Josie and the Pussycats (2001): de film versus de strips

Josie and the Pussycats is een bewerking van een veertig jaar oude Archie-titel en is een van de vreemdste cases in het corpus: een door merken gefinancierde film om merken belachelijk te maken. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

She's Josie (1963): een creatie van Dan DeCarlo

Josie and the Pussycats past een titel aan die in 1963 bij Archie Comics werd geboren onder de naam Ze is Josie, gemaakt door Dan DeCarlo. Laatstgenoemde is een van de meest invloedrijke ontwerpers van de uitgever: hij was het die in de jaren vijftig en zestig de grafische stijl ontwikkelde die Archie decennialang zou definiëren: ronde gezichten, gestileerde silhouetten, de energie van de komische tv-serie. Josie McCoy, roodharig en pragmatisch, leidt een groep tieners in luchtige verhalen waarin vriendschap, rivaliteit en flirt centraal staan, in lijn met de rest van de catalogus van het huis.

Het keerpunt kwam in 1969: de serie kreeg een nieuwe naam Josie en de Pussycats en zijn heldinnen worden een rockband, inclusief kostuums met kattenoren. De context verklaart het: popmuziek domineerde destijds de tienercultuur, en Archie had zojuist aanzienlijk succes gehad met een andere groep uit de pagina's. Het jaar daarop produceerde Hanna-Barbera een animatieserie die het trio definitief in de Amerikaanse populaire cultuur vestigde en hen hun definitieve identiteit gaf: drie muzikanten die reizen, spelen en mysteries oplossen. Het is deze versie, meer dan de originele strip, die het grote publiek zich heeft herinnerd.

Valerie, een discrete pionierster

Eén aspect van de franchise verdient het om benadrukt te worden, omdat het veel verder gaat dan het bereik van een titel voor tieners. Valerie Brown, de bassist van de groep, is een van de eerste Afro-Amerikaanse vrouwelijke personages die helemaal aan het begin van de jaren zeventig tussen de hoofdrolspelers van een breed uitgezonden Amerikaanse animatieserie verschijnt. In een televisielandschap waar representatie zeldzaam en vaak karikaturaal was, wordt ze gepresenteerd als een bekwaam muzikant, gecomponeerd en volledig geïntegreerd in het trio - zonder dat haar identiteit tot een komisch punt wordt gereduceerd.

De film uit 2001 handhaaft en versterkt deze plek door Rosario Dawson de rol te geven en door de relatie tussen Josie en Valerie – de vriendschap die wordt getest door individueel succes – tot het ware emotionele middelpunt van het verhaal te maken. Dit is zelfs een van de punten waarop de bewerking het meest trouw is aan de geest van de bron: Pussycats is altijd een verhaal geweest over vriendschap tussen drie meisjes, en de film begrijpt dit. Deze continuïteit verklaart ook de lange levensduur van het trio, dat in de loop der decennia regelmatig opnieuw werd gelanceerd door Archie Comics, tot aan gemoderniseerde versies die aan hedendaagse auteurs werden toevertrouwd. Voor de lezer is het een nuttige herinnering: onder het lichte laagje van een Archie-titel gaan soms redactionele keuzes schuil die er toe deden.

Een door merken gefinancierde film om merken belachelijk te maken

Waar de aanpassing ronduit uniek wordt, is het onderwerp. Deborah Kaplan en Harry Elfont verlaten de gekke avonturen van de tekenfilm om een ​​satire op de entertainmentindustrie op te bouwen: in hun film produceert een supermachtig label wegwerpgroepen en stopt subliminale boodschappen in hun liedjes die bedoeld zijn om tieners te dicteren wat ze moeten kopen. Josie en haar vrienden, die van de ene op de andere dag naar de top zijn gestuwd, ontdekken de mechanismen – en hoe individueel succes wordt gebruikt om hun vriendschap te verbrijzelen.

De film drijft de logica tot op het punt van duizeligheid: de decors zijn letterlijk doordrenkt met logo's van echte merken, bijna permanent op het scherm, niet ondanks de satire maar als demonstratie ervan. De filmmakers legden publiekelijk uit dat deze merken niet betaalden voor productplaatsing; de opbouw was een grap. De dubbelzinnigheid was kostbaar: sommige toeschouwers en critici zagen het eerder als commercieel cynisme dan als een aanklacht, en de film stortte in de bioscoop in, zonder dat de begroting ervan rendabel werd. AlsMysterieuze mannentwee jaar eerder bood hij een parodie aan waar zijn tijd nog niet klaar voor was. Twintig jaar later, in het tijdperk van influencers en gesponsorde content die niet van reclame te onderscheiden is, is de helderheid ervan duidelijk – en geniet de film een ​​stevige cultstatus, ook ondersteund door een unaniem geprezen originele soundtrack.

De personages, van papier tot scherm

• Josie McCoy— De zanger en leider van de groep, opgericht door Dan DeCarlo in 1963.
• Melodie Valentijn— De naïeve drummer, trouw aan haar komische versie.
• Valerie Bruin— De bassist, pionier op het gebied van televisierepresentatie.
• Alexandra Cabot— De rivaal van het trio, aanwezig in beide versies.
• Wyatt Frame en Fiona— Figuren uit de platenindustrie, gemaakt voor de film.

