Lo spettacolo di Archie(1968) è l'unico adattamento di questo corpus ad aver prodotto a disco numero uno: "Sugar, Sugar", eseguita da un gruppo che non esisteva, è stato uno dei più grandi successi di 1969. Un personaggio dei fumetti nato a 1941 occupò così il primo posto nelle vendite di musica. Ecco il confronto dettagliato.
Quando un gruppo di cartoni animati batte i gruppi veri. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.
Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.
Titolo: Lo spettacolo di Archie (1968)
Trasmissione: Sabato mattina
Aggiunta: un gruppo musicale
Risultato: un record numero uno nel 1969
Processo: animazione limitata
Pep Comics #22(1941) – Archie
Redattore: Fumetti di Archie
Registro: commedia adolescenziale
Il gruppo: originariamente assente
Formato: racconti senza seguito
- Le registro comico, senza deviazioni.
- IL ruoli impostato dal 1941.
- Le triangolo amante irresoluto.
- La piccola città e i suoi luoghi.
- Le formato breve e insignificante.
- Le banda, interamente inventato.
- La musica, che è diventato un vero e proprio prodotto.
- Le ritmo, impostato sulle canzoni.
- L'animazione, parsimonioso per necessità.
- La vocazione caratteri.
1941: un catalogo senza musica
Archie appare Pep Comics #22(1941), e la sua formula non prevedeva mai alcuna ambizione artistica: un normale studente di scuola superiore, due amici, un rivale, una piccola città, racconti senza conseguenze.
Le gruppo musicale does not exist in this original device. È una creazione dell'adattamento animato del 1968, aggiunto per dargli un motore per episodi.
Questo corpus segnala immediatamente la grandezza di ciò che questa aggiunta ha prodotto, perché supera tutto ciò che questo corpus ha esaminato.
Le canzoni della serie sono state registrate da musicisti professionisti e commercializzato sotto il nome del gruppo fittizio. Uno di questi, pubblicato in 1969, raggiunse il numero uno nelle vendite negli Stati Uniti e fu uno dei maggiori successi di quell'anno.
Un personaggio di un fumetto stampato nel 1941, adattato in un cartone animato nel 1968, ha quindi prodotto un disco numero uno nel 1969, davanti a gruppi molto reali.
Il viaggio più lungo del corpus
Questo corpus ha dedicato molto tempo all'esame dei file flussi inversi: creazioni nate sullo schermo e poi adottate sulla carta. Un personaggio, una silhouette, una forma narrativa.
Questo file presenta qualcos'altro e dobbiamo nominare la differenza.
Qui il movimento non è dallo schermo alla carta ma dallo schermo al mondo reale. Il gruppo non esisteva nel fumetto o altrove; l'adattamento lo inventa; ed esce un oggetto – un disco – che circola e vende allo stesso modo della produzione dei musicisti veri.
Questo corpus aveva osservato, riguardo ad un franchise la cui identità è solida, che un'invenzione di adattamento relativa a a proprietà sensoriale non si può tornare sulla carta: un fumetto non fa musica.
Il presente caso completa questa osservazione in modo inaspettato. Poiché la musica non poteva risalire alla fonte, se ne andò altrove- ha trovato il suo mezzo, il disco, e lì ha condotto una carriera indipendente.
Questa è la traiettoria più lunga dell'intero corpus di lavori: da una rubrica secondaria in una rivista di supereroi nel 1941 al primo posto nelle vendite musicali nel 1969, passando per una matinée del sabato.
I personaggi, dalla carta allo schermo
- Archie—Pep Comics n. 22 (1941); divenne cantante per l'occasione.
- Il gruppo— Invenzione completa della serie del 1968.
- Betty e Veronica— Ruoli mantenuti, promossi a musicisti.
- Jughead— Il compagno, integrato nella formazione.
- Reggie— Il rivale, funzione invariata.
Un gruppo che non invecchia, non discute, non rinegozia
L'interesse commerciale di un gruppo di cartoni animati merita di essere denunciato, perché è notevole e raramente espresso.
Un vero gruppo presenta, dal punto di vista di chi lo sfrutta, una serie di svantaggi: i suoi membri stanno invecchiando, litigano, si ammalano, rinegoziano i contratti, rifiutano progetti, lasciano il gruppo e finiscono per separarsi.
