De Archie Show versus strips: de tekenfilm die de nummer één bereikte

Wanneer een tekenfilmgroep de echte groepen verslaat. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1941: een catalogus zonder muziek

Archie verschijnt binnen Pep-strips #22(1941), en de formule bevatte nooit enige artistieke ambitie: een gewone middelbare scholier, twee vrienden, een rivaal, een kleine stad, korte verhalen zonder betekenis.

Le muziek groep bestaat niet in dit originele apparaat. Hij is een creatie uit de geanimeerde bewerking uit 1968, toegevoegd om hem een ​​afleveringsengine te geven.

Dit corpus geeft onmiddellijk de omvang weer van wat deze toevoeging heeft opgeleverd, omdat het alles overtreft wat dit corpus heeft onderzocht.

De nummers in de serie zijn opgenomen door professionele muzikanten en gecommercialiseerd onder de naam van de fictieve groep. Eén ervan, gepubliceerd in 1969, bereikte nummer één in de Amerikaanse verkoop en was een van de grootste hits van dat jaar.

Een stripfiguur gedrukt in 1941, verfilmd in 1968, produceerde daarom in 1969 een nummer één plaat – voor zeer reële groepen.

De langste reis in het corpus

Dit corpus heeft veel tijd besteed aan het onderzoeken van de omgekeerde stromen: creaties die op het scherm zijn geboren en die vervolgens op papier zijn overgenomen. Een personage, een silhouet, een verhalende vorm.

Dit bestand presenteert iets anders, en we moeten het verschil benoemen.

Hier is de beweging niet van het scherm naar het papier, maar van het scherm naar de echte wereld. De groep bestond niet in de strip of elders; aanpassing vindt het uit; en er komt een object uit – een plaat – die op dezelfde manier circuleert en verkoopt als de productie van echte muzikanten.

Dit corpus had met betrekking tot een franchise waarvan de identiteit een goede identiteit heeft, opgemerkt dat een adaptatie-uitvinding betrekking heeft op a zintuiglijke eigenschap kan niet terug naar papier: een strip maakt geen muziek.

De onderhavige zaak completeert deze observatie op een onverwachte manier. Omdat de muziek niet terug kon naar de bron, ging deze weg elders– ze vond haar eigen medium, de plaat, en leidde daar een onafhankelijke carrière.

Dit is het langste traject van dit hele oeuvre: van een secundaire column in een superheldentijdschrift in 1941 tot de eerste plaats in de muziekverkoop in 1969, via een zaterdagmatinee.

De personages, van papier tot scherm

• Archie—Pep-strips nr. 22 (1941); werd voor de gelegenheid zanger.
• De groep- Volledige uitvinding uit de serie uit 1968.
• Betty en Veronica- Rollen behouden, gepromoveerd tot muzikanten.
• Jughead— De sidekick, geïntegreerd in de training.
• Reggie— De rivaal, functioneert onveranderd.

Een groep die niet ouder wordt, niet ruzie maakt, niet heronderhandelt

De commerciële belangen van een cartoongroep verdienen het om blootgelegd te worden, omdat deze groot zijn en zelden tot uiting komen.

Een echte groep heeft, vanuit het gezichtspunt van degenen die haar uitbuiten, een reeks nadelen: haar leden worden oud, vallen uit, worden ziek, onderhandelen opnieuw over hun contracten, weigeren projecten, verlaten de groep en gaan uiteindelijk uit elkaar.

Een getekende groep heeft geen van deze eigenschappen. Het veroudert niet, scheidt niet, heeft geen vereisten en de samenstelling is dat wel voor onbepaalde tijd stabiel. De eigenlijke performers zijn uitwisselbaar en blijven op de achtergrond.

Dit corpus heeft er talloze gedocumenteerd niet-narratieve motieven beslissen over de inhoud van de aanpassingen. Hier is de zuiverste demonstratie van de logica erachter: dit apparaat vertelt niets, het elimineert risico's.

De striplezer zal hier een fundamentele eigenschap van zijn medium herkennen, die we vergeten omdat het vanzelfsprekend is. Een getekend personage is een uitvoerder zonder lichaam: hij heeft geen agent, geen schema, geen vergoeding, geen einde aan zijn carrière.

Dit is een van de redenen waarom deze catalogi tachtig jaar meegaan, terwijl geen enkele menselijke troep dat zou kunnen. En dit is ook, heel concreet, wat zo’n personage maakt exploiteerbaar over tientallen jaren – wat de verzamelmarkt vertaalt in duurzame beoordelingen.

Economische animatie, en wat het mogelijk maakte

Een woord over het proces, omdat het het bestaan ​​van deze serie bepaalt.

Bij de productie is gebruik gemaakt van een beperkte animatie: weinig frames per seconde, hergebruikte elementen, vaste settings, danssequenties die van de ene aflevering naar de andere worden herhaald. Dit was de economische standaard voor programma's bedoeld voor weekendmatinees.

Dit proces wordt over het algemeen hard beoordeeld en levert visueel slechte resultaten op. Maar dit corpus wil wijzen op de tegenhanger.

Deze economie maakte het mogelijk catalogi aan te passen die anders niemand zou hebben gefinancierd. Een tienerkomedietitel zonder actie of spektakel rechtvaardigt geen ambitieus animatiebudget; het bestaat alleen op het scherm omdat het duur is klein.

