Pijnstiller Jane: de serie versus de strips van inspiratie

Een onafhankelijk personage uit de jaren negentig, twee vergeten televisieadaptaties en een auteurstraject dat de industrie veranderde: Painkiller Jane is vooral waard vanwege wat het achter de schermen vertelt. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Pijnstiller Jane (1995): pijn als de prijs voor macht

Painkiller Jane werd in 1995 geboren bij Event Comics, een bedrijf opgericht door Jimmy Palmiotti en Joe Quesada om hun eigen creaties te publiceren. Jane Vasko is een politieagent, geïnfiltreerd in de georganiseerde misdaad; Als ze wordt blootgesteld aan een stof tijdens een mislukte operatie, krijgt ze een regeneratief vermogen waardoor ze vrijwel onmogelijk te doden is. Kogelwonden, brandwonden, breuken: zijn lichaam herstelt zichzelf.

Het concept had een onoverwinnelijke heldin kunnen voortbrengen; de auteurs doen het tegenovergestelde. Het centrale punt van het personage, degene die hem zijn naam geeft, is dat regeneratie heft de pijn niet op. Jane voelt alles – elke impact, elke blessure, elke wederopbouw – en gaat gewoon niet dood. Het is geen macht, het is een veroordeling om te lijden zonder ontsnapping. Dit idee plaatst het werk eerder aan de kant van de noir-thriller dan aan de kant van de superheld, en de toon weerspiegelt dit: droog geweld, stedelijke sfeer, gehavende heldin die meer doorstaat dan ze triomfeert. De titel ontstond op het hoogtepunt van de opwinding van onafhankelijke uitgevers, degene die volgde op de creatie van Image en waarin een aantal auteurs hun eigen structuur oprichtten om hun rechten te behouden.

Joe Quesada, van kleine uitgever tot de top van Marvel

Het traject van een van de mede-scheppers verdient het om verteld te worden, omdat het veel verder gaat dan dit personage. Joe Quesada, cartoonist en mede-oprichter van Event Comics, werd eind jaren negentig door Marvel opgemerkt: de uitgever, die toen in grote financiële moeilijkheden verkeerde na het faillissement na het uiteenspatten van de speculatieve zeepbel, vertrouwde hem een ​​redactionele lijn toe die bedoeld was om de meest beschadigde karakters nieuw leven in te blazen. Het succes van dit experiment leidde tot zijn benoeming tot hoofdredacteur van Marvel in 2000 – een functie die hij meer dan tien jaar zou bekleden.

Het was onder zijn leiding dat Marvel de redactionele ommekeer doorvoerde die eraan voorafging en het filmische succes mogelijk maakte: lancering van de Ultimate-lijn die de personages opnieuw uitvond voor nieuwe lezers - dezelfde waar Miles Morales werd geboren -, de komst van auteurs van elders, en herdefinitie van verschillende grote titels. Quesada zal het huis vervolgens ondersteunen bij de integratie ervan in een grote groep en bij de cinematografische groei ervan. Jimmy Palmiotti van zijn kant streefde een vruchtbare carrière als scenarioschrijver na. Voor de lezer heeft deze omweg een concrete waarde: het verklaart waarom Painkiller Jane, een bijpersonage in de stripgeschiedenis, verzamelaars interesseert - het is een jeugdige creatie van een man die aan het hoofd zou staan ​​van de grootste uitgeverij ter wereld.

Twee aanpassingen, dezelfde misinterpretatie

Het personage is twee keer op het scherm verschenen, beide op televisie. Eerst een tv-film, in 2005, met Emmanuelle Vaugier. Vervolgens werd in 2007 een serie, geleid door Kristanna Loken, uitgezonden op een kanaal gespecialiseerd in sciencefiction en stopte na één seizoen. De twee versies delen dezelfde oriëntatie: Jane wordt de agent van een geheime overheidsorganisatie die verantwoordelijk is voor het opsporen van personen met abnormale capaciteiten, in een episodisch formaat met wekelijkse dreiging die kenmerkend is voor genretelevisie uit deze periode.

Het probleem is dat deze heroriëntatie precies evacueert wat het personage onderscheidde. In een structuur waarin de heldin tot een team behoort en elke week met een nieuwe dreiging wordt geconfronteerd, wordt regeneratie opnieuw een praktische kracht – het stelt je in staat de aflevering te overleven – in plaats van een vloek te zijn. Pijn, de kern van het concept, kan niet aflevering na aflevering worden getoond zonder het tempo te belemmeren: het wordt daarom erg afgezwakt. De noir-thriller maakt plaats voor procedurele fantasie. Noch de tv-film, noch de serie hebben indruk gemaakt, en de hele zaak is tegenwoordig grotendeels vergeten – een lot dat wordt gedeeld door veel bewerkingen van onafhankelijke strips uit deze periode, waaronderWeerhaakdraadblijft het meest besproken voorbeeld.

De personages, van papier tot scherm

• Jane Vasko— De undercoveragente uit de strip, waarvan de oorsprong op het scherm wordt herschreven.
• Regeneratie— Pijnlijke macht op papier, praktisch voordeel op televisie.
• Het regeringsteam— Toevoeging van aanpassingen, afwezig in de strip.
• Doelstellingen van de week— Episodisch formaat specifiek voor televisie.
• Het criminele milieu— Centrale setting van de strip, gereduceerd tot het scherm.

Event Comics en de generatie auteur-uitgevers

Event Comics behoort tot een specifiek moment in de Amerikaanse geschiedenis van het medium. Na de oprichting van Image in 1992 door cartoonisten die Marvel verlieten, verspreidde het idee dat auteurs hun creaties konden bezitten zich wijdverspreid, en er werden veel kleine structuren op dit model gecreëerd - evenementen voor Palmiotti en Quesada, maar ook vele anderen, waarvan er verschillende de ineenstorting van de markt vanaf 1994 niet overleefden.

