Katy Keene kijkt naar strips: de titel waarvan de lezers co-auteurs waren

De strip waarin de lezer op de aftiteling werd vermeld. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1945: een strip waarvan de lezers co-auteurs waren

Katy Keene verschijnt binnen Wilbur-strips #5 (1945), gemaakt door Bill Woggon, en het apparaat ervan heeft geen bekend equivalent in dit corpus.

De titel was gebaseerd op a directe deelname van lezers. Ze ontwierpen outfits, hoeden, accessoires en stuurden deze naar de redactie. De geselecteerde voorstellen werden door het personage gedragen in de volgende nummers - en de naam van hun auteur, vaak met haar stad, verscheen naast de tekening.

We moeten meten wat dit betekent. Een deel van de gepubliceerde inhoud is geproduceerd door de lezers, gecrediteerd en nationaal gedistribueerd.

Dit corpus heeft talloze vormen van publieke invloed op werken gedocumenteerd: lezerscampagnes, post gebruikt als redactioneel hulpmiddel, mobilisatie om een ​​serie te redden. Ze hebben allemaal betrekking op beslissingen. Hier vraagt ​​het publiek niets: zij biedt.

Het is, voor zover wij weten, de meest geavanceerde vorm van participatie die de Amerikaanse stripuitgeverij op dit moment heeft gekend - en dateert uit de periode waarin het medium als het meest industriële werd beschouwd.

Wat aanpassing niet kon dragen

Het originele apparaat wordt niet naar het scherm overgebracht en de analyse verdient het om nauwkeurig te worden uitgevoerd.

Dit corpus maakte een onderscheid tussen uitvindingen herstelbaar van het ene medium naar het andere en van de andere die dat niet zijn, waarbij de laatste betrekking hebben op een eigenschap die het andere medium niet bezit – zoals muziek, die een bord niet kan laten horen.

Het onderhavige geval voorziet in een derde categorie: wat hier niet wordt omgezet is noch een zintuiglijke eigenschap, noch een narratief proces, het is een wijze van productie.

Een maandelijkse strip kan een externe bijdrage bevatten: je hoeft hem alleen maar opnieuw te tekenen, wat een paar uur werk kost. De tijd tussen indiening en publicatie bedraagt ​​enkele maanden en de omvang is bescheiden.

Een televisieserie heeft deze flexibiliteit niet. Deadlines worden gemeten in jaren, elk zichtbaar element doorloopt validatieketens en niets kan in één keer worden geïntegreerd.

Dit corpus formuleert daarom een ​​principe: de industriële lichtheid van de strip is een kwaliteit op zich. Een medium waarin één persoon kan tekenen wat een lezer heeft voorgesteld, en dit drie maanden later kan publiceren, maakt dingen mogelijk die geen enkele audiovisuele productie ooit zal toestaan.

Wat de serie verloor was dus geen inhoudelijk detail: het was de relatie tot het publiek die de titel definieerde.

De personages, van papier tot scherm

• Katy Keene—Wilbur-strips nr. 5 (1945); ambitieus model.
• De outfits- Bijdrage van lezers aan de krant.
• De entourage- Grotendeels opnieuw samengesteld voor de serie.
• De grote stad– Land van ambitie, bewaard gebleven.
• Naburige karakters— Uit dezelfde catalogus.

Een spin-off-serie en het probleem dat daarmee gepaard gaat

De serie wordt gepresenteerd als derivaat van een andere, geproduceerd door dezelfde keten uit dezelfde catalogus.

De twee series hebben echter vrijwel niets met elkaar gemeen. De ene is een donkere tienerthriller; de ander een lichtgevende muzikale komedie over professionele ambitie in de modewereld.

Dit corpus observeerde een soortgelijk mechanisme met betrekking tot een serie die een verklarende ondertitel moest toevoegen om zichzelf leesbaar te maken: een productie die de marges van een franchise onderzoekt, moet niettemin de franchise verkopen om je publiek te vinden.

Het onderhavige geval is zelfs nog moeilijker. De bijlage mag geen commercieel argument zijn: het creëert een valse verwachting.

Een kijker die de originele serie bekijkt, verwacht geheimen en moorden; hij vindt fittingen en audities. Een kijker die graag een komedie over mode had gewild, kwam nooit, omdat niets hem erop wees dat deze serie bestond.

De afleiding, die een publiek zou moeten opleveren, heeft er waarschijnlijk één omgeleid twee.

Dit corpus ontleent een principe dat ook buiten dit dossier van toepassing is: het relateren van het ene werk aan het andere heeft alleen zin als de registreert lijken op elkaar. Een gedeelde catalogus is niet genoeg; wat voor de kijker belangrijk is, is niet de oorsprong, maar het genre.

Cartoonmode, een heel genre dat we vergeten zijn

Dit bestand dient als herinnering aan het bestaan ​​van een deel van de Amerikaanse stripuitgeverijen waarvan hedendaagse lezers doorgaans niet vermoeden.

Titels gewijd aan mode, romantiek en het dagelijks leven vertegenwoordigden decennialang een aanzienlijk deel van de markt – en waren gericht op een overwegend vrouwelijk lezerspubliek, over wie de geschiedenis van het medium weinig zegt.

Deze publicaties zijn bijna allemaal verdwenen, en hun verwijdering verdient begrip, omdat dit niet te wijten is aan publieke desinteresse.

