Doom Patrol: de serie waarin Grant Morrison wordt geconfronteerd

Een team opgericht in 1963, opnieuw opgericht in 1989, en een televisieserie die zijn bron duidelijk kiest uit zestig jaar publicaties. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Doom Patrol (1963): het ongevallenteam

De Doom Patrol werd in 1963 geboren Mijn grootste avontuur #80, gemaakt door Arnold Drake, Bob Haney en Bruno Premiani. Het concept staat in contrast met de productie van die tijd: het zijn geen helden, maar slachtoffers van ongelukken, begiftigd met krachten door catastrofes die hun leven verwoestten. Een coureur wiens hersenen zijn overgebracht naar een robotlichaam, een actrice wiens vlees instabiel is geworden, een bestraalde vlieger die radioactief is geworden – bij elkaar gebracht door een wetenschapper in een rolstoel. Een team van buitenbeentjes dat door het publiek wordt afgewezen en wier krachten voornamelijk bestaan ​​uit verminkingen. De titel werd gepubliceerd slechts een paar maanden voordat een Marvel-team met een vergelijkbaar concept het levenslicht zag, een toeval dat al zestig jaar discussies onder historici heeft aangewakkerd.

1989: Grant Morrison vindt alles opnieuw uit

De titel onderging verschillende herlanceringen, maar degene die telde voor de aanpassing begon in 1989, toen Grant Morrison de serie op nummer 19 overnam. De serie werd een van de meest besproken in de geschiedenis van DC, en zou later aan Vertigo worden gehecht toen het label de serie in dit register opnam.

Morrison brengt het uitgangspunt uit 1963 tot zijn logische conclusie: als het team uit gebroken mensen bestaat, dan moet ook het verhaal gebroken worden. Hij zet een frontaal surrealisme op – een straat die een levend wezen is, een sekte die de wereld wil vernietigen door haar absurd te maken, een antagonist die weet dat hij in een stripboek zit en die gebruikt. Hij creëert Crazy Jane, een vrouw met tientallen persoonlijkheden, elk met een duidelijke kracht, wier stoornis het gevolg is van een echt trauma en niet van een laboratoriumongeval. Het resultaat is een mainstreamstrip uitgegeven door een grote uitgever die vertelt over dissociatie, rouw en identiteit, onder een laag van verondersteld dadaïsme.

De uitzondering van het corpus: een surrealisme dat op het scherm voorbijgaat

Dit is waar Doom Patrol interessant wordt buiten zijn eigen geval. Overal in dit corpus kwamen we dezelfde impasse tegen: een sterke grafische stijl – de vlakke gebieden van Sin City, de vreemdheid van Gabriel Bá opDe Paraplu Academie, de verscheidenheid aan ontwerpers vanZandman— verzet zich tegen transpositie in live shots, omdat een echte setting een schaal oplegt en een acteur een anatomie.

Doom Patrol is de uitzondering, en de monteur is het waard om te begrijpen. Morrisons surrealisme is niet grafisch maar conceptueel: het ligt niet aan de manier waarop de kaders zijn getekend, maar aan wat ze bevatten en aan de logica die ze met elkaar verbindt. Een levende straat, een antagonist die zijn eigen fictie becommentarieert, een ezel die als portaal dient: het zijn ideeën, en een idee wordt gefilmd. De serie kan ze dus opvoeren zoals ze zijn, met een bescheiden televisiebudget en veel vertrouwen, zonder dat je het equivalent van een zin hoeft te vinden. Dit is de reden waarom het wordt beschouwd als een van de DC-aanpassingen die het meest trouw zijn aan de geest van de bron, ook al herschikt het vrijelijk de bogen, herschikt de oorsprong en voegt veel humor toe.

De les geldt voor het hele corpus: het obstakel is nooit de vreemdheid op zichzelf geweest, maar de vreemdheid die in de tekening zit.

De personages, van papier tot scherm

• Cliff Steele / Robotman— De piloot die een machine werd, aanwezig sinds 1963.
• Gekke Jane— Creatie van Morrison, een van de grote rollen uit de serie.
• Larry Trainor / Negatieve man— De bestraalde vlieger, waarvan de oorsprong op het scherm wordt ontwikkeld.
• Rita Farr— De actrice met onstabiel vlees, historisch lid.
• Meneer Niemand— De antagonist die zich ervan bewust is dat hij in een verhaal zit, uit de Morrison-run.

Pas een run aan in plaats van een personage

Een laatste punt onderscheidt Doom Patrol in dit corpus, en dat is de methode. De meeste aanpassingen vertrekken vanuit een personage en putten vrijelijk uit tientallen jaren van publicaties, wat resulteert in samengestelde versies – dit is het geval bij bijna alle superheldenfilms. Doom Patrol doet het tegenovergestelde: het identificeert een specifieke run, die van Morrison, en maakt deze tot de verklaarde bron, zelfs als dit betekent dat hele delen van de redactionele geschiedenis van het team worden uitgesloten.

Deze keuze heeft directe gevolgen voor de lezer, en een andere voor de verzamelaar. Voor de lezer maakt het vervolglezen glashelder: er is geen navigatie door zestig jaar continuïteit, open gewoon Doom Patrol #19 en lees vanaf daar. Voor de verzamelaar concentreert het de vraag op één enkel, perfect geïdentificeerd toegangspunt, in plaats van deze te verspreiden. Het is een zeldzame configuratie en in veel opzichten de gezondste: een configuratie waarbij de aanpassing verwijst naar een specifiek werk in plaats van naar een catalogus.