Un gruppo disegnato non ha nessuna di queste proprietà. Non invecchia, non si separa, non ha requisiti e la sua composizione lo è stabile a tempo indeterminato. Gli artisti reali sono intercambiabili e rimangono sullo sfondo.
Questo corpus ne ha documentati numerosi motivi non narrativi decidere sul contenuto degli adattamenti. Ecco la dimostrazione più pura della logica che c'è dietro: questo dispositivo non dice nulla elimina i rischi.
Il lettore di fumetti riconoscerà qui una proprietà fondamentale del suo mezzo, che dimentichiamo perché è ovvio. Un personaggio disegnato è a esecutore senza corpo: non ha agente, nessun orario, nessun compenso, nessun fine carriera.
Questo è uno dei motivi per cui questi cataloghi durano ottant'anni dove nessuna truppa umana potrebbe. E questo è anche, molto concretamente, ciò che rende tale personaggio sfruttabile nel corso di decenni: ciò che il mercato del collezionismo traduce in rating sostenibili.
Animazione economica e cosa ha reso possibile
Qualche parola sul processo, perché condiziona l'esistenza stessa di questa serie.
La produzione impiega a animazione limitata: pochi fotogrammi al secondo, elementi riutilizzati, ambientazioni fisse, sequenze di danza ripetute da un episodio all'altro. Questo era lo standard economico per i programmi destinati alle matinée del fine settimana.
Questo processo viene generalmente giudicato severamente e produce risultati visivamente scadenti. Ma questo corpus desidera evidenziare la controparte.
Questa economia ha permesso di adattare cataloghi che altrimenti nessuno avrebbe finanziato. Un titolo di commedia per adolescenti senza azione o spettacolo non giustifica alcun budget ambizioso per l'animazione; esiste solo sullo schermo perché costa poco.
Questo corpus ha osservato altrove che una serie animata ambiziosa deve attrarre un pubblico almeno equivalente a quello di una serie ordinaria pur costando di più – un’equazione che ha fermato molti. L'animazione limitata risolve questo problema dall'altra parte: abbassa la soglia a tal punto Qualunque il catalogo diventa adattabile.
Una parte considerevole di ciò che il pubblico conosce sui fumetti è passata attraverso questo filtro.
Un modello che è diventato scuola
Il processo qui inaugurato non è rimasto isolato, e vale la pena misurarne i posteri.
Il principio era un gruppo immaginario tratto da un programma animato, le cui registrazioni vengono effettivamente commercializzate replica più volte, anche dallo stesso catalogo con un diverso gruppo di personaggi.
Questo corpus vede la nascita di un meccanismo da allora mai più cessato: il stella senza corpo, la cui immagine è disegnata e la voce fornita da interpreti che rimangono in sottofondo.
Il dispositivo si è perfezionato nel corso dei decenni e con le tecnologie, ma la sua logica non è cambiata di un centimetro. Si basa sulla stessa serie di vantaggi: permanenza dell'immagine, controllo totale della produzione, assenza di rischio umano.
È sorprendente che questa logica sia stata sviluppata in 1968, basato su un personaggio dei fumetti creato nel 1941, e in un sabato mattina.
Il lettore di fumetti può esserne legittimo orgoglio, e questo corpus lo esprime prontamente: il suo supporto è servito da laboratorio a molte più cose di quelle per cui gli diamo credito. I personaggi dei cartoni animati hanno mostrato, ben prima di altre industrie, cosa si può fare con una star che non esiste.
Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie
Pep Comics #22(1941) rimane il pezzo maggiore, con il profilo di rarità già descritto per il periodo bellico.
Ma questo file apre una traccia di raccolta insolito, e questo corpus lo consigliamo a chi ama gli oggetti singolari.
Le registrazioni del gruppo sono state pubblicate utilizzando un processo straordinario: i dischi stampati cartone, sul retro delle scatole di cereali, che l'acquirente doveva ritagliare per poterle riprodurre su un giradischi.
Le conseguenze per il collezionista sono dirette e gravi.
Un oggetto del genere è stato progettato per essere ritagliare, quindi distrutto nel suo stato originario. Una scatola intera e intatta è infinitamente più rara di un disco staccato. Il cartone si deforma, si piega e si graffia; invecchia molto male.