Archie Comics: een catalogus die lang werd onderschat

Josie terug in zijn ecosysteem plaatsen betekent praten over een uitgever die superheldenverzamelaars lang hebben genegeerd. Archie Comics, opgericht in de jaren veertig, bouwde een imperium op op het gebied van tienerkomedie waarbij de concurrenten afhankelijk waren van capes - en deze immense catalogus bleef tientallen jaren ver weg van speculatieve logica. Dan DeCarlo, die Josie creëerde maar ook Sabrina, Betty en Veronica hielp definiëren, neemt een plaats in die vergelijkbaar is met die van de grote visuele architecten van Marvel of DC, met veel minder erkenning.

Er zijn de laatste tijd dingen veranderd. Moderne herlanceringen van de catalogus – horrorversies, literaire heruitvindingen, succesvolle televisieaanpassingen – hebben de lang verwaarloosde vroege Archie-optredens in de schijnwerpers gezet. Voor Josie betekent dit dat een titel uit 1963, ooit beschouwd als een waardeloze kinderstrip, een erkende en gevolgde eerste verschijning is geworden. Voor de verzamelaar blijft de configuratie gunstig: de prijzen blijven aanzienlijk lager dan die van gelijkwaardige superheldische sleutels uit de Silver Age, terwijl de werkelijke zeldzaamheid vergelijkbaar is: Archie-strips worden veel vaker gelezen, uitgeleend en weggegooid dan bewaard. Dit is een van de weinige segmenten waar de kloof tussen historisch belang en waardering nog niet is gedicht.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken, brengen de Archie-collecties gewijd aan Josie en de Pussycats de klassieke verhalen samen Ze is Josie van Dan DeCarlo tot de avonturen van de groep. Voor hedendaagse lectuur bieden de moderne herlanceringen van de titel bij Archie Comics een bijgewerkte versie van het trio, geschreven voor de lezers van vandaag. In beide gevallen is lichtheid het programma – de film bevindt zich elders.

Chronologie van strips om te weten

• 1963— Ze is Josie #1: gemaakt door Dan DeCarlo bij Archie Comics.
• 1969— De serie wordt Josie and the Pussycats; het trio vormt een groep.
• 1970— De animatieserie Hanna-Barbera vestigt het trio in de populaire cultuur.
• 2001— De film; mislukking in theaters, later cultstatus.
• jaren 2010- Moderne herlanceringen van de titel bij Archie Comics.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Josie wijst op een segment dat nog steeds ondergewaardeerd is.Ze is Josie nummer 1(1963, Archie Comics) is de hoofdsleutel: de eerste verschijning van Josie McCoy, getekend door Dan DeCarlo, in een titel die lang werd genegeerd door de superheldenkijkers. De aantallen van 1969, waar de serie Josie and the Pussycats werd en de groep werd gevormd, markeerde de tweede mijlpaal. Omdat Archie-strips veel worden gelezen en weggegooid in plaats van bewaard, zijn hoge cijfers veel zeldzamer dan de oplagen je doen geloven – een kloof die de markt nog maar net begint te weerspiegelen. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Josie and the Pussycats blijft de meest onverwachte bewerking van het corpus: een Archie-titel uit 1963, getransformeerd in een satire op reclame door een film zelf bedekt met logo's. Toen het werd uitgebracht, werd het verkeerd begrepen en werd het een cult omdat het doelwit – entertainment dat niet van reclame te onderscheiden was – het dagelijks leven binnendrong. Voor de verzamelaar duidt het een segment aan dat superheldenfans al lang hebben afgewezen: de eerste Archie-optredens, waarvan She's Josie #1 een uitstekende vertegenwoordiger is, zeldzaam in hoge kwaliteit en nog steeds toegankelijk. Josie herinnert ons eraan dat een licht werk keuzes kan maken die er toe doen – van Valerie's rol op televisie in 1970 tot een aanval op marketing in 2001.

Het oordeel: het trio behouden, het onderwerp opnieuw uitgevonden

• Loyaliteit: Josie, Melody en Valerie, de rockgroep en zijn kattenoren, vriendschap als onderwerp, de Cabots en de kleurrijke toon komen uit de strip en de tekenfilm.
• Vrijheden: de satire van productplaatsing, de plot van subliminale boodschappen, de setting van de platenindustrie en de veronderstelde verzadiging van merken zijn uniek voor de film.
• Verzamelnummers: Ze is Josie #1 (1963, Archie Comics), de uitgave uit 1969 waarin de groep werd geboren.

Josie and the Pussycats behoudt Dan DeCarlo's trio, zijn band en zijn vriendschap, maar ruilt tienerverhalen in voor een aanklacht tegen marketing - in een film die opzettelijk doordrenkt is met logo's. Een mislukking in de sportschool die een cultfavoriet is geworden, waarvan de helderheid in de loop van de tijd is bevestigd. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om She's Josie #1 te openen.

Veelgestelde vragen