Verschillende factoren hebben hieraan bijgedragen: de inkrimping van het distributienetwerk generalist– kiosken, drogisterijen, supermarkten – ten behoeve van gespecialiseerde boekwinkels, en de geleidelijke oriëntatie van deze boekwinkels op een lezerspubliek van superheldenliefhebbers. Een modetitel had niet langer een plek om te verkopen.

Dit corpus benadrukt dit punt omdat het een hardnekkig vooropgezet idee corrigeert. De huidige dominantie van superhelden is daar niet het gevolg van voorkeur van het publiek: dit is grotendeels het effect van een transformatie van het verkoopcircuit, waardoor genres die afhankelijk zijn van impulsaankopen zijn geëlimineerd.

Voor de verzamelaar opent deze observatie een van de laatste werkelijk onontdekte gebieden op de markt. Deze effecten zijn oud, zeer slecht bewaard gebleven, van historisch belang – en worden op belachelijke niveaus verhandeld vanwege het ontbreken van een georganiseerde gemeenschap om ze te volgen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Wilbur-strips #5(1945) toont de eerste verschijning van het personage, en deze uitgave combineert de bijzonderheden die voor deze catalogus zijn beschreven.

Het behoort in de eerste plaats tot de oorlog periode, gekenmerkt door papierrantsoenering en inzamelingen, met als gevolg een zeer laag overlevingspercentage.

Vervolgens presenteert hij de terugkerende valstrik van deze redacteur, al opgemerkt door twee andere personages: de eerste verschijning is in een titel wiens naam geeft het niet aan. Zoeken naar “Katy Keene” leidt niet naar dit nummer.

Dit corpus wil van deze observatie een algemene regel maken, omdat deze veel verder reikt dan alleen een redacteur. In de oude editie een succesvol personage zelden geboren in zijn eigen titel. Hij begon als bijrubriek in een bestaand tijdschrift en kreeg pas een serie op zijn naam nadat hij zich had bewezen.

Voor de koper is het praktische gevolg aanzienlijk: nummer 1 van een gelijknamige serie staat vrijwel altijd later dan de echte eerste verschijning – zichtbaarder, gewilder en vaak minder belangrijk.

Latere publicaties in naam van het personage zijn gemakkelijker te identificeren, blijven toegankelijk en zijn van echt documentair belang: ze bevatten de outfits die aan de lezers zijn toegeschreven.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Een laatste ijkpunt om dit gebied te situeren: deze titels zijn vooral te vinden in algemene percelen en nalatenschappen, zelden bij gespecialiseerde handelaars die zich niet bewust zijn van hun documentaire waarde.

Waar te beginnen met lezen

Zoek ze cijfers in de naam van het personage in plaats van dat het voor het eerst verschijnt: zij zijn het die het participatieve apparaat aan het werk laten zien, met de outfits en de namen van hun auteurs op de pagina gedrukt. Het is zowel een document waarin de geschiedenis wordt gepubliceerd als een lezing, en het is verkrijgbaar tegen bescheiden prijzen.

In een kavel die ongesorteerd is aangekocht, staan ​​soms voor een paar euro nummers die in geen enkele catalogus correct vermeld staan.

Het is ook, voor wie graag zoekt, een van de laatste plekken waar je nog iets kunt vinden door de catalogus te kennen.

Tijdlijn om te weten

• 1945- Wilbur Comics #5: eerste verschijning, in sectie.
• Daarna- Serie in de naam van het personage, met gecrediteerde outfits.
• 2017— Riverdale installeert de catalogus op het scherm.
• 2020— Katy Keene, één seizoen, en dan stoppen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie verwijst naar het meest verrassende apparaat dat dit corpus tegenkomt: een stripverhaal waarvan lezers leverden een deel van de inhoud, gecrediteerd met hun naam en stad. Wat hier niet wordt getransporteerd, is noch een zintuiglijke eigenschap, noch een narratief proces, maar een wijze van productie— de industriële lichtheid van de strip, waarbij een externe bijdrage binnen een paar uur opnieuw wordt ontworpen en drie maanden later verschijnt, is een kwaliteit die geen enkele audiovisuele productie kan evenaren. Het laat ook zien dat het koppelen van het ene werk aan het andere alleen zin heeft als de registreert zijn vergelijkbaar: hier heeft de afleiding waarschijnlijk twee doelgroepen afgeleid in plaats van er één te brengen. Voor de verzamelaar geeft het de meest bruikbare regel van dit kavel: een oud karakter zelden geboren in zijn eigen titel.

Het oordeel: de proefpersoon bleef behouden, het apparaat verloor

• Loyaliteit: mode als centraal onderwerp, de professionele ambitie van het personage, de grote stad als decor, een lichtgevende toon en kleding als verhaalelement.
• Vrijheden: de deelname van lezers, structureel onmogelijk; een tijdperk teruggebracht naar het heden, een opnieuw samengestelde entourage, een bijlage bij een andere serie en een soap-format.
• Verzamelnummers: Wilbur Comics #5 (1945), en de serie in de naam van het personage voor het participatieve apparaat.

Een zorgvuldige bewerking van een titel waarvan de essentie niet aanpasbaar was. Wat Katy Keene zo bijzonder maakte, was niet haar verhaal: het was de naam van een lezer die gedrukt stond naast een jurk die ze ontwierp.

Veelgestelde vragen