Dit corpus heeft elders opgemerkt dat een ambitieuze animatieserie een publiek moet trekken dat op zijn minst gelijkwaardig is aan dat van een gewone serie en tegelijkertijd meer moet kosten – een vergelijking die velen heeft tegengehouden. Beperkte animatie lost dit probleem aan de andere kant op: het verlaagt de drempel zo erg dat elk catalogus wordt aanpasbaar.

Een aanzienlijk deel van wat het publiek over strips weet, is door dit filter gepasseerd.

Een model dat een school is geworden

Het proces dat hier werd ingezet, bleef niet op zichzelf staan, en het is de moeite waard om het nageslacht ervan te meten.

Het principe – een fictieve groep uit een animatieprogramma, waarvan de opnames daadwerkelijk op de markt worden gebracht – was replica meerdere keren, ook uit dezelfde catalogus met een andere groep karakters.

Dit corpus ziet de geboorte van een mechanisme dat sindsdien nooit meer is opgehouden: de ster zonder lichaam, waarvan het beeld wordt getekend en de stem wordt verzorgd door artiesten die op de achtergrond blijven.

Het apparaat is in de afgelopen decennia en met technologieën geperfectioneerd, maar de logica is geen centimeter veranderd. Het is gebaseerd op dezelfde reeks voordelen: duurzaamheid van het beeld, totale controle over de productie, afwezigheid van menselijk risico.

Het is opvallend dat deze logica is ontwikkeld 1968, gebaseerd op een stripfiguur gecreëerd in 1941, en op een zaterdagochtend.

De striplezer kan er terecht trots op zijn, en dit corpus brengt dat duidelijk tot uitdrukking: de steun ervan diende als een basis voor de toekomst laboratorium tot veel meer dingen dan waar wij hem eer voor geven. Stripfiguren lieten, ruim vóór andere industrieën, zien wat er gedaan kan worden met een ster die niet bestaat.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Pep-strips #22(1941) blijft het belangrijkste stuk, met het zeldzaamheidsprofiel dat al voor de oorlogsperiode is beschreven.

Maar dit bestand opent een incassotraject ongebruikelijk, en dit corpus beveelt het aan aan degenen die van bijzondere objecten houden.

De opnames van de groep werden uitgebracht met behulp van een opmerkelijk proces: er werden schijven op gedrukt karton, op de achterkant van dozen ontbijtgranen, die de koper zelf moest uitknippen om op een platenspeler af te spelen.

De gevolgen voor de verzamelaar zijn direct en ernstig.

Zo'n object is ontworpen om te zijn uitknippen, daarom vernietigd in de oorspronkelijke staat. Een hele, intacte doos is oneindig veel zeldzamer dan een losse schijf. Het karton trekt krom, vouwt en krast; hij veroudert erg slecht.

Dit is een van de zeldzame segmenten waar het meest gewilde object niet het meest geproduceerde is, maar het object dat bijna niemand verzette zich tegen snijden.

Deze categorie maakt deel uit van een markt die parallel loopt aan die van de strips, wat haar des te interessanter maakt: ze wordt weinig gevolgd door boekjesverzamelaars en weinig bekend onder platenverzamelaars.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

De compacte collecties in de catalogus, overal en voor heel weinig verkrijgbaar, komen exact overeen met het register van deze serie: korte verhalen, geen inzetten, geen gevolgen. Om het geheel te situeren,Pep-strips #22(1941) leest als een document: we ontdekken het personage in het secundaire deel van een superheldenmagazine.

Tijdlijn om te weten

• 1941— Pep Comics #22: Archie, aan het einde van het nummer.
• 1968— De Archie Show vindt de groep uit.
• 1969— Een plaat van de fictieve groep bereikt de eerste plaats.
• Daarna— Kartonnen schijven op de achterkant van graandozen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie vervult de langste reis van dit hele corpus: van een secundaire column in een superheldentijdschrift in 1941 tot de eerste plaats in de muziekverkoop in 1969. Waar een zintuiglijke uitvinding niet terug naar papier kan gaan, ging deze elders— ze vond haar eigen steun en leidde daar een onafhankelijke carrière. Het demonstreert terloops de naakte logica van niet-narratieve motieven: een getekende groep veroudert niet, gaat niet uit elkaar, onderhandelt nergens over – een getekend personage is een uitvoerder zonder lichaam, en dit maakt deze catalogi bruikbaar gedurende tachtig jaar. Voor de verzamelaar opent het een zeldzaam parallel segment:kartonnen schijven ontworpen om te worden gesneden, daarom bijna onmogelijk om intact te vinden.

Het oordeel: het gerespecteerde register, een verzonnen product

• Loyaliteit: het stripregister zonder afwijkingen, de rollen die sinds 1941 vaststaan, de onopgeloste liefdesdriehoek, het kleine stadje en zijn plaatsen, en een kort format zonder gevolgen.
• Vrijheden: een volledig verzonnen groep, muziek die een echt product is geworden, een ritme op de liedjes, economische animatie uit noodzaak en een roeping die aan de personages wordt gegeven.
• Verzamelnummers: Pep Comics #22 (1941), en kartonnen ontbijtgranendozen.

Een groep die niet bestond, afkomstig uit een stripboek die niet over muziek sprak, nummer één in verkoop vóór levende muzikanten. Geen enkele aanpassing van dit corpus is zo ver verwijderd van het uitgangspunt.

Veelgestelde vragen