The Walking Dead: de serie versus de strips van Kirkman

Dezelfde auteur, dezelfde uitgever, een jaar na Invincible – en precies het tegenovergestelde resultaat. The Walking Dead laat zien wat er gebeurt als een aanpassing de vrijheid krijgt om af te dwalen. Decodering bron voor bron, zonder de sterfgevallen bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren, en zonder te onthullen wie er wanneer sterft.

The Walking Dead (2003): het zwart-wit van overleven

The Walking Dead werd vanaf 2003 uitgegeven door Image Comics, geschreven door Robert Kirkman, getekend door Tony Moore voor de eerste zes nummers en vervolgens door Charlie Adlard tot het einde in 2019 - honderddrieënnegentig nummers. Het verhaal begint met een beeld dat iconisch is geworden: Rick Grimes, de hulpsheriff van een schotwond, wordt alleen wakker in een verlaten ziekenhuis en ontdekt een wereld die is binnengevallen door de doden.

De intentie van Kirkman was vanaf het begin expliciet: een zombiefilm maken die nooit stopt. Waar de horrorcinema zijn verhaal na een paar uur beleg afsluit, volgt de strip jarenlang zijn overlevenden, door opeenvolgende toevluchtsoorden, de gemeenschappen die ontstaan ​​en instorten, de kinderen die opgroeien in deze wereld. Het zwart-wit van Charlie Adlard - ruw, contrasterend, zonder effecten - dient rechtstreeks dit doel: het maakt het geweld leesbaar zonder het spectaculair te maken, en geeft het geheel een documentaire soberheid.

Het echte onderwerp verschijnt snel, en het heeft niets met de ondoden te maken: het zijn de levenden die doden. De zombies vormen een setting, een constante druk; de verhalen richten zich op menselijke groepen, hun leiders, hun compromissen en hun excessen. Kirkman sloot de serie in 2019 abrupt af, zonder waarschuwing aan de lezers of de pers – een laatste nummer dat als een regulier nummer werd gepubliceerd, een beroemde redactionele zet.

Het exacte contrapunt van Invincible

De vergelijking metOnoverwinnelijkis de meest leerzame observatie in dit artikel. Twee strips van dezelfde auteur, met een tussenpoos van een jaar gemaakt, door dezelfde uitgever, beide aangepast tot series. Eén – in animatie, ontwikkeld door Kirkman zelf – neemt zijn model bijna letterlijk. De andere – in live action, voor een algemene zender, met een opeenvolging van showrunners – wijkt daarvan af en wordt zo een parallel werk.

Kirkman heeft deze discrepantie nooit als een ongeluk gepresenteerd. Integendeel, hij beweerde het en legde uit dat als de serie de strip letterlijk zou volgen, de lezers van tevoren zouden weten wat er ging gebeuren - wat de spanning voor het meest loyale deel van het publiek zou verpesten. Door de twee verhalen uit elkaar te laten drijven, konden beide toehoorders hun verrassingen behouden. Dit is een zeldzaam standpunt, en het verandert de aard van het oordeel: het is onmogelijk om de serie te bekritiseren omdat deze ontrouw is wanneer de auteur deze ontrouw heeft georganiseerd. Voor de lezer is het praktische gevolg duidelijk: geen van beide versies bederft de tweede, en de strip moet zelfs na elf seizoenen nog volledig ontdekt worden.

Daryl Dixon: het populairste personage bestaat niet

Geen enkel voorbeeld vat de kloof beter samen. Daryl Dixon, een zwijgzame kruisboogjager gespeeld door Norman Reedus, werd in de jaren 2010 een van de meest populaire personages op de Amerikaanse televisie, tot het punt waarop hij zijn eigen spin-off-serie kreeg. Hij komt in geen enkel nummer van de strip voor. Gemaakt voor televisie – de rol is na zijn auditie rond de acteur opgebouwd – heeft het geen equivalent op papier.

De casus is in meerdere opzichten leerzaam. Het laat in de eerste plaats zien dat een aanpassing een element in een universum kan brengen dat de bron ervan niet had en dat centraal komt te staan ​​– een situatie die we nergens anders in dit corpus op deze schaal zijn tegengekomen. Vervolgens laat hij zien wat de televisie mogelijk maakt: een bijpersonage wiens acteur overtuigt en zijn rol seizoen na seizoen kan zien groeien, flexibiliteit die stripverhalen, geschreven door één persoon, niet bieden. Andere creaties in de serie hebben hetzelfde pad gevolgd, terwijl verschillende personages uit de strip nooit op het scherm zijn verschenen. Voor de lezer die de albums na de serie ontdekt, is de waarschuwing nuttig: zoek niet naar Daryl en verwacht niet dat personages die je denkt te kennen, sterven – of overleven – op niet-gerelateerde momenten.

De personages, van papier tot scherm

• Rik Grimes— Het gemeenschappelijke uitgangspunt, waarvan de trajecten uiteenlopen.
• Daryl Dixon— Volledige creatie van televisie, afwezig in de strip.
• Michonne— Afkomstig uit de strip, met een gereorganiseerde route.
• De gouverneur- Belangrijke antagonist van beide versies, verschillend behandeld.
• Negen— Aanwezig in beide, met een grotere ruimte op het scherm.