Questo è uno dei rari segmenti in cui l'oggetto più ricercato non è quello che è stato prodotto di più, ma quello che quasi nessuno resisteva al taglio.
Questa categoria fa parte di un mercato parallelo a quello dei fumetti, il che lo rende ancora più interessante: poco seguito dai collezionisti di libretti, e poco conosciuto tra i collezionisti di dischi.
Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.
Da dove iniziare a leggere
Le raccolte compatte in catalogo, disponibili ovunque e a pochissimo, corrispondono esattamente al registro di questa serie: racconti brevi, senza paletti, senza conseguenze. Per situare il tutto,Pep Comics #22(1941) si legge come un documento: scopriamo il personaggio nella sezione secondaria di una rivista di supereroi.
Cronologia da sapere
- 1941— Pep Comics #22: Archie, alla fine del numero.
- 1968— The Archie Show inventa il gruppo.
- 1969— Un record del gruppo immaginario raggiunge il primo posto.
- Dopo— Dischi di cartone sul retro delle scatole di cereali.
Il suo posto nella saga e per il collezionista
Questa serie realizza il viaggio più lungo di tutto questo corpus: da una rubrica secondaria in una rivista di supereroi nel 1941 al primo posto nelle vendite di musica nel 1969. Laddove un'invenzione sensoriale non può tornare su carta, questa è andata altrove- lì ha trovato il suo sostegno e ha condotto una carriera indipendente. Dimostra di sfuggita la nuda logica dei motivi non narrativi: un gruppo disegnato non invecchia, non si separa, non rinegozia nulla - un personaggio disegnato è un esecutore senza corpo, e questo è ciò che rende questi cataloghi utilizzabili per oltre ottant'anni. Per il collezionista si apre un raro segmento parallelo:dischi di cartone concepito per essere tagliato, quindi quasi impossibile da trovare integro.
Il verdetto: il registro rispettato, un prodotto inventato
- Lealtà: il registro comico senza deviazioni, i ruoli fissati dal 1941, il triangolo amoroso irrisolto, la cittadina e i suoi luoghi, e un formato corto senza conseguenze.
- Libertà: un gruppo tutto inventato, musica diventata prodotto reale, ritmo impostato sulle canzoni, animazione economica per necessità e vocazione data ai personaggi.
- Numeri da collezione: Pep Comics #22 (1941) e dischi di scatole di cereali in cartone.
Un gruppo che non esisteva, tratto da un fumetto che non parlava di musica, numero uno nelle vendite davanti ai musicisti viventi. Nessun adattamento di questo corpus è andato così lontano dal punto di partenza.
Domande frequenti
No. È una creazione dell'adattamento animato del 1968, aggiunto per fornire un motore per gli episodi. Il catalogo originale, del 1941, non presenta ambizioni musicali: solo un normale studente delle superiori, due amici, un rivale e una piccola città.
SÌ. Le canzoni sono state registrate da musicisti professionisti e commercializzate con il nome del gruppo immaginario; uno di essi, nel 1969, raggiunse il primo posto nelle vendite americane ed è tra i maggiori successi dell'anno.
Perché non invecchia, non si separa, non ha esigenze e la sua composizione è stabile all'infinito. Gli artisti reali rimangono sullo sfondo e sono intercambiabili. Un personaggio disegnato è un interprete senza corpo: senza agente, senza orari, senza fine carriera.
Visivamente sì. Ma ha una contropartita: abbassa talmente la soglia dei costi che qualsiasi catalogo diventa adattabile. Una commedia per adolescenti senza azione non giustifica alcun budget ambizioso: esiste solo sullo schermo perché costa poco. Una parte considerevole di ciò che il pubblico conosce sui fumetti è passata attraverso questo filtro.
Pep Comics #22 (1941) per carta. 💡 Traccia insolita: le registrazioni della band furono pubblicate su dischi di cartone stampati sul retro delle scatole di cereali, da ritagliare tu stesso. ⚠️ Progettato per essere distrutto: una scatola integra è infinitamente più rara di un disco staccato, e il cartone si deforma e si graffia molto male. Segmento poco seguito da entrambe le parti.
La serie ti fa venire voglia di collezionare?Stima il valore gratuitamentedei tuoi numeri (Pep Comics #22…) con il nostro strumento basato sulle vendite eBay reali.