hij zijn auteurs minder betaalde dan de concurrentie. De oplagen waren bescheiden, de verspreiding was onregelmatig en de titels verdwenen snel. In ruil daarvoor gaf het huis zijn makers veel vrijheid – omdat het niet over de middelen beschikte om hen te controleren.

Het personage is gebaseerd op een ontwapenend eenvoudig idee: een man die zo toegewijd is aan vrede dat hij bereid is zoveel te doden als nodig is om die vrede te verkrijgen. In 1966 las dit op het eerste gezicht, als een patriottische actieheld.

In 1983 kocht DC de Charlton-helden. Peacemaker komt zo in een catalogus terecht die hem niet nodig heeft: hij blijft tientallen jaren grotendeels ongebruikt.

1986: het personage wordt een model

Dit is waar het meest interessante feit uit de geschiedenis ervan zich voordoet, en dit corpus is het al tegengekomen tijdens het schrijven eroverWachters.

Alan Moore wilde zijn verhaal uit 1986 voortbouwen op de nieuw verworven Charlton-helden. DC weigerde – het verhaal zou ze onbruikbaar hebben gemaakt. Moore maakte daarom equivalenten, en de komiek is afgeleid van Peacemaker: een gewelddadige patriot wiens veroordeling als vrijbrief dient.

Het gevolg is uniek. De cabaretier werd een van de meest becommentarieerde personages in Amerikaanse strips, terwijl zijn model onduidelijk bleef. Peacemaker is daarom vijfendertig jaar lang beter bekend door het embleem dan door zichzelf.

Dit corpus bevat geen ander voorbeeld van deze situatie. We zagen personages op het scherm geboren en vervolgens op papier ingevoerd – het omgekeerde gebeurt. Hier is de beweging anders: een papieren personage waarvan de bekendste versie a is nog een papieren personage, van dezelfde uitgever, juist gemaakt omdat we hem niet konden gebruiken.

2022: duisternis als hulpbron

De serie arriveert na een optreden in een film uit 2021, en het voordeel is dat niemand specifieke verwachtingen heeft.

Dit corpus formuleerde deze regel overGrote held 6: als de bron onbekend is, geeft niemand de schuld aan ontrouw. Het geval van Peacemaker is nog duidelijker, omdat het geen vergeten titel is, maar een personage dat er bijna geen heeft hebben nooit een eigen verhaal gehad. Er valt bijna niets te verraden.

De serie kan dus alles verzinnen – een familieverleden, een entourage, een bedreiging – zonder dat dit een afwijking oplevert. Aan de andere kant behoudt het precies wat het personage in 1966 definieerde: de tegenstrijdigheid geschreven in zijn naam en de helm.

Het resultaat is leerzaam voor wie naar de aanpassingen kijkt. Een karakter gereduceerd tot een idee vertaalt beter dan een personage met een lange geschiedenis. Het idee overleeft alles; de geschiedenis moet worden ingekort, opnieuw geordend en verraden.

Waar de toon over verandert

De meest zichtbare verschuiving is het register: de serie is een komedie, vaak grof, en het geweld wordt behandeld als een grap.

Je zou dit kunnen zien als verraad aan de oorspronkelijke ernst. Het is het tegenovergestelde, en de redenering verdient navolging.

Het personage uit 1966 was oprecht en leesbaar. Hem vandaag de dag op dezelfde manier lezen zou onmogelijk zijn: een held die doodt in naam van de vrede kan niet langer zonder afstand worden gepresenteerd. Er stonden daarom twee wegen open: behandel hem als een monster, wat Moore met de cabaretier had gedaan, of behandel hem als een monster belachelijke man die nooit zijn eigen munt heeft onderzocht.

De serie kiest voor het laatste. En het komische is hier geen verzachting: het is het middel om een ​​absurditeit zichtbaar te maken die de ernst zou verbergen. Een personage dat we serieus nemen, legt zijn uitgangspunten op; een personage waar we om lachen, legt ze bloot.

De personages, van papier tot scherm

• Vredestichter— Het idee van 1966 intact: vrede met alle middelen.
• De helm— Origineel onderscheidend teken, bewaard zoals het is.
• De entourage- Volledig gemaakt voor de serie.
• Het familieverleden— Uitgevonden en werd de kern van het verhaal.
• De clandestiene eenheid- Overgenomen van het stripapparaat.

Charlton, of de schat die niemand doorzoekt

Er is een ontwikkeling nodig bij de uitgever, omdat het een van de beste verzamelsporen is waarover dit corpus heeft gesproken.

Decennia lang publiceerde Charlton titels van alle genres – oorlog, romantiek, horror, superhelden – in kleine oplages en op papier van slechte kwaliteit. Het huis werd in de jaren tachtig gesloten en DC kreeg zijn actiehelden terug.

Hieruit komen drie feiten voort, die allemaal gunstig zijn voor de onderzoeker. Allereerst zijn dit deze strips zeldzaam in goede staat: het papier veroudert slecht en niemand heeft het bewaard. Dan zijn ze dat weinig gevraagd, gebrek aan bekendheid. Ten slotte – en dit is het beslissende punt – staan ​​een aantal van hen aan de oorsprong van personages die centraal zijn geworden in DC, of ​​van hun modellen.