Juist omdat ze slecht gedocumenteerd zijn, hebben deze uitgevers een interessant erfgoed voor de verzamelaar nagelaten.Pijnstiller Jane #1(1995, Event Comics) is een eerste verschijning met een bescheiden oplage, waarvan de waarde gebaseerd is op drie factoren: relatieve zeldzaamheid, het bestaan ​​van televisieaanpassingen, en vooral de ondertekening van Joe Quesada vóór zijn aanstelling bij Marvel. Het is dit laatste punt dat het belang van de titel echt ondersteunt: de jeugdige creaties van een toekomstige industriële leider vormen een samenhangend verzamelsegment. De cross-overs van het personage met andere titels uit die tijd, gebruikelijk in de jaren negentig, maken het plaatje compleet. De prijzen blijven toegankelijk, aangezien de aanpassingen hun publiek niet hebben bereikt - een configuratie die gunstig is voor degenen die kopen vanwege consistentie en niet vanwege toegevoegde waarde.

Waarom dit concept zich verzet tegen het weekformat

Het mislukken van de twee aanpassingen verdient een preciezere verklaring dan een simpelweg gebrek aan middelen. Het concept van Painkiller Jane is gebaseerd op een opeenstapeling: een heldin die lijdt zonder ooit te sterven, raakt in de loop van het verhaal steeds meer psychologisch beschadigd. Het is een traject en het moet lang duren om iets te betekenen. Het episodische format met een wekelijkse dreiging, dominant in het televisiegenre in de jaren 2000, vereist echter precies het tegenovergestelde: dat het personage aan het begin van elke aflevering intact terugkeert, beschikbaar voor een nieuw autonoom plot.

Er is daar sprake van een structurele onverenigbaarheid, onafhankelijk van de kwaliteit van het schrijven. Een karakter dat wordt gedefinieerd door wat hij verzamelt, kan niet bestaan ​​in een formaat dat wordt gedefinieerd door nulstelling. De serie die beschadigde helden wist te vervoeren – degenen die in lange bogen zijn gebouwd, waarbij elke aflevering sporen achterlaat – arriveerde later en op andere kanalen. Voor de lezer gaat deze observatie verder dan de zaak Painkiller Jane: het verklaart waarom zoveel televisieaanpassingen van strips uit de jaren 2000 mislukten waar die van het volgende decennium wel slaagden. Het is niet het respect voor de bron dat veranderd is, het is het beschikbare formaat.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken, de eerste nummers van Pijnstiller Jane(1995, Event Comics) stelt het personage en zijn concept voor: regeneratie die de pijn niet spaart. Het is een onbeschaamde noir-thriller uit de jaren negentig, met de esthetiek van zijn tijd. Om de vooruitgang te meten die Joe Quesada heeft geboekt, is het interessant om deze pagina's te lezen, wetende wat hij vijf jaar later zal regisseren.

Tijdlijn om te weten

• 1992— De Image Foundation verspreidt het auteur-eigenaarmodel.
• 1995— Pijnstiller Jane #1 wordt uitgegeven door Event Comics.
• 2000— Joe Quesada wordt hoofdredacteur van Marvel.
• 2005 en 2007— Een tv-film en daarna een serie, die na één seizoen stopte.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Pijnstiller Jane wijst op een nichesegment.Pijnstiller Jane #1(1995, Event Comics) is het stuk om naar te streven: eerste verschijning met een bescheiden oplage, ondertekend door een toekomstige hoofdredacteur van Marvel. Het is deze signatuur, meer dan de televisieaanpassingen, die de interesse van de titel ondersteunt: de jeugdige creaties van Joe Quesada vormen een samenhangend geheel om te verzamelen. Crossovers uit die tijd met andere onafhankelijke titels maken de collectie compleet. Het mislukken van aanpassingen houdt de prijzen toegankelijk. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Pijnstiller Jane zal een voorbeeld blijven van een sterk concept dat door het format wordt opgelost. De pijn die nooit ophoudt is een sterk idee, moeilijk vol te houden in een wekelijkse televisieserie, en beide aanpassingen offerden het op ten gunste van een platte procedurele fantasie. Voor de verzamelaar ligt het belang van de titel ergens anders: in de handtekening van Joe Quesada, van wie dit personage een jeugdige creatie is, vijf jaar voordat hij de redactionele leiding van Marvel op zich nam en het herstel begeleidde dat alles mogelijk maakte wat deze serie artikelen elders documenteert. Een kleine onafhankelijke serie uit de jaren negentig dus, maar een mijlpaal in een reis die heeft geteld.

Het oordeel: kracht behouden, pijn verloren

• Loyaliteit: Jane en haar wedergeboorte, een verleden in de wetshandhaving, de toon van de stedelijke thriller en een heldin die meer verdraagt ​​dan zegeviert, komen uit de strip.
• Vrijheden: de pijn – de kern van het concept – wordt enorm afgezwakt, de oorsprong herschreven, een overheidsinstantie en -team toegevoegd, en het format wordt episodisch.
• Verzamelnummers: Pijnstiller Jane #1 (1995, Event Comics), de cross-overs van die tijd.

Pijnstiller Jane houdt de regeneratie van haar heldin in beeld, maar laat varen waar het zijn naam aan te danken heeft: de pijn die volledig voelbaar is en onmogelijk week na week te laten zien. Twee vergeten televisieadaptaties voor een personage wiens interesse vooral ligt in zijn signatuur – die van een toekomstige hoofdredacteur van Marvel.

Veelgestelde vragen