Outcast tegen strips: aanpassing van een werk dat nog in uitvoering is

Pas een werk aan dat nog niet klaar is met schrijven. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

2014: horror teruggebracht naar de keuken

Buitenbeentje #1 gepubliceerd in 2014 door Skybound, over een scenario van Robert Kirkman en een tekening van Paul Azaceta.

Het uitgangspunt lijkt klassiek – een man die wordt geconfronteerd met bezittingen – maar zijn behandeling is dat niet.

Het verhaal speelt zich af in A kleine, landelijke, arme stad, en de bezittingen treffen geen vreemden: ze treffen de familie van de hoofdpersoon, sinds zijn kindertijd. Het onderwerp is dus niet de strijd tegen een kwaad van buitenaf, maar een familiegeschiedenis waarvan we niet weten hoe we het onderscheid moeten maken tussen wat bovennatuurlijk is en wat gewoon geweld is.

Het is deze beweging die de kwaliteit van de titel maakt. De horror is huiselijk, geïnstalleerd in keukens en woonkamers, en lijkt sterk op waar we in een gezin op gedempte toon over praten.

De tekening van Paul Azaceta ondersteunt precies dit project: spaarzame composities, grote lege gebieden, heldere schaduwen. Hij laat veel stilte achter op de pagina.

Het zeldzame feit: een bewerking parallel aan de publicatie

Dit is het bijzondere van dit dossier, en dit corpus bevat geen ander duidelijk voorbeeld.

De serie begint over 2016, twee jaar na de lancering van de strip, terwijl deze nog steeds wordt gepubliceerd. De auteur schrijft daarom de rest van het artikel terwijl het scherm het begin aanpast.

Deze gelijktijdigheid leidt tot een ongebruikelijke situatie, en de gevolgen moeten zichtbaar worden.

Ten eerste kan aanpassing de werkelijkheid niet kennen EINDE. Ze werkt aan een werk waarvan de uitkomst nog niet bestaat, ook niet voor de auteur.

Vervolgens loopt het productietempo uiteen. Een televisieseizoen verbruikt in een paar maanden uitzending wat een maandelijks stripboek twee jaar kost om te produceren. Het scherm inhalen mechanisch het papier.

Ten slotte, en het meest interessant, wordt de relatie wederkerig. De auteur van de strip schrijft nu wetende dat er een bewerking bestaat, met acteurs, productiebeslissingen en een publiek. Dit corpus beweert niet te weten wat dit in een specifiek geval heeft veranderd – maar de situatie is objectief.

Dit corpus heeft er talloze gedocumenteerd omgekeerde stromen, waarbij het scherm achteraf teruggaat naar het papier. Hier is iets anders: a gelijktijdige invloed, waarbij de twee objecten vooruit bewegen terwijl ze naar elkaar kijken.

De personages, van papier tot scherm

• Kyle Barnes— De man wiens entourage wordt getroffen.
• De man van de kerk— De onderzoekspartner en zijn twijfel.
• De familie— Het ware terrein van het verhaal.
• De stad– Klein, arm, waar alles bekend is.
• De bezetenen— Goede vrienden, nooit vreemden.

Dezelfde auteur, twee tegengestelde strategieën

Een vergelijking is nodig omdat ze leerzaam is: in dit corpus werd een andere bewerking van dezelfde scenarioschrijver onderzocht, afkomstig uit een serie die veel langer liep.

Beide situaties zijn precies inverse, en de vergelijking belicht beide.

In het vorige geval had de aanpassing een aanzienlijke voorsprong: tientallen gepubliceerde nummers, een gevestigd universum, een gevestigd publiek. Ze kon sterk afwijken van haar bron en toch een reserve behouden waaruit ze kon putten.

Hier begint de bewerking vrijwel gelijktijdig met de bron. Er is geen voorschot, geen voorbehoud, geen voorafgaand publiek. Ze moet volgen in plaats van te kiezen.

Dit corpus bevat een nuttige observatie over de kalender aanpassing, een vraag die zelden wordt gesteld.

Aanpassen laat— een voltooid of zeer geavanceerd werk — biedt een geschreven einde, bewezen materiaal en een bestaand publiek. Aanpassen vroeg biedt het tegenovergestelde: geen garantie, maar ook geen verwachtingen die teleurstellen.

Dit corpus heeft eerder opgemerkt dat de eerste strategie de beste resultaten oplevert. Een aanpassing heeft er bijna nooit baat bij vooruit te lopen op de bron: ze berooft zichzelf van datgene waaruit het materiaal bestaat, zonder dat er iets compenserends aan te pas komt.

Skybound, of de auteur die uitgever werd

Een element van context is de moeite waard om te vragen, omdat het licht werpt op de manier waarop deze titel is ontworpen.

Deze strip verschijnt onder een structuur die is opgericht door een eigen scenarioschrijver, binnen een uitgever die auteurseigendom uitoefent. De auteur is dus niet alleen een schepper: hij is het ook editor van zijn werk en dat van anderen.

Dit corpus kwam verschillende gevallen tegen van auteurs die betrokken waren bij de bewerking van hun werk: een auteur die haar film co-regisseerde, een scenarioschrijver die zijn serie zelf schreef. Hier is een extra graad: de auteur controleert de hele keten, van publicatie tot audiovisuele exploitatie.

De effecten zijn ambivalent en verdienen het om benoemd te worden.

