Riverdale versus de strips: de meest extreme toonomkering

Tachtig jaar goed humeur, terug in één seizoen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1941: het meest duurzame en minst spectaculaire personage

Archie verschijnt binnen Pep-strips #22(1941), en dit detail is al leerzaam: het begint met een bespreking van superheld, als secundaire kop.

Het contrast met wat hij is geworden is de moeite waard om te stellen. De gekostumeerde helden die op de cover van deze titel stonden, zijn verdwenen of overleven nauwelijks; de roodharige middelbare scholier die aan het einde van het nummer een paar pagina's had gevuld, bracht een hele uitgeverij ter wereld en publiceert nog steeds.

De formule is ontwapenend eenvoudig: een gewone tiener, twee vrienden waartussen hij niet kan kiezen, een lastige vriend, een rijke rivaal, een kleine stad. Geen macht, geen dreiging, geen inzet.

Dit corpus wil benadrukken wat dit betekent. In een medium dat gedomineerd wordt door escalatie– meer macht, meer gevolgen, meer doden – deze catalogus beslaat tachtig jaar en belooft precies het tegenovergestelde: dat er niets ernstigs zal gebeuren.

Dit is misschien wel het meeste resistent nooit geproduceerd door de Amerikaanse stripuitgeverij, en er was nooit een enkele klap voor nodig.

De meest extreme omkering van het corpus

Dit corpus heeft met betrekking tot een aanpassing die de bron ervan heeft verzacht, vastgesteld dat de gebruikelijke beweging het tegenovergestelde is: een aanpassing verhardt om jezelf te legitimeren.

Het onderhavige geval geeft de meest radicale vorm weer die ooit is aangetroffen.

De serie behoudt de namen, de rollen, de stad, de plaatsen - en transformeert de tienerkomedie in een verhaal moorden, familiegeheimen en mensenhandel. Het verandert de toon niet: het keert deze volledig om.

De operatie is opvallend, maar verdient meer dan een observatie. Je moet het jezelf afvragen waarom het werkt, omdat het belachelijk had kunnen zijn.

Het antwoord ligt in een eigenschap van het originele materiaal, en is contra-intuïtief. Deze karakters hebben geen vaste psychologie. Tachtig jaar korte verhalen, zonder continuïteit en zonder consequenties, hebben cijfers opgeleverd die worden gedefinieerd door a functie– de besluiteloosheid, de rijken, de buurman, de onhandige – in plaats van door een verhaal.

Maar een functie kan in elk genre getransporteerd worden. Wie besluiteloos is, kan zowel in een komedie als in een thriller besluiteloos zijn. De rijke rivaal kan een grappenmaker of een crimineel zijn.

Dit corpus formuleert daarom een ​​principe: hoe meer een personage is licht, hoe meer het beweegbaar is. Het zijn de personages met een diepe psychologie en een zware geschiedenis die zich verzetten tegen veranderingen van register – niet degenen van wie wij denken dat ze kwetsbaar zijn.

De personages, van papier tot scherm

• Archie—Pep-strips nr. 22 (1941); de onbesliste, onveranderde functie.
• Betty en Veronica- De oprichtingsdriehoek, bewaard gebleven.
• Jughead— De vriend op de achtergrond, gepromoveerd tot verteller.
• Reggie– De rivaal, wiens functie gemakkelijk zwart wordt gemaakt.
• De ouders— Decoratief op papier, centraal op het scherm.

Van grap tot soapserie: de echte verandering

De verandering in toon is het meest zichtbaar, maar niet de meest diepgaande. Het diepste is dat van formaat.

De originele strips zijn samengesteld uit verhalen kort en op zichzelf staand– een paar pagina's, een situatie, een clou – zonder continuïteit van het ene onderwerp naar het andere. Niets wordt doorgegeven, niemand wordt ouder, geen enkele gebeurtenis heeft gevolgen.

Dit corpus heeft elders aangedrongen op het feit dat het om een ​​maandelijkse strip gaat geaccumuleerd, en dat dit zijn grootste kracht is voor het scherm. Hier is de uitzondering die de regel verduidelijkt: deze catalogus verzamelt niet opzettelijk iets.

De serie hanteert het tegenovergestelde regime:soap continu, waarbij elke aflevering afhangt van de vorige, waar acties gevolgen hebben, waar karakters veranderen.

Dit is waar de kloof het meest gewelddadig is. Een komedie zonder gevolgen wordt een verhaal waarin Alle heeft gevolgen.

De striplezer zal dit een nuttige observatie vinden. We beoordelen een aanpassing vaak op zijn trouw aan de evenementen, zelden op zijn loyaliteit aan verhalend regime. De tweede kloof is echter veel beslissender: het herhalen van exact dezelfde karakters door van het verhaal zonder herinnering naar het verhaal met herinnering te gaan, is voldoende om een ​​onherkenbaar werk te produceren.

Een uitgever die nooit superhelden nodig had

Een feit verdient het vermeld te worden, omdat het de meeste lezers uit de grote catalogi ontgaat.

Deze editor is een van de meest oud is nog steeds actief in de Verenigde Staten en heeft een lange levensduur opgebouwd zonder afhankelijk te zijn van rechtszaken. Hij publiceerde zeker helden - het tijdschrift waarin Archie's eerste optreden was gehuisvest, bevatte er enkele - maar zij waren niet degenen die hem in leven hielden.

