Crisis on Infinite Earths versus de strips uit 1985

Pas geen verhaal aan, maar een administratieve beslissing. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1985: een huishouden, geen verhaal

Het is noodzakelijk om precies te zijn over wat was Crisis op oneindige aardes, omdat de aard ervan al het andere verklaart.

In 1985 publiceerde DC al bijna vijftig jaar. DEmultiversum uitgevonden in 1961Om één inconsistentie op te lossen, ontstonden er duizenden andere: verschillende versies van elk personage, genummerde aardes, tegenstrijdige geschiedenissen. Een nieuwe lezer kan niet meer binnenkomen.

De uitgever besluit daarom alles opnieuw te bekijken. De missie toevertrouwd aan Marv Wolfman en George Perez is niet om een ​​goed verhaal te schrijven: het is om vernietig het multiversum en om te verschijnen met één enkele aarde, één enkele chronologie en een catalogus die opnieuw leesbaar is.

De twaalf resulterende nummers zijn daarom een ​​hybride object – een fictie waarvan de specificaties administratief zijn. Wat daar gebeurt (werelden verdwijnen, karakters sterven) weerspiegelt rechtstreeks managementbeslissingen: deze is niet langer nuttig, die is in tegenspraak met de nieuwe regel.

Dit corpus toonde ongeveerSuper meidwat dit concreet betekende voor een populair personage: ze sterft in nummer 7 omdat Superman weer de enige overlevende van Krypton moest worden. Geen narratief motief, een structurele regel.

Een evenement dat een genre is geworden

De operatie had een bijwerking die niemand had voorzien en die vandaag de dag nog steeds zwaar weegt.

Commercieel werkte het heel goed. Twaalf nummers, alle personages, maximale inzet: de lezers volgden. De sector trok een conclusie: a transversale gebeurtenis verkoopt beter dan een gewone titel.

Sindsdien hebben de twee grote uitgevers ze regelmatig uitgegeven. Wat een uitzonderlijke operatie was, gerechtvaardigd door een reële noodzaak, is uitgegroeid tot een periodieke afspraak. En gaandeweg verdween de noodzaak: we beginnen niet meer opnieuw omdat het moet, we doen het omdat het verkoopt.

Voor de lezer is de consequentie concreet en vaak ontmoedigend. Gebeurtenissen dwingen je titels te kopen die je niet volgt, onderbreken lopende verhalen en de gevolgen ervan worden vaak een paar jaar later ongedaan gemaakt. Dit is een van de grootste toetredingsbarrières in de hedendaagse superheldenstrips – een probleem dat de herstart van 1985 moest oplossen.

2019: een huishouden aanpassen, en het omdraaien

De televisie-crossover van 2019 gebruikt het apparaat, met dezelfde industriële functie: het verenigen van een reeks series die moeilijk te beheren zijn geworden, het samenbrengen van incompatibele tonen, het integreren van versies van hetzelfde personage uit andere tijdperken en andere kanalen.

Maar hij draait het resultaat om. Waar de strip uit 1985 vernietigd het multiversum, de crossover van 2019 conserveert.

Deze omkering is geen verraad: het is een eerlijke lezing van wat er tussen de twee tijdperken is veranderd. In 1985 was het multiversum een ​​probleem: het maakte de catalogus onleesbaar. Anno 2019 is het een actief: het maakt het mogelijk dat concurrerende versies van hetzelfde personage tegelijkertijd op verschillende media worden gebruikt, zonder dat de een de ander ongeldig maakt.

Wat de crossover aanpast is dus niet de uitkomst van 1985 maar de uitkomst ervan gebaar: roep alles op wat je hebt, offer een deel ervan op en kom naar buiten met een set die werkt. Het doel is het tegenovergestelde, de methode is identiek.

De personages, van papier tot scherm

• De helden van de serie— Hoofdpersonen, in plaats van de figuren op papier.
• Gastversies— Afkomstig uit andere tijdperken en andere producties.
• De geest— Kosmische entiteit behouden uit de strip.
• De dreiging— Gum van werelden, zoals in 1985.
• De offers- Aanwezig, maar herverdeeld.

Het enige object dat dit corpus niet was tegengekomen

Het is de moeite waard om te meten wat deze casus toevoegt, omdat het een typologie vervolledigt die op een vijftigtal percelen is gebouwd.

Dit corpus onderzocht aanpassingen van verhalen– een boog, een oorsprong. Aanpassingen van karakters zonder eigen verhaal. Een aanpassing van grootte, toen de Justice League het gedeelde universum zelf transformeerde. A volgende, toen Watchmen ervoor koos om door te gaan in plaats van een remake te maken. A lening, toen een film een ​​setting aannam zonder onderwerp. En een serie zonder bron helemaal niet.

Deze ontbrak: de aanpassing van a editie evenement. Dat wil zeggen, een object waarvan het doel niet was om te vertellen, maar om een catalogus reorganiseren.

En het opmerkelijke feit is dat de omzetting werkt, juist omdat het probleem identiek werd gereproduceerd. Een keten accumuleert series, continuïteiten en concurrerende versies; ze stuit precies op de moeilijkheid die een stripuitgever in 1985 tegenkwam; ze gebruikt hetzelfde middel.

Het is de meest complete demonstratie van wat dit corpus gaandeweg tot stand heeft gebracht: wat het beste van strips naar het scherm kan worden overgebracht, zijn noch hun verhalen, noch hun personages, maar hun beheeroplossingen. Het multiversum, het gedeelde universum, de transversale gebeurtenis: drie instrumenten die zijn uitgevonden om publicatieproblemen op te lossen, allemaal overgenomen door de audiovisuele sector zodra deze dezelfde schaal bereikte.