Het positieve is dat er geen rechtenonderhandelingen zijn die het project dwarsbomen en dat beslissingen snel worden genomen. Een werk kan twee jaar na de lancering aangepast worden, wat in een traditioneel circuit ondenkbaar zou zijn.

Aan de andere kant, deze snelheid verwijder een filter. In een gewoon circuit dient de tijd die de publicatie scheidt van de aanpassing ook om te verifiëren dat een werk zijn publiek heeft gevonden en stand houdt in de loop van de tijd. Hier is er geen verplichting om op deze bevestiging te wachten.

Dit is waarschijnlijk de meest economische verklaring voor de timing van dit bestand: de aanpassing kwam vroeg omdat niets hield hem tegen.

Een horror zonder toonbaar monster

Een laatste obstakel verdient het om genoemd te worden, omdat dit specifiek is voor dit onderwerp.

La bezit is een horrorthema zonder wezens. Er is niets anders te zien dan een bekend gezicht dat zich anders gedraagt: geen silhouet, geen vorm, geen monster.

Op papier wordt deze beperking een kracht. Een tekening kan ongemerkt een blik, een houding, een kadrering wijzigen en de lezer laten beslissen of hij iets heeft gezien. De twijfel blijft.

Op het scherm is dezelfde scène afhankelijk van een acteur en de interpretatie plak: het spel signaleert balbezit, of het signaleert dit niet. Dubbelzinnigheid is veel moeilijker te handhaven tijdens de duur van een opname dan over een vast frame.

Dit corpus formuleert daarom een ​​laatste complementair principe:visuele dubbelzinnigheid blijft beter op een stilstaand beeld dan op een afgespeeld beeld. Dit is een van de redenen waarom getekende psychologische horror vaak met schamele middelen bereikt wat een dure productie moeilijk kan produceren.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Buitenbeentje #1(2014) is het getal waar we naar moeten streven, en het presenteert een configuratie die dit corpus nog niet heeft beschreven.

Deze titel werd gelanceerd door een scenarioschrijver wiens vorige serie een mondiaal fenomeen was geworden. Kopers anticipeerden dus: het eerste nummer werd in grote aantallen aangekocht, niet omwille van zichzelf, maar omdat het “de volgende” kon worden.

Deze anticipatie heeft twee tegengestelde effecten die begrepen moeten worden.

Het veroorzaakte eerst hoge oplages en zorgvuldige conservering: veel exemplaren, vaak in uitstekende staat, worden bij uitgave opzij gezet. De zeldzaamheid is daarom laag, ook aan de hoge kant.

Vervolgens legt ze een frequente teleurstelling in de markt uit. Een gekocht nummer in afwachting een succes dat niet op het verwachte niveau plaatsvindt, blijft permanent boven de werkelijke vraag. Verkopers houden vast aan de anticipatieprijs, kopers volgen niet.

Dit corpus formuleert daarom een ​​algemene waarschuwing: de eerste kwesties die in de wakker worden van een zeer groot succes van dezelfde auteur zijn de slechtste speculatieve weddenschappen in het medium. Ze combineren een hoge oplage, voorbeeldige conservering en verwachting die al in de prijs is geïntegreerd.

Omgekeerd zijn ze uitstekend aankopen lezen: overvloedig, in goede staat, goedkoop te verzamelen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Lees de serie op volgorde, als verzameling. Let op stille pagina's van Azaceta, waar niets wordt gezegd en waar het belangrijkste zich afspeelt – dit is wat de televisieserie moest vervangen door dialoog en duur. Om in dezelfde geest verder te gaan: de andere titels die door deze auteursstudio worden uitgegeven, delen hun smaak voor langzame horror.

Tijdlijn om te weten

• 2014— Outcast #1 bij Skybound, Kirkman en Azaceta.
• 2016— De serie begint, de strip is nog in uitvoering.
• Daarna— Het scherm vangt het papier mechanisch op.
• 2018— Einde van de serie na twee seizoenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie brengt een nieuwe configuratie in het corpus: aanpassing parallel van publicatie, waar het scherm het einde niet kan weten, het papier mechanisch inhaalt, en waar de relatie wederkerig wordt – een gelijktijdige invloed in plaats van een omgekeerde stroom achteraf. Het stelt ons ook in staat de vraag te stellen kalender aanpassing: laat aanpassen biedt een geschreven einde, bewezen materiaal en een publiek; adapt early biedt geen garantie en berooft zichzelf van haar materiaal zonder compensatie. Voor de verzamelaar beschrijft het de slechtste speculatieve weddenschap in het medium: een eerste uitgave gelanceerd in de wakker worden van groot succes van dezelfde auteur combineert een hoge oplage, voorbeeldige conservering en verwachting die al in de prijs is geïntegreerd.

Het oordeel: de sfeer behouden, het einde buiten bereik

• Loyaliteit: de landelijke en arme omgeving, het bezit als familieonderwerp, het duo met de man van de kerk, de veronderstelde traagheid en de dubbelzinnigheid over de aard van het kwaad.
• Vrijheden: een tempo werd verder vertraagd, grafische stiltes vervangen door dialoog, subplots toegevoegd, een gewijzigde volgorde van onthullingen en een einde dat niet werd bereikt.
• Verzamelnummers: Outcast #1 (2014) — goede koop, slechte speculatieve weddenschap.

Een bewerking die een werk achtervolgde dat nog in ontwikkeling was. Uiteindelijk stopte ze eerder dan zijzelf, wat vanaf het begin het risico met zich meebracht dat we te vroeg zouden vertrekken.

Veelgestelde vragen