Een stripverhaal dat een verzamelfenomeen is geworden

The Walking Dead heeft een speciale plaats op de markt en die moet begrepen worden. De titel werd in 2003 gelanceerd door een onafhankelijke uitgever en begon met een bescheiden oplage; niemand had verwacht wat het zou worden. Toen in 2010 de televisieserie arriveerde, explodeerde de vraag naar de eerste nummers, waarvan de eerste oplage niets gemeen had met die van Marvel- of DC-titels uit dezelfde periode.

De wandelende doden #1(2003, Afbeelding) is daarmee een van de meest omstreden moderne sleutels op de markt geworden, met aanzienlijke prijsverschillen tussen de kwaliteiten en bijzondere aandacht voor het drukken: het succes heeft geleid tot meerdere herdrukken, en het onderscheiden van een eerste druk van volgende is hier de beslissende vaardigheid - hetzelfde probleem als bij het eerste nummer van Ninja Turtles. De nummers die de eerste verschijningen van hoofdpersonen markeren, vormen een tweede sleutelfamilie, die ook erg populair is. Verzamelingen en compendia zijn daarentegen overvloedig en goedkoop: dit is de aanbevolen manier van lezen. Deze titel illustreert perfect het mechanisme van ‘filmhitte’ dat wordt toegepast op een langlopende televisieserie – de vraag blijft al meer dan tien jaar gehandhaafd, in tegenstelling tot de korte uitbraken die elders worden waargenomen.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken,compendia van The Walking Dead omvat elk zo'n vijftig nummers en is de meest voordelige manier om het geheel te lezen. Het lezen biedt echte verrassingen, zelfs voor degenen die de serie uit het hoofd kennen, aangezien de twee verhalen opzettelijk uiteenlopen. Het zwart-wit van Charlie Adlard, sober en ongegeneerd, is een andere ervaring dan die van televisie.

Tijdlijn om te weten

• 2003— The Walking Dead #1 bij Image, door Kirkman en Tony Moore.
• Vanaf nummer 7— Charlie Adlard gaat door met tekenen tot het einde.
• 2010— De AMC-serie begint en laat de vraag naar de strip exploderen.
• 2019— Kirkman sluit de serie af zonder het aan iemand te vertellen, op nummer 193.
• 2022— Einde van de bovenliggende serie; het universum gaat verder in afgeleide reeksen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

The Walking Dead verwijst naar een van de sterkste moderne toetsen die er zijn.De wandelende doden #1(2003, Image Comics) vormt het middelpunt: bescheiden eerste oplage, stijgende vraag na 2010, aanzienlijke prijsverschillen tussen de soorten. ⚠️Succes heeft geleid tot talrijke herdrukken: weten hoe je een eerste indruk kunt onderscheiden is hier de beslissende vaardigheid, net als bij het eerste nummer van Ninja Turtles. De nummers met de eerste optredens van de hoofdpersonen vormen een zeer populaire tweede familie. Compendia blijven de economische route naar lezen. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen – essentieel voor deze titel.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

The Walking Dead blijft hetzelfde als het geval waarin het verschil een keuze was en geen toeval: Robert Kirkman liet de serie opzettelijk afstand nemen van zijn strip, zodat beide doelgroepen hun verrassingen zouden behouden. Het resultaat is een parallel werk, waarvan het populairste karakter op papier niet bestaat. Naast geplaatstOnoverwinnelijk– dezelfde auteur, dezelfde uitgever, bijna letterlijke bewerking – het laat zien dat trouw minder afhangt van de auteur dan van het medium en het productiesysteem. Voor de verzamelaar heeft het een van de meest omstreden moderne sleutels opgeleverd, waarbij de indrukken moeilijk onder de knie te krijgen zijn. Voor de lezer biedt het een zeldzaam voorrecht: honderddrieënnegentig nummers waarvan de serie niets heeft onthuld.

Het oordeel: een gemeenschappelijk uitgangspunt, twee parallelle verhalen

• Loyaliteit: Rick Grimes en zijn ontwaken in het ziekenhuis, de boerderij, de gevangenis, Alexandrië, de gouverneur en Negan, en het idee dat de levenden de echte bedreiging vormen, komen uit de strip.
• Vrijheden: Daryl Dixon komt in geen enkel nummer voor, sterfgevallen vinden op verschillende tijdstippen plaats, personages overleven wat hen ook heeft gedood in de gedrukte versie, en hele bogen zijn gemaakt voor televisie.
• Verzamelnummers: The Walking Dead #1 (2003, afbeelding) - pas op voor herdrukken -, de eerste optredens van hoofdpersonages.

The Walking Dead deelt een startpunt en locaties met zijn stripverhaal en volgt vervolgens zijn eigen route – een door Robert Kirkman gewenste divergentie zodat lezers en toeschouwers voor verrassingen blijven staan. Zijn populairste personage komt in geen enkel nummer voor. Zowel voor de lezer als voor de verzamelaar is het een uitnodiging om albums open te slaan waar elf televisieseizoenen niets van hebben onthuld.

Veelgestelde vragen