Persepolis (2007): de film versus het stripverhaal

Wanneer de ontwerper filmmaker wordt en haar zwart-wit zonder tussenpersoon op het scherm verschijnt, verandert de kwestie van trouw van aard. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Persepolis (2000): de autobiografie die de Franse strips veranderde

Persepolis werd in 2000 uitgegeven door L'Association, een onafhankelijk huis dat eind jaren negentig werd opgericht door een collectief van auteurs die vastbesloten waren om een ​​stripverhaal van een auteur in zwart-wit uit te geven, buiten de dominante commerciële formaten. Marjane Satrapi vertelt haar eigen verhaal: geboren in Iran in een progressief en gecultiveerd gezin, was ze acht jaar oud toen de revolutie van 1979 de sjah omver wierp en zag hoe een regime haar land naderde dat lichamen, vrouwen en gedachten aan banden legde. De vier delen volgen zijn jeugd onder de bommen van de oorlog met Irak, zijn vertrek naar Oostenrijk als tiener, de omzwervingen en eenzaamheid van ballingschap, en vervolgens een terugkeer naar huis die niets oplost.

De lijn is radicaal eenvoudig: platte zwarte vlakken, gestileerde silhouetten, geen effect. Deze bezuiniging is geen gemakzucht, maar een vooringenomenheid - het stelt Satrapi in staat verschrikkelijke dingen te vertellen zonder pathos, en de blik te behouden van het kind dat ze was, voor wie de folteraars en de schoolopzichters tot dezelfde absurde wereld behoren. Humor, constant, doet de rest: Persepolis is een grappig boek over onderwerpen die dat niet zijn. Het succes was wereldwijd, met vertalingen in tientallen talen, en het werk werd een van de mijlpalen waardoor strips in de schappen van de algemene literatuur terechtkwamen.

De auteur regisseert het zelf: een uniek geval

Dit is wat deze film radicaal onderscheidt van alle anderen in deze serie artikelen. Elders interpreteert een extern team het werk van een auteur – soms met hun zegen, soms tegen hen in. Hier regisseert Marjane Satrapi de film samen met Vincent Paronnaud, eveneens stripauteur. Er is dus geen tussenpersoon: de lijn op het scherm is van hemzelf, geanimeerd vanuit zijn eigen graphics, in zwart-wit, zonder dat iemand deze heeft “aangepast” aan filmische conventies.

Deze configuratie elimineert onmiddellijk de fouten die we elders hebben gedocumenteerd. Niemand ‘vermenselijkte’ de hoofdpersoon, niemand voegde romantiek toe, niemand veranderde een vraag in een raadsel. De film hoeft ook geen grafische stijl te verraden om filmbaar te zijn, aangezien de stijl dat wel is Oosten de film. Satrapi en Paronnaud kozen voor traditionele animatie, frame voor frame getekend, tegen de stroom van de digitale golf van de jaren 2000 in – een beslissing die consistent was met het materiaal. Het resultaat werd meteen geprezen: Juryprijs op het filmfestival van Cannes, Oscarnominatie voor beste animatiefilm en een flinke internationale carrière voor een Franse zwart-witfilm.

Wat moet je toch snijden

Grafische getrouwheid is niet vrijgesteld van duurbeperkingen. Vier delen passen niet in een speelfilm, en de film maakt duidelijke keuzes: hele episoden uit de kindertijd en vooral uit de Oostenrijkse periode worden uitgesloten of gecomprimeerd, meerdere bijfiguren verdwijnen, en bepaalde passages over de terugkeer naar Iran worden aangescherpt. Wat bewaard blijft, vormt een duidelijk traject – kindertijd onder de revolutie, ballingschap, terugkeer, definitief vertrek – ten koste van de uitweidingen die deel uitmaken van de charme van het boek.

De film voegt ook toe wat de strip niet kon geven. In de eerste plaats de beweging: de opeenvolgingen van menigten, demonstraties en bombardementen winnen aan omvang, wat ze in abstractie verliezen. De stem dus – Chiara Mastroianni voor Marjane, Catherine Deneuve voor haar moeder, Danielle Darrieux voor de grootmoeder – die de personages een vleselijke aanwezigheid geeft die afwezig is in de stille tekening. Muziek tenslotte ontbreekt per definitie in de krant. Ten slotte wordt het verhaal omlijst door sequenties die zich op een luchthaven bevinden en in kleur worden verwerkt, waardoor de rest als een herinnering wordt vastgelegd. Dit apparaat bestaat niet in de albums: het is een filmuitvinding, discreet maar structurerend, en een van de zeldzame die de film zichzelf toestaat.

