De nieuwe avonturen van Sabrina versus de strips: de uitgever heeft de bron verzonnen

Wanneer een uitgever zelf de bewerking schrijft die hij wil verkopen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1962: een heks in een humoristisch tijdschrift

Sabrina komt binnen Archie's Gekke Huis #22(1962), en het originele register verrast degenen die alleen de moderne versie kennen.

De titel is een recensie humoristisch, en het personage wordt dienovereenkomstig behandeld: een tiener die een halfheks is, wiens magie dient als grappen over de situatie. Ze faalt in haar spreuken, komt in huiselijke problemen en moet haar aard voor haar kameraden verbergen.

Geen horrorelementen, geen duisternis, geen dreiging. Het bovennatuurlijke vervult precies dezelfde functie als een misverstand in vaudeville: het creëert complicaties en lost zichzelf vervolgens op.

Het personage bloeide lange tijd op deze manier en werd een van de bekendste figuren van een uitgever die weinig interesse had in fantasy.

Dit corpus duidt op een onmiddellijk verzamelpunt: deze eerste verschijning wordt, net als die van Archie, gevonden in een titel waarvan de naam dit niet aangeeft.op geen enkele manier. Het is een constante in deze catalogus en een bron van frequente fouten.

2014: de uitgever produceert zijn eigen donkere versie

Dit is de belangrijkste bijdrage van dit bestand, en dit corpus bevat geen ander voorbeeld.

En 2014 lanceert de uitgever een label gewijd aan verschrikking en publiceerde een radicaal zwarte versie van het personage: echte hekserij, satanisch pact, offers, esthetiek van terreur. De tv-serie past zich aan die, niet de komische versie uit 1962.

Het mechanisme is de moeite waard om af te breken, omdat het de gebruikelijke volgorde omkeert.

Meestal zoekt een aanpassing in een oude catalogus naar de versie die bij het project past, en doet het met wat hij vindt. Dit corpus heeft talloze van dit soort compromissen gedocumenteerd – tussen het warme Krypton en het ijskoude Krypton, tussen de komische Alfred en de militaire Alfred.

Hier heeft de redacteur de gewenste versie gemaakt voordat het gevraagd wordt. Hij wachtte niet op een productie om te kiezen: hij vervaardigde de optie.

De commerciële logica is duidelijk en er valt niets op aan te merken. Een oude catalogus is de moeite waard diversiteit aan lezingen waarvoor hij toestemming geeft. Het toevoegen van een donkere lezing aan een uitsluitend lichtgevende catalogus betekent het vergroten van het aantal toegangspunten zonder iets te vernietigen – de komische versie blijft verschijnen.

Dit corpus formuleert daarom een ​​principe: een catalogus kan dat wel zijn doelbewust verrijkt aanpasbaar te worden. Dit is geen verraad aan het materiaal, het is een uitbreiding van het aanbod ervan.

De personages, van papier tot scherm

• Sabrina— Archie's Gekke Huis #22 (1962); oorspronkelijk komisch.
• De tantes— Het ouderlijk huis, bewaard in beide versies.
• De kat— Komische metgezel werd verontrustend.
• De vader— Oorsprong van het pact, ontwikkeld in 2014.
• Groendale— Stad naast Archie's.

Wat de strip uit 2014 doet en wat de serie beweegt

De vergelijking tussen de horrorstrip en de verfilming ervan onthult een precieze leemte, die vaak slecht geïdentificeerd is.

De strip uit 2014 plaatst zijn verhaal in een gestileerde versie van Jaren 60, wat niet neutraal is: er wordt aanspraak gemaakt op de periode, die van klassieke horrorverhalen, met hun settings, hun ritme en hun beeldtaal.

De serie brengt de actie terug naar hier, met behoud van een opzettelijk tijdloze esthetiek. Ze voegt een gevoede schoolomgeving, sociale intriges en een collectief leven toe dat afwezig is in de strip.

De stap is niet triviaal. Een horrorverhaal dat zich in het verleden afspeelt, profiteert van:isolatie natuurlijk: geen onmiddellijke communicatie, geen verificatie, geen snelle hulp. Teruggebracht naar het heden, moet hij anders rechtvaardigen waarom niemand om hulp roept.

Dit corpus maakte precies dezelfde observatie over een ander verhaal dat opzettelijk in 1987 was gesitueerd. De beperking is algemeen: de periode omstandigheden isolatie en angst voor isolatieomstandigheden.

De serie compenseert met a parallelle wereld– de gemeenschap van heksen, haar wetten, haar instellingen – die de personages op een andere manier isoleert: niet door de tijd, maar door te behoren tot een orde waarover niemand kan spreken.

Dit is een elegante oplossing en het is als zodanig de moeite van het vermelden waard.

Twee Sabrina's op het scherm, tweeëntwintig jaar uit elkaar

Dit personage presenteert een situatie die dit corpus nergens anders in deze vorm is tegengekomen: twee televisieaanpassingen van tegenovergestelde registers, genomen uit hetzelfde personage, tweeëntwintig jaar uit elkaar.

De eerste, uit 1996, was een komedie die trouw was aan de geest van 1962. De tweede is een bewerking van een horrorversie uit 2014.

Het is dus geen kwestie van remake, en het onderscheid is essentieel. Een remake neemt dezelfde bron, maar behandelt deze anders. Hier passen de twee series zich aan verschillende bronnen, vijftig jaar na elkaar gepubliceerd, rond hetzelfde personage.

Dit corpus ziet het als een illustratie van wat een oude catalogus werkelijk mogelijk maakt. De waarde ervan ligt niet in het aantal tekens dat het bevat, maar in het aantal lezingen dat hij voor iedereen autoriseert.