Morrison, de Britse invasie en het DNA van deze hele partij

De run van 1989 is geen op zichzelf staand ongeval: het maakt deel uit van een beweging die de relatie tussen de vijf titels in deze batch verklaart. Vanaf het midden van de jaren tachtig rekruteerde DC op grote schaal Britse auteurs - een uitgever benaderde hen in Londen, en de golf die daarop volgde veranderde de Amerikaanse strips blijvend. Alan Moore loopt voorop door een horrorserie uit de catalogus te nemen en deze om te zetten in een auteurswerk. Neil Gaiman volgt metZandman, Grant Morrison met Doom Patrol en Animal Man, Garth Ennis even later metPrediker.

De methode is constant en leest perfect in Doom Patrol: neem een ​​tweederangstitel uit de interne catalogus, behoud de karakters en verander het onderwerp volledig. De uitgever verliest niets – hij exploiteert een sluimerend bezit – en de auteur krijgt een vrijheid die een vlaggenschiptitel hem nooit zou hebben gegeven. Uit deze opeenstapeling is Vertigo in 1993 ontstaan: het label heeft de beweging niet gecreëerd, maar geïnstitutionaliseerd door series die al bestonden samen te brengen.

Voor de lezer trekt dit een samenhangende familie: auteursverhalen, gesloten, volwassen, vaak gebouwd op secundaire personages uit het DC-erfgoed. Voor de verzamelaar is dit een waardevol herkenningspunt; het eerste nummer van een Britse uitgave van een bestaande serie is bijna altijd een sleutel, ongeacht de titelnummering. Doom Patrol #19 is het perfecte voorbeeld: een nummer met niets bijzonders in de continuïteit, dat gewild werd omdat een auteur er de hand in had.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Doom Patrol biedt twee sleutels van heel verschillende aard.Mijn grootste avontuur #80(1963) is het historische stuk: het eerste optreden van het team, een zilveren leeftijdsnummer dat in goede staat moeilijk te vinden is en waarvan de waarde niet afhankelijk is van de televisieserie.Doempatrouille #19(1989) is de moderne sleutel: het eerste nummer van Grant Morrisons serie en de eerste verschijning van Crazy Jane, het centrale personage van de verfilming - het is de kwestie waarop de door de serie gecreëerde vraag is geconcentreerd, waardoor het de beste prijs-kwaliteitverhouding van de titel is.

De volgende nummers van de Morrison-run, waarin de meest opvallende figuren voorkomen, completeren een samenhangende verzameling en blijven algemeen toegankelijk. De collecties van de serie, die regelmatig opnieuw worden gepubliceerd, zijn de economische manier om te lezen. Zoals altijd bepalen de staat en de sortering de waarde – vooral bij een uitgave uit 1963 – en het vertrouwen op daadwerkelijke recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Doempatrouille #19(1989) is het voor de hand liggende instappunt: dit is waar Morrison de serie naartoe neemt, en de lezer die van de televisie komt, zal daar meteen de toon vinden. Er is geen voorkennis van het team nodig. Wie terug wil naar de oorsprong, zal My Greatest Adventure #80 (1963) in een heel ander register lezen - veel klassieker van vorm, maar nu al uniek qua onderwerp.

Tijdlijn om te weten

• 1963— Mijn grootste avontuur #80: creatie van de Doom Patrol.
• 1989— Doom Patrol #19: Grant Morrison neemt de serie over.
• 1993— DC lanceert Vertigo, dat de titels uit dit register absorbeert.
• 2019-2023— De serie, verspreid over vier seizoenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Doom Patrol zal blijven als demonstratie dat het surrealisme niet onaanpasbaar is – op voorwaarde dat het conceptueel en niet grafisch is. Het is ook een van de weinige aanpassingen die een specifieke run als bron claimt, een methode die het volgen van het afspelen glashelder maakt en het verzoek op één enkel ingangspunt richt. Voor de verzamelaar biedt het de meest leesbare dubbele reis van dit corpus: een zilveren sleutel uit 1963, een moderne sleutel uit 1989, twee markten die onafhankelijk van elkaar zijn.

Het oordeel: de geest behouden, de bogen opnieuw samengesteld

• Loyaliteit: het team van overlevenden, Crazy Jane, Mr. Nobody, Morrisons conceptuele surrealisme en de behandeling van handicaps en trauma als echte onderwerpen komen uit de strip.
• Vrijheden: de samenstelling van het team is herschikt, verschillende oorsprongsherschikkingen, een veel meer aanwezige humor, de Morrison-bogen vrijelijk opnieuw gecomponeerd en een warmere toon.
• Verzamelnummers: My Greatest Adventure # 80 (1963), Doom Patrol # 19 (1989, Morrison-run en eerste optreden van Crazy Jane).

Doom Patrol past een run aan in plaats van een personage, en slaagt waar bijna al het andere in dit oeuvre faalt: het transponeren van de vreemdheid. De reden is structureel: Morrisons surrealisme gaat over ideeën, niet over lijnen, en een idee wordt gefilmd. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om Doom Patrol #19 te openen.

Veelgestelde vragen