De combinatie van reële schaarste + lage vraag + historisch belang is precies het tegenovergestelde van het profiel van gecontroleerde sleutels, waarvan dit corpus heeft aangetoond dat ze stijgen na een aankondiging en vervolgens dalen. Hier gaat niets omhoog omdat niemand kijkt – waardoor er tijd overblijft om te zoeken.

Het werk van Steve Ditko bij Charlton, met name over The Question en Captain Atom, verdient bijzondere aandacht: het is daar dat we de pagina's vinden die Rorschach en Doctor Manhattan rechtstreeks inspireerden.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Vecht tegen 5 #40(1966) bevat de eerste verschijning van Peacemaker. Het is een typisch Charlton-probleem: kleine oplage, dun papier, lange tijd niet in trek. Zijn waardering is meegegroeid met de recente bekendheid van het personage, maar blijft ver onder wat een vergelijkbare eerste verschijning waard zou zijn bij Marvel of DC.

U moet één bijzonderheid van dit segment kennen, omdat dit alles verandert bij aankoop. Bij Charltons is er een kloof tussen een gemiddeld exemplaar en een exemplaar in goede staat aanzienlijk, veel meer dan tegelijkertijd op de titels van grote uitgevers. De reden is fysiek: het papier en de inkt waren inferieur, dus mooie exemplaren zijn verhoudingsgewijs zeldzamer.

De andere Charlton-helden die naar DC zijn overgegaan vormen de natuurlijke voortzetting: Captain Atom, Blue Beetle, the Question, Nightshade. Hun eerste optredens vallen onder hetzelfde profiel en zijn nog steeds tegen redelijke prijzen.

Eindelijk,Wachters #1(1986) verdient het om in dit perspectief vermeld te worden: het is daar dat deze karakters, onder andere namen, het nageslacht vonden dat Charlton hen niet kon geven. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Wat gebeurt er met een personage zonder verhalen?

Er blijft een fundamentele vraag bestaan ​​die deze zaak beter stelt dan welke andere dan ook: wat hebben we precies als we een personage hebben zonder verhalen?

Een uitgever die een catalogus koopt, verwerft namen, kostuums en eerste ideeën. Verhalen verwerft hij niet, aangezien de meeste geen of slechts enkele vergeten episoden kennen. Wat overblijft is één zin per karakter.

Het zijn echter juist deze karakters die het beste kunnen worden omgezet. Dit corpus heeft veertig batches geobserveerd dat grote werken zich verzetten tegen aanpassing: ze hebben een vorm, een dichtheid en tientallen jaren van continuïteit die verraden kunnen worden. Een karakter gereduceerd tot één zin biedt geen weerstand – en biedt geen basis voor kritiek.

Dit is een nuttige omkering voor de lezer. Het meest winstgevend Aanpassen is niet dat van meesterwerken: het is dat van onbenutte ideeën. En aan de leeskant geldt het tegenovergestelde: de titels die het scherm met rust laat, zijn vaak de titels die het lezen waard zijn, juist omdat ze onvertaalbaar zijn.

Peacemaker illustreert beide kanten op zichzelf. Als personage is hij bijna waardeloos om te lezen; als materiaal voor aanpassing is het beter dan de meeste klassiekers. Het is niet tegenstrijdig, het is dezelfde eigenschap, gezien van beide kanten.

Waar te beginnen met lezen

We moeten eerlijk zijn: Peacemaker heeft geen geweldig referentieverhaal. De meest interessante lectuur is daarom Wachters(1986), om te zien wat Moore uit het personage haalde. Voor het object zelf,Vecht tegen 5 #40(1966) is in enkele minuten uit te lezen en is vooral als document waardevol.

Tijdlijn om te weten

• 1966– Fightin' 5 #40: Vredestichter in Charlton.
• 1983— DC koopt de Charlton-helden, inclusief Peacemaker.
• 1986- Weigerden Moore en worden de karakters van Watchmen.
• 2021— Het personage verschijnt in de bioscoop.
• 2022— De serie exploiteert zijn onduidelijkheid als een vrijheid.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie blijft het enige geval in dit corpus waarin een personage voorkomt beter bekend door het embleem dan door zichzelf: de komiek van Watchmen overschaduwde zijn model vijfendertig jaar lang, juist omdat de uitgever weigerde dat hij gebruikt werd. Het bevestigt ook dat een personage gereduceerd tot een idee zich beter vertaalt dan een personage met een lange geschiedenis: het idee overleeft alles. En voor de verzamelaar opent het de beste mogelijkheid om het corpus op te graven: de Charlton-catalogus, zeldzaam in goede staat, weinig gevraagd, en de oorsprong van karakters die centraal zijn komen te staan.

Het oordeel: het idee behouden, al het andere uitgevonden

• Loyaliteit: het principe van 1966 - vrede door kracht -, de helm, de tegenstrijdigheid die in de naam staat, patriottisme als motief en clandestiene eenheid.
• Vrijheden: een toon van komedie, een verzonnen familieverleden, een geheel opnieuw gecreëerde entourage, een dreiging geschreven voor de serie en een volwassen publiek.
• Verzamelnummers: Fightin' 5 #40 (1966), andere vroege Charlton-optredens, Watchmen #1 (1986).

Een tweederangs held van een tweederangs uitgever, geweigerd aan Alan Moore, gekopieerd onder een andere naam en vervolgens vijftig jaar lang vergeten. Hij komt tevoorschijn met een serie op zijn naam – en de lezer met een verzamelspoor dat bijna niemand volgt.

Veelgestelde vragen