Black Lightning versus de strips van Tony Isabella

Een personage wiens onderwerp en ontstaansgeschiedenis hetzelfde vertellen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1977: een primeur, en wat het kost

Zwarte Bliksem #1 verscheen in 1977. Jefferson Pierce is daar leraar – een Olympisch kampioen die terugkeerde naar de buurt van zijn jeugd om een ​​school te runnen – en hij vecht tegen een crimineel netwerk dat daar floreert.

Het personage is niet de eerste zwarte held van de uitgever, maar hij is wel de eerste die deze draagt zijn eigen titel. Het onderscheid doet ertoe: deel uitmaken van een team is één ding, het onderwerp zijn van een maandelijkse serie is iets anders, met de verkoopuitdagingen die dit met zich meebrengt.

Wat deze titel onderscheidt van de meeste creaties uit zijn tijd, is het karakter ervan verankering. Waar superhelden opereren in verzonnen en abstracte steden, opereert Jefferson Pierce in een specifieke buurt, met specifieke problemen: drugs, scholen, armoede, instellingen die het hebben opgegeven.

Dit corpus stuitte op deze sociale verankeringStatische schoken de Milestone-lijn, vijftien jaar later. Black Lightning is zijn directe voorganger, en dat betaalt zich uit: de titel wordt na een tiental nummers onderbroken, het slachtoffer van een algemene inkrimping van de catalogus.

Het conflict over auteurschap

Dit punt moet worden aangepakt, omdat het onlosmakelijk verbonden is met het personage en licht werpt op een realiteit van de omgeving.

Tony Isabella, de maker ervan, voerde decennialang een publiek geschil met de uitgever over de behandeling van het personage en de rechten daarop. Hij werd ontslagen en vervolgens verschillende keren teruggeroepen, verzette zich tegen de aanwijzingen die tijdens zijn afwezigheid aan het personage waren gegeven en hield nooit op erop te wijzen dat hij hem had ontworpen.

Dit corpus is deze situatie elders tegengekomen:Alan MooreDoor te weigeren geassocieerd te worden met aanpassingen van zijn werken, en breder in het algemeen, met de contractuele voorwaarden van de jaren zeventig en tachtig, gaven de makers alles op, zonder deel te nemen aan daaropvolgende exploitaties.

Het geval is hier beter zichtbaar omdat de maker nooit is gestopt met het uiten van zichzelf, maar er is niets uitzonderlijks aan. Het is het dieet normaal van deze industrie gedurende een halve eeuw.

Voor de lezer is de waarschuwing dezelfde als die over Watchmen, en deze is voor herhaling vatbaar: de massale uitbuiting van een personage duidt er op geen enkele manier op dat de persoon die hem heeft ontworpen ervan profiteert.

2018: een vijftigjarige held

De serie maakt een keuze die dit corpus nergens anders is tegengekomen: de hoofdpersoon is een man van middelbare leeftijd, vader van twee volwassen dochters, die al geweest een burgerwacht en stopte.

Bij het superheldengenre gaat het bijna altijd om een ​​jonge man aan het begin van zijn leven. De zeldzame uitzonderingen behandelen ouderdom als een onderwerp in de schemering: de vermoeide held die voor de laatste keer weer in dienst treedt.

Hier is het noch het een noch het ander. Jefferson Pierce is aanwezig medium van zijn leven, met een carrière, een gezin, professionele verantwoordelijkheden. Hij ontdekt niets en neemt geen afscheid: hij componeert.

Deze beweging transformeert het beschikbare materiaal. Conflicten gaan niet langer over de acceptatie van een lot, maar over arbitrages tussen volwassenen: je dochters beschermen of ze laten kiezen, je positie behouden of ingrijpen, doorgeven of verbieden. Uit dit corpus is vaak gebleken dat aanpassingen een trainingsverhaal verjongen; deze doet precies het tegenovergestelde en krijgt een register dat het genre zelden exploiteert.

De personages, van papier tot scherm

• Jefferson Pierce— Leraar, zoals in 1977, maar van middelbare leeftijd.
• Zijn dochters- Gepromoveerd tot hoofdpersonages, ver buiten de krant.
• De buurt— Echt, gegrond onderwerp, zoals in de oorspronkelijke titel.
• De tegenstanders— Herschreven, maar uit hetzelfde strafregister.
• School— Centrale ligging, rechtstreeks overgenomen uit 1977.

De buurt in plaats van de stad

Er is een schaalverschil tussen deze titel en de rest van de catalogus, en deze verdient het om verder ontwikkeld te worden omdat het de stevigheid van de bewerking verklaart.

Superhelden beschermen steden: Gotham, Metropolis, Centrale stad. Het zijn abstracte entiteiten, gedefinieerd door sfeer in plaats van door geografie. De held grijpt overal en nergens in.

Black Lightning beschermt een buurt. We kennen de handelaars, de families, de studenten. De criminelen komen niet van elders: het zijn lokale mensen, soms oud-klasgenoten.

Deze schaalverandering heeft een direct gevolg voor de aard van de verhalen. In een abstracte stad lost het verslaan van de crimineel het probleem op. In een buurt is de crimineel iemands neef, en door zijn verdwijning ontstaat er een plek die iemand anders kan opvullen. De held kan niet op dezelfde manier winnen.

Daarom leent dit personage zich zo goed voor televisie. Het serieformat gaat ervan uit dat we elke week met dezelfde mensen naar dezelfde plek terugkeren - en een buurt zorgt daarvoor natuurlijk, terwijl een abstracte stad van ons verlangt dat we opeenvolgende bedreigingen bedenken.