De personages, van papier tot scherm

• Marjane— De auteur als kind en daarna als tiener, trouw aan de autobiografie.
• De grootmoeder– Beschermende en morele figuur van het verhaal, centraal in beide versies.
• De ouders— Progressief echtpaar wiens film zijn plaats behoudt.
• Oom Anouche— De politieke tegenstander, wiens lot Marjane's jeugd markeert.
• Weense figuren— Grotendeels gecomprimeerd op het scherm.

De Vereniging en de uitvinding van het stripverhaal van een auteur

Om Persepolis te begrijpen, moet u de uitgever kennen. De Vereniging, opgericht in 1990 door een groep auteurs waaronder Jean-Christophe Menu en David B., werd opgericht als reactie op de dominante formaten van Frans-Belgische strips: hardcoveralbum van achtenveertig pagina's, kleur, series met terugkerende helden. Zijn antwoord: zwart-witboeken, vaak dik, in een formaat dat dicht bij de roman ligt, gewijd aan de verhalen van de auteur - autobiografie, kroniek, experiment. De collectie waarin Persepolis voorkomt, herkenbaar aan zijn sobere model, herbergt verschillende belangrijke werken over de heropleving van de Franse strips.

Het succes van Persepolis overtrof alles wat het huis had gekend en speelde een historische rol: het toonde aan dat een autobiografische zwart-witstrip, uitgegeven door een onafhankelijke uitgever, een wereldwijd lezerspubliek kon bereiken en als een boek in de algemene pers kon worden besproken. Het is een pad vergelijkbaar met dat van Amerikaanse pracht in de Verenigde Staten, maar op een heel andere distributieschaal. Voor de verzamelaar is de logica die van het boek en niet die van het boekje: de originele edities van de vier delen van L'Association, in hun originele model, zijn de objecten waar je naar moet zoeken - vooral omdat de eerste afdrukken, voorafgaand aan het succes, bescheiden waren. De completes en heruitgaven na de film zijn overvloedig en goedkoop.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken,vier delen van Persepolis kan in volgorde of in zijn geheel worden gelezen. De film geeft er een strakkere en zeer getrouwe versie van, maar de albums bevatten een aantal afleveringen die op het scherm ontbreken, vooral uit de Weense periode. Het boek leest snel, grappig en ontroerend - en een van de beste toegangspunten tot auteursstrips.

Tijdlijn om te weten

• 1990— Oprichting van de Vereniging, uitgever van auteursstrips.
• 2000-2003— De vier delen van Persepolis verschijnen; mondiaal succes.
• 2007— De film mede geregisseerd door Satrapi; Juryprijs in Cannes, genomineerd voor een Oscar.

Collectiekant: waar je op moet letten na de film

Persepolis gehoorzaamt de logica van het boek, niet die van de strip in cijfers. DE originele edities van de vier delen van L'Association zijn de stukken waar we ons op moeten richten, in hun originele model; de eerste afdrukken, voorafgaand aan internationaal succes, waren het meest gewild. DE integralen en heruitgaven na de film zijn zeer overvloedig en goedkoop. Ook vroege buitenlandse uitgaven zijn voor sommige verzamelaars interessant, aangezien het werk in tientallen talen is vertaald. Het is eerder een markt voor bibliofielen dan voor speculanten. Zoals altijd bepaalt de staat de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Persepolis zal het absolute tegenvoorbeeld blijven van alles wat deze serie artikelen documenteert. Waar de bewerkingen verraden, vereenvoudigen of opnieuw uitvinden, regisseert de auteur zelf, met haar eigen lijn, in haar eigen grafische taal. De enige verschillen zijn die welke worden opgelegd door de duur. Voor de verzamelaar verwijst het werk naar het erfgoed van de boekhandel – de originele uitgaven van L'Association – en niet naar eerste verschijningen. Voor de lezer is de conclusie eenvoudig en zeldzaam in dit oeuvre: de film en de albums vertellen hetzelfde, met dezelfde stem. Er is geen verraden versie om te rehabiliteren, alleen een werk dat via de ene of de andere deur ontdekt kan worden.

Het oordeel: hetzelfde werk, twee formaten

• Loyaliteit: Satrapi's lijn zet de visie van een kind op de revolutie, de grootmoeder en de reis van ballingschap in zwart-wit om zoals hij is - de auteur is co-regisseur.
• Vrijheden: vier verkorte delen, afleveringen verwijderd in het bijzonder in Wenen, een gekleurd kader toegevoegd, en de bijdrage van beweging, stemmen en muziek.
• Om te verzamelen: de originele edities van de vier delen van L'Association.

Persepolis is de enige film in deze serie die mede wordt geregisseerd door de auteur van de strip die hij verfilmt, met haar eigen lijn en haar eigen zwart-wit. De afwijkingen zijn beperkt tot wat de looptijd voorschrijft. Juryprijs in Cannes en genomineerd voor een Oscar, met de albums vormt het een tweeluik zonder verraad – een zeldzaam geval om te onderstrepen.

Veelgestelde vragen