De redactionele geschiedenisles is nuttig. Het gebruikelijke verhaal presenteert het uitgeven van Amerikaanse stripboeken als een opeenvolging van leeftijden gedefinieerd door superhelden: hun opkomst, hun naoorlogse ondergang, hun terugkeer, hun crises. Dit verhaal beschrijft een deel van de markt, niet de hele markt.

Gedurende de decennia waarin gekostumeerde helden ten onder gingen, hielden andere genres stand: humor, romantiek, westerns, horror, oorlogsverhalen. Dit is waar de grote afdrukken, vaak hoger dan die van de bekende titels van vandaag.

Voor de verzamelaar heeft deze realiteit een praktisch en vaak onbegrepen gevolg. De prenten lezen niet zoals de huidige bekendheid: een humoristische titel uit de jaren vijftig zou beter kunnen verkopen dan een superheldentitel uit hetzelfde jaar, en toch vandaag de dag voor een fractie van de prijs verhandeld kunnen worden.

Zeldzaamheid volgt behoud, niet oplage – en waarde volgt de vraag, niet de schaarste. Deze drie hoeveelheden zijn onafhankelijk, en het verwarren ervan is de duurste fout op de markt.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Pep-strips #22(1941) bevat de eerste verschijning van Archie, en deze uitgave valt in een segment dat dit corpus al heeft beschreven: de strips van de oorlog periode, massaal vernietigd door papierrantsoenering en inzamelingen.

Het resultaat is een zeldzaam exemplaar in goede staat, zeer gewild en duur.

Maar het essentiële voor deze catalogus bevindt zich elders, en het is een bijzonderheid die u moet weten.

Deze publicaties zijn al lang verkocht kassa's van supermarkten, in de vorm van compacte collecties, gekocht door kinderen en gelezen tot ze vernietigd worden. De distributiemethode was niet die van gespecialiseerde boekverkopers, en niemand bewaarde deze voorwerpen ooit in hoezen.

Het gevolg is duidelijk en wordt vaak genegeerd: de overlevingspercentage in goede staat van deze catalogus is buitengewoon zwak, ook voor recente uitgaven van geen duidelijk belang.

Het is een omgekeerde configuratie als die van superhelden, die we sinds de jaren zeventig zorgvuldig hebben behouden. Zelfs uitgaven uit de jaren tachtig en negentig zijn hier moeilijk in goede staat te vinden – omdat niemand ze heeft verzameld.

De vraag blijft, eerlijk gezegd, bescheiden. Maar voor degenen die op smaak kopen, is het een van de zeldzame segmenten waar echte zeldzaamheid betaalt zich nog niet uit.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Dit dossier illustreert perfect de valkuil: een catalogus waarvan tientallen miljoenen exemplaren zijn verkocht, waarvan bijna niets bewaard is gebleven, en waarvan de prijzen bescheiden blijven.

Waar te beginnen met lezen

Compacte collecties, die nog steeds wijd verspreid zijn, blijven het beste instappunt: goedkoop, met tientallen verhalen, en perfect representatief voor wat de catalogus al tientallen jaren heeft opgeleverd. Verwacht een werk zonder enige verbinding met de serie – dit is precies het punt van de vergelijking.

De methodische verzamelaar trekt hieruit een eenvoudige methode: schat de zeldzaamheid op basis van het overlevingspercentage dat op de markt wordt waargenomen, en niet op basis van oplagecijfers - deze laatste zijn bijna altijd misleidend.

Tijdlijn om te weten

• 1941— Pep Comics #22: Archie, in secundaire sectie.
• Volgende decennia— Een hele editor gebouwd op karakter.
• Constant formaat— Korte verhalen, zonder continuïteit of consequentie.
• 2017— Riverdale keert de toon en het narratieve regime om.
• 2023— Einde van de serie na zeven seizoenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie is de meest extreme toonomkering van het corpus, en het leert waarom een ​​dergelijke operatie kan slagen: tachtig jaar verhalen zonder continuïteit hebben karakters voortgebracht die worden gedefinieerd door een functie en niet door een verhaal, en een functie kan in elk genre worden getransporteerd. Vandaar een contra-intuïtief principe: hoe meer een personage is licht, hoe meer het beweegbaar is; dit zijn de dichte psychologieën die zich verzetten tegen registerveranderingen. Ze herinnert ons er ook aan dat we een aanpassing beoordelen op basis van de gebeurtenissen terwijl de verhalend regime weegt zwaarder: van een verhaal zonder herinnering naar een verhaal met herinnering gaan is voldoende om een ​​werk onherkenbaar te maken. Voor de verzamelaar leidt het tot een atypisch segment waar de echte zeldzaamheid betaalt zich nog niet uit.

Het oordeel: functies behouden, al het andere omgekeerd

• Loyaliteit: de namen en rollen van de catalogus, de fundamentele liefdesdriehoek, de kleine stad als gesloten wereld, de emblematische plaatsen en de sociale tegenstelling tussen families.
• Vrijheden: een genre dat volledig op zijn kop stond, een soapserie in plaats van grappen, geheimhouding in plaats van onschuld, ouders op de voorgrond en het einde van de afwezigheid van consequenties.
• Verzamelnummers: Pep Comics #22 (1941), en de compacte leescollecties.

We hebben de meest onschadelijke catalogus van Amerikaanse uitgeverijen genomen en er zeven seizoenen van moord van gemaakt. Dat dit standhoudt, zegt iets onverwachts: karakters zonder verleden zijn het meest vrij.

Veelgestelde vragen