Spider-Man Unlimited versus de strips: de held die van zijn stad is beroofd

Het personage verwijderde zich van alles wat hem maakte. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1962: een held gedefinieerd door zijn buurt

Geweldige fantasie #15(1962) introduceert een personage wiens nieuwigheid niet te danken was aan zijn krachten, maar aan die van hem situatie.

Hij woont bij zijn tante, heeft geldgebrek, moet huiswerk inleveren, zoekt werk. Het verhaal besteedt evenveel ruimte aan deze beperkingen als aan de confrontaties, en dit is precies wat hem onderscheidde van de helden van zijn tijd.

Dit corpus benadrukt een punt dat vaak wordt verwaarloosd: verankering geografisch maakt deel uit van het personage. Hij opereert in een stad met een naam, herkenbaar aan de schaal van zijn bewegingen - en zijn manier van voortbewegen gaat uit van gebouwen die dicht bij elkaar liggen. Een grote, dichte stad is geen uitwisselbare omgeving: het is een functionerende toestand.

De tegenstanders verschijnen dan in hetzelfde raamwerk, en de meest recente in het bestand behoren tot een andere generatie:Vergift (ASM#300, 1988) en Bloedbad(ASM #361, 1992), afkomstig uit een periode waarin de titel aanzienlijk donkerder was geworden.

La Contre-Terre, een publicatieapparaat

De setting van de serie is authentiek en het is de moeite waard om de functie ervan uit te leggen.

Le Hoog evolutionair(Thor #134, 1967) is een wetenschapper die de evolutie van dieren versnelt om ze tot denkende wezens te maken. Daar Tegen-aarde is zijn werk: een planeet tegenover de zon, onzichtbaar voor de onze, waar hij de wereld met zijn hand opnieuw maakt. Het neemt zijn omvang in zich op Marvel-première #1(1972).

Dit apparaat vervult een precieze redactionele functie, waarvan dit corpus aanbeveelt te weten.

Een eeuwenoud gedeeld universum lijdt hieronder verzadiging: alles is al bezet, elk personage heeft een verhaal, elke plaats heeft continuïteit. Door een dubbele, verborgen planeet te creëren, kun je een blanco pagina zonder iets op te zeggen. Je kunt vrijuit dingen bedenken, en de rest van de catalogus wordt niet beïnvloed.

Het is een elegante oplossing, en de serie heeft er gelijk in om hiervan te profiteren: het geeft het een nieuw terrein zonder iets tegen te spreken.

De personages, van papier tot scherm

• Peter Parker—Geweldige fantasie nr. 15 (1962); uit zijn frame gesneden.
• De hoge evolutionair—Thor nr. 134 (1967); schepper van de planeet.
• Vergift—ASM #300 (1988); aan de reis begonnen.
• Bloedbad–ASM #361 (1992); de slechtste van de twee.
• De wezens– Geëvolueerde dieren, erfgoed van de High Evolutionary.

De fout van de analyse: wat definieert dit karakter

Dit is de belangrijkste bijdrage van dit dossier en werpt met terugwerkende kracht licht op verschillende andere gevallen in het corpus.

Door de stad, de civiele omgeving en de materiële moeilijkheden te verwijderen, behoudt de serie een individu dat over krachten beschikt, begaafd is in mechanica en geneigd is tot ironie. Het is niet niets, maar het is niet dat karakter.

Wat hem in 1962 uniek maakte, was niet het beklimmen van muren, maar het feit dat hij moest ga naar huis. Burgerlijke beperkingen – huur, een bezorgde tante, een onaangename baas, gemiste lessen – produceerden de helft van het verhaal en gaven de botsingen hun gewicht, omdat ze inbreuk maakten op een leven.

Dit corpus kan nu een nuttig onderscheid formuleren. Sommige karakters worden gedefinieerd door a vaardigheid: je kunt ze overal verplaatsen, ze werken. Anderen worden gedefinieerd door a situatie: het verplaatsen ervan komt neer op het oplossen ervan.

Het contrast met een ander recent geval is verhelderend. Een serie kon de butler van Batman naar een ander land en een ander tijdperk brengen zonder hem te verraden, omdat zijn identiteit gebaseerd was op een dienstrelatie die overal naartoe kon worden getransporteerd. Hier wordt identiteit gekoppeld aan een adres– en een adres kan niet worden vervoerd.

Het nieuwe pak, en een constante van de tijd

De serie herontwerpt de outfit van het personage volledig: nieuw patroon, nieuwe functies, nieuw silhouet.

Deze keuze behoort tot a constante uit eind jaren negentig, zowel op het scherm als op papier waarneembaar: we tekenden veel opnieuw, en vaak zonder narratieve noodzaak.

De economische mechanismen zijn bekend en niet schandalig. Een animatieserie gericht op jongeren wordt begeleid door een reeks afgeleide objecten, en a variant kostuum is een aanvullend product zonder grote ontwerpkosten. Papier ervoer precies dezelfde golf, met zijn alternatieve pantsers en passende outfits.

Dit corpus heeft de eisen voor speelgoed onder de niet-narratieve motieven die de inhoud van een bewerking bepalen. De onderhavige zaak voegt een nuance toe: het herontwerp van het kostuum is het meest omkeerbaar van deze motieven – het verandert noch de plot, noch het karakter, alleen het uiterlijk.

Vandaar een afgemeten oordeel. Het nieuwe kostuum is niet wat deze serie verzwakt; de beweging van de stad is. De productie kreeg de schuld van de zichtbare details, niet van de structurele beslissing.

Wat ze heeft bereikt, en dat gunnen we haar nooit

Er moet een verdienste worden erkend, en dat bleef destijds onopgemerkt: de serie vertelt a verhaal gaat verder.