De lezer zal er een nuttig criterium vinden voor het kiezen van zijn lezingen. Titels die op een echte plek zijn verankerd, verouderen over het algemeen beter dan andere: hun uitgaven blijven lang daarna leesbaar, omdat ze niet afhankelijk zijn van de mode voor kosmische dreigingen van hun decennium.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Zwarte Bliksem #1(1977) is de sleutel tot de cursus en het profiel ervan is uitstekend.

Het is een uitgave uit de bronstijd, met een gemiddelde oplage, uitgegeven in een periode waarin strips niet systematisch werden verzameld of bewaard. Hij draagt ​​een historische betekenis gevestigd– de eerste zwarte held in een serie bij deze uitgever – en zijn waardering steeg met de aanpassing, zonder het niveau van grote superheldensleutels te bereiken.

Er is iets te weten over dit segment, en dit corpus wijst daar elke keer op als het daar stopt. De eerste optredens historisch significant– degenen die eerder een primeur in de redactionele geschiedenis markeren dan de lancering van een winstgevend personage – volgen een andere curve. Ze stijgen langzaam op, gesteund door de toenemende erkenning, en lijden niet onder de ineenstorting die volgt op pieken in de media.

De Dappere en de Stoute #200(1983) verdient vermelding: het personage sluit zich aan bij de Outsiders, in de uitgave die ook de eerste verschijning van Katana bevat - dit corpus ontmoette hem overPas op voor de Batman. Eén uitgave, twee catalogusvermeldingen en een nog steeds bescheiden prijs.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Een familie van burgerwachten, en wat dat verandert

Een laatste bijzonderheid verdient het vermeld te worden, omdat deze deze serie duidelijk onderscheidt van andere uit dezelfde set.

De dochters van Jefferson Pierce zijn geen bijpersonages: zij worden zelf burgerwachten en de serie verandert geleidelijk in een verhaal familie. De vader moet dan in het reine komen met wat hij zelf heeft doorgegeven.

Het superheldengenre vermijdt deze configuratie meestal, en wel om een ​​structurele reden. De familie fungeert traditioneel als inzet– wat beschermd moet worden, wat iemand kwetsbaar maakt. Zij wordt daarom van actie uitgesloten, op straffe van verlies van deze functie.

Door de familie in de actie te betrekken, doet de serie afstand van deze kwestie en vervangt deze door een andere: niet langer “hoe ze te beschermen” maar “hoe te leven met het feit dat ze hetzelfde pad hebben gekozen”. Dit is een vraag voor volwassenen, consistent met de leeftijd van de hoofdpersoon.

Stripverhalen hebben dit pad verkend, maar laat en zelden - meestal in verhalen die zich buiten de continuïteit bevinden, juist omdat een familie van helden de personages ouder maakt en een eindeloze maandelijkse serie het zich niet kan veroorloven. Het is een formaatbeperking, geen gebrek aan verbeeldingskracht.

De lezer zal het een nuttig naslagwerk vinden. Wanneer een titel ervoor zorgt dat de personages ouder worden, kinderen krijgen en overgaan, is dat bijna altijd het geval uit continuïteit of is voorbestemd om tot een einde te komen. Eeuwigdurende series kunnen dit niet - en dit maakt de televisie, met zijn genummerde seizoenen, soms beter toegerust dan papier voor dit soort verhalen.

Waar te beginnen met lezen

Zwarte Bliksem #1(1977) kan op zichzelf gelezen worden en verrast door zijn verankering: we vinden er een aandacht voor plaats en mensen die de productie van superhelden uit die tijd zelden beoefende. Voor de rest van het personage De Dappere en de Stoute #200(1983) markeert zijn intrede in een team.

Tijdlijn om te weten

• 1977– Black Lightning #1: DC’s eerste titulaire zwarte held.
• Eind jaren zeventig— De titel eindigt na ongeveer tien nummers.
• 1983– The Brave and the Bold #200: toegang tot de Outsiders.
• 1993— De Milestone-lijn verlengt de sociale verankering.
• 2018— De serie kiest een held van middelbare leeftijd, vader van een gezin.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie blijft zoals die van held van middelbare leeftijd– een man midden in zijn leven, die niets ontdekt en geen afscheid neemt, maar componeert: een register dat het genre vrijwel nooit exploiteert. Het behoudt de titel uit 1977, wat het uniek maakte, de schaal van de buurt in plaats van de abstracte stad, die verhindert dat de held net als de anderen wint en perfect geschikt is voor het wekelijkse format. En het herinnert, via het traject van zijn schepper, aan het gewone contractuele regime van deze industrie gedurende vijftig jaar. Voor de verzamelaar leidt het tot een historisch belangrijke eerste verschijning, waarvan de prijs langzaam stijgt zonder te lijden onder de ineenstorting van mediapieken.

Het oordeel: het anker bleef behouden, het tijdperk veranderde

• Loyaliteit: het centrale lerarenberoep uit 1977, de buurt als reëel onderwerp, elektriciteit en kostuums, de weigering van de abstracte stad en een dubbelleven dat zijn naasten kennen.
• Vrijheden: meisjes gepromoveerd tot hoofdpersonages, een aanzienlijk oudere held, een verzonnen eerste toevluchtsoord, herschreven tegenstanders en een setting die werd beperkt tot één enkele gemeenschap.
• Verzamelnummers: Black Lightning # 1 (1977), The Brave en de Stoute # 200 (1983).

Een titel uit 1977 stopte na tien nummers, waarvan de maker veertig jaar lang vocht voor erkenning. Er was een televisieserie voor nodig om zijn wortels – de buurt, de school, de mensen die we kennen – te laten zien voor wat het was: zijn tijd ver vooruit.

Veelgestelde vragen