Een personage dat slechts één behandeling heeft ondergaan, biedt slechts één mogelijke aanpassing. Een personage dat in komedie wordt behandeld en vervolgens in horror wordt behandeld, biedt er twee, zonder dat de een de ander ongeldig maakt - de twee versies bestaan ​​naast elkaar in de catalogus en worden altijd verkocht.

Dit is een concreet argument voor de verzamelaar die op zoek is naar personages om te volgen: de plasticiteit van een figuur is beter dan zijn bekendheid, omdat het toekomstige kansen vermenigvuldigt.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Archie's Gekke Huis #22(1962) bevat Sabrina's eerste optreden, en het is het stuk om naar te streven.

Deze uitgave illustreert perfect de meest interessante configuratie van deze catalogus, en dit corpus heeft tot doel deze zorgvuldig uit te leggen.

Aan de ene kant de zeldzaamheid is reëel. Zoals al deze publicaties werd de titel buiten het specialistische circuit verkocht, door kinderen gelezen en door vrijwel niemand bewaard. Voorbeelden in goede staat uit 1962 zijn authentiek moeilijk te vinden.

Aan de andere kant de de vraag blijft beperkt vergeleken met de superhelden van hetzelfde jaar, wier eerste optredens een onvergelijkbaar niveau bereikten.

Deze combinatie – hoge zeldzaamheid, matige vraag – is degene die dit corpus het vaakst aanbeveelt aan degenen die op smaak kopen. Het biedt anciënniteit en zoekproblemen, zonder de speculatieve premie.

Een waarschuwing is echter op zijn plaats, en het is het beste om het ronduit te zeggen: er is geen garantie dat de vraag zal toenemen. Er zijn talloze aanpassingen van deze catalogus geweest zonder de markt blijvend te transformeren. Wij kopen hier voor bezitten, niet om te wedden.

De problemen met het horrorlabel van 2014 zijn recent en overvloedig - goede leesaankopen, zonder speculatieve interesse.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Deze plasticiteit heeft ook een verklaring die verband houdt met het oorspronkelijke formaat. Een personage dat is gebouwd op korte verhalen zonder continuïteit kent geen beperkingen: niets dat hem is overkomen weegt op wat we vervolgens met hem kunnen doen. Omgekeerd sleept een karakter met veel continuïteit tientallen jaren mee verworven feiten wat mogelijke herlezingen beperkt.

Met andere woorden: de lichtheid van een catalogus is een troef op de lange termijn. Wat wij voor oppervlakkigheid houden – verhalen zonder vervolg, zonder gevolg, zonder herinnering – blijkt de eigenschap te zijn die een personage voor onbepaalde tijd exploiteerbaar maakt, in welk register dan ook, zonder iets te hoeven ontkennen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met de horrorstrip van 2014, beschikbaar in collectie: het is de directe bron van de serie en kan worden gelezen zonder enige kennis van de rest van de catalogus. Om het verschil te meten: de klassieke stripcollecties van het personage zijn overal en voor bijna niets te vinden - de vergelijking van de twee registers is leerzaam op één avond.

Deze logica geldt ook in de tegenovergestelde richting voor de koper: een personage dat nog niet is herlezen, heeft al zijn kansen voor zich.

De twee televisieseries bestaan ​​vandaag de dag ook naast elkaar in de uitzendcatalogus, waardoor ze rechtstreeks met elkaar kunnen worden vergeleken – een leerzame oefening die geen enkel ander personage in dit corpus zo gemakkelijk maakt.

Tijdlijn om te weten

• 1962— Archie's Mad House #22: Sabrina, komisch personage.
• Volgende decennia— Het humoristische register domineert.
• 2014— De uitgever maakt een horrorlabel en een zwarte versie.
• 2018— De serie past deze versie aan, niet de versie uit 1962.
• 2020— Einde na vier wedstrijden.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie is het enige geval in het corpus waar een redacteur over beschikt de bron gemaakt voordat hem werd gevraagd: in plaats van te wachten op een productie om te kiezen tussen beschikbare lezingen van zijn personage, creëerde hij de duistere lezing die ontbrak. Een catalogus kan dus doelbewust verrijkt om aanpasbaar te worden, zonder iets te vernietigen – de komische versie blijft verschijnen. Het bevestigt ook een principe dat we elders al tegenkwamen: de periode omstandigheden isolatie, en isolatie veroorzaakt angst - vandaar de noodzaak om, door het verhaal terug te brengen naar het heden, een ander isolement te bedenken, hier behorend tot een geheime orde. Voor de verzamelaar leidt dit tot de favoriete configuratie van dit corpus:echte schaarste, gematigde vraag.

Het oordeel: de bron gekozen, daarna op de voet gevolgd

• Loyaliteit: de dubbele afkomst van het personage, de tantes en het ouderlijk huis, de kat die verontrustend is geworden, het pact en de deadline ervan, en de horror-esthetiek van de strip uit 2014.
• Vrijheden: een tijdperk teruggebracht naar het heden, een uitgebreide schoolomgeving, sociale intriges toegevoegd, een ritme verspreid over vier delen en een link op afstand gehouden met de aangrenzende series.
• Verzamelnummers: Archie's Mad House #22 (1962), en de horrorstrip uit 2014 om te lezen.

Een zeer getrouwe bewerking – naar een vier jaar oude bron, geschreven door de uitgever zelf. Het is een onverwachte manier om het materiaalprobleem op te lossen: als het niet past, schrijf het dan op.

Veelgestelde vragen