De afleveringen sluiten niet op zichzelf. Er ontstaat een situatie, deze vordert en de plot komt niet tot bloei - de serie eindigt op a open vraag, bij gebrek aan vernieuwing.

We moeten meten wat dit toen voorstelde. Op de aflevering werd de animatie voor jongeren gebouwd autonoom, om een ​​praktische reden: de uitzending gebeurde in een variabele volgorde, vaak in ongeordende heruitzendingen, en een kind dat de lopende serie bekeek, moest kunnen volgen. Continuïteit was een programmeerhandicap.

Dit corpus had met betrekking tot een recente animatieserie vastgesteld dat wat er was veranderd niet de smaak van het publiek was, maar de wijze van distributie: de overgang van een dienstregeling naar een doorzoekbare catalogus heeft mogelijk gemaakt wat de dienstregeling verbood.

Deze serie uit 1999 biedt de tegentest, en dit is de belangrijkste bijdrage ervan. Ze probeerde continuïteit Voor Tenzij de infrastructuur het toelaat. Zijn stop op een open perceel is geen toeval: het zijn de exacte kosten van zijn ambitie, in een systeem dat nog niet wist hoe dit soort weddenschappen moest worden beloond.

Het eindoordeel moet dus gedeeld worden. Ze had het mis onderkant— verplaats een karakter gedefinieerd door zijn adres — en redeneer op de vorm, tien jaar te vroeg.

Deze dubbele beoordeling vraagt ​​ook om algemene voorzichtigheid in het licht van slecht ontvangen aanpassingen. Een serie kan om twee heel verschillende redenen mislukken: omdat het bedrogen, of omdat ze in een systeem terechtkwam dat haar niet kon verwelkomen. De twee zien er hetzelfde uit op het moment van annulering; Twintig jaar later zien ze er helemaal niet meer hetzelfde uit.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Geweldige fantasie #15(1962) behoort tot de meest gewilde stukken in het hele medium en ligt buiten het bereik van de meeste collecties. Dit corpus heeft geen reden om het tegenovergestelde te beweren.

De toegankelijke wegen liggen elders, en dit dossier biedt er twee.

Thor#134(1967) toont de eerste verschijning van de High Evolutionary. Het is een Silver Age-uitgave van een grote titel, waarvan de waardering gematigd blijft omdat het personage secundair bleef. Deze configuratie —oud maar weinig gevraagd– is degene die dit corpus het vaakst aanbeveelt: het biedt leeftijd zonder de bekendheidsbonus.

Marvel-première #1(1972) verdient een woordje uitleg. Net als de elders in deze serie besproken proeftijdschriften diende deze titel om concepten te lanceren voordat ze in serie werden omgezet. Er zijn een aantal opmerkelijke vroege optredens opgenomen, waardoor dit een samenhangende collectie is om samen te stellen.

ASM#300 (1988) en ASM #361(1992) behoren daarentegen tot de periode van overproductie: zeer hoge oplages, overvloedige exemplaren, waarde vrijwel geheel bepaald door de gradatie. Wat deze kwesties betreft, is een goed exemplaar een fractie waard van een bijna perfecte kopie.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Voor Counter-Earth, lees Marvel-première #1(1972) en de verhalen die volgen: hier krijgt de setting vorm. Om te begrijpen wat de serie achterliet, blijven de eerste jaren van de hoofdtitel (jaren 60, in collectie) de beste demonstratie van wat het burgerleven het personage heeft gebracht.

Tijdlijn om te weten

• 1962– Amazing Fantasy #15: een held en zijn rekeningen.
• 1967– Thor #134: de hoge evolutionaire.
• 1972– Marvel Premiere #1: Counter-Earth krijgt vorm.
• 1988– ASM #300: gif.
• 1992– ASM #361: Bloedbad.
• 1999— De serie, ver van New York.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de duidelijkste demonstratie blijven van een onderscheid dat dit corpus niet had geformuleerd: bepaalde karakters worden gedefinieerd door a vaardigheid en overal naartoe gaan, anderen één situatie en lossen op zodra ze worden verplaatst. Als hij zijn stad, zijn burgerlijke entourage en zijn financiële problemen wegneemt, blijft er een individu over dat begaafd is in mechanica en geneigd is tot ironie - niet dit personage. Het brengt ook nuance in de situatie eisen voor speelgoed al gecatalogiseerd: het herontwerp van het kostuum is de meest omkeerbare van deze redenen, en toch is dit eerder bekritiseerd dan de structurele beslissing. Voor de verzamelaar leidt dit tot een waardevolle configuratie:oud maar weinig gevraagd(Thor #134, 1967) — interessanter dan de overgeproduceerde toetsen van de jaren negentig.

Het oordeel: de authentieke setting, het ontwortelde karakter

• Loyaliteit: de High Evolutionary en zijn wezens, Counter-Earth als authentieke setting van de krant, het Venom-Carnage-duo, schuldgevoel als drijvende kracht en verbale ironie.
• Vrijheden: de stad werd uit het verhaal verwijderd, de burgerlijke entourage bleef achter, een kostuum werd geheel opnieuw ontworpen, de geldzorgen verdwenen en de galerij van historische tegenstanders ontbrak.
• Verzamelnummers: Thor #134 (1967), Marvel Premiere #1 (1972), ASM #300 (1988), ASM #361 (1992).

We stuurden een personage naar een andere planeet waarvan de proefpersoon zijn huur niet kon betalen. De setting was goed, het idee was verkeerd, en dertien afleveringen waren niet genoeg om dit goed te maken.

Veelgestelde vragen