George Pérez, of het onmogelijke tekenen

Nog een woordje over de ontwerper, want zijn bijdrage verklaart waarom deze strip ondanks zijn administratieve specificaties overeind blijft.

Het probleem stelde George Perez was aanzienlijk: het vertegenwoordigde honderden karakters, vaak in hetzelfde vakje, zonder dat de pagina onleesbaar werd. Geen enkel ander superheldenverhaal had dit op deze schaal nodig.

De oplossing is gebaseerd op een rigoureuze organisatie van de diepte. De figuren stapelen zich niet op: ze zijn verdeeld in vlakken, met silhouetten die duidelijk genoeg zijn om in één oogopslag te kunnen worden geïdentificeerd, en ademhalingszones die verzadiging voorkomen. Een lezer kan een dubbele pagina doorbladeren en moeiteloos dertig tekens herkennen.

Het is specifiek een knowhow afgedrukt, en dit corpus heeft herhaaldelijk aangetoond dat het niet transponeert. Op het scherm levert het tonen van dertig karakters tegelijkertijd pap op; de kijker heeft geen controle over zijn leestijd en kan zich niet op een detail concentreren. De crossover van 2019 probeert nooit het equivalent: hij paradeert met zijn gasten in plaats van ze samen te brengen.

Dit is nog een reden om deze nummers te kopen in plaats van alleen de aanpassing. Wat Pérez in 1985 produceerde, bestaat nergens anders en kan ook nergens anders bestaan: het is een voorstelling die alleen de pagina toelaat.

Verzamelkant: op welke nummers moet worden gelet na de overtocht

Crisis op oneindige aardes #1(1985) opent de serie. Het profiel is dat, nu bekend, van de sleutels van de jaren tachtig: grote oplage, zeer populaire evenementenreeksen, daarom aantal gebruikelijk en goedkoop. Het is gemakkelijk te vinden.

Crisis op oneindige aardes #7(1985) is het getal dat telt. Het bevat de dood van Supergirl, en vooral de cover – Superman die het lichaam van zijn neef draagt ​​– is er een van meest gereproduceerde en pastiche-afbeeldingen van de geschiedenis van het medium. Het is tientallen keren gekaapt, ook door concurrerende uitgevers.

Dit getal illustreert perfect een punt dat dit corpus heeft vastgesteld:afbeelding kan meer culturele waarde hebben dan een verhaal, terwijl het materieel banaal blijft. #7 is te vinden voor een paar dollar, en het is waarschijnlijk de meest herkenbare cover die je voor deze prijs kunt kopen.

Voor een verzamelaar die een collectie opbouwt om verhalen te vertellen in plaats van door te verkopen, is dit een voor de hand liggende aankoop. Dit corpus herhaalt het: het segment van historisch belangrijke maar gemeenschappelijke getallen– Watchmen #1, Saga of the Swamp Thing #21, The Man of Steel #1, Crisis #7 — biedt de beste verhouding tussen wat je krijgt en waarvoor je betaalt.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Crisis op oneindige aardes kan in twaalf nummers worden gelezen, maar wees gewaarschuwd: het is een compact verhaal, bevolkt door honderden karakters, en ontworpen voor een lezer uit 1985 die ze allemaal kende. Een lezer van vandaag zal vooral de tekening van George Pérez zien, die verbazingwekkend compact blijft.

Le #7 alleen wordt begrepen zonder de rest, en het is degene die als prioriteit moet worden gelezen.

Tijdlijn om te weten

• 1961— De Flash #123 vindt het multiversum uit om een ​​inconsistentie op te lossen.
• 1985— Crisis on Infinite Earths vernietigt het, waardoor het onbeheersbaar wordt.
• 1985— Succes verandert het evenement in een terugkerend evenement.
• 2019— Televisie gebruikt het systeem om zijn series te verenigen.
• 2020— Het behoudt het multiversum: het is een troef geworden.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze kruising blijft het enige geval in dit corpus waarin het aangepaste object a is editie evenement– een operatie die niet tot doel had een catalogus te vertellen, maar te reorganiseren. Het geeft het resultaat van 1985 weer, en terecht: het multiversum was toen een verplichting, het is een troef geworden. Bovenal completeert het de demonstratie die op vijftig kavels is gebouwd - wat het beste van strips naar het scherm kan worden overgebracht, zijn noch hun verhalen, noch hun personages, maar hun beheeroplossingen. Voor de verzamelaar leidt het tot Crisis #7: een paar euro voor een van de meest gereproduceerde covers in het medium.

Het oordeel: het gebaar behoedde, de uitkomst was omgekeerd

• Loyaliteit: de dreiging die werelden uitwist, de omvang van de opgeroepen catalogus, de offers van belangrijke figuren, de herschikking van continuïteit als doel en kosmische entiteiten.
• Vrijheden: een multiversum dat bewaard is gebleven in plaats van vernietigd, protagonisten uit de serie, sterfgevallen herverdeeld, vijf afleveringen versus twaalf nummers en een reden voor hereniging in plaats van vereenvoudiging.
• Verzamelnummers: Crisis on Infinite Earths #1 en vooral #7 (1985).

Een redacteur uit 1961 vindt het multiversum uit om een ​​inconsistentie op te lossen. Een redacteur vernietigde het in 1985 omdat het uit de hand liep. Een zender uit 2019 redt het omdat het winstgevend werd. Drie keer hetzelfde idee, om drie puur industriële redenen – en het is dit idee dat de populaire fictie heeft behouden.

Veelgestelde vragen