Terry Moore ha collegato insieme le sue serie dopo il fatto, da solo e senza che alcun editore coordinasse nulla.Le sue quattro opere principali - dramma relazionale, fantascienza, horror e commedia malinconica - sono state scritte come storie autonome nell'arco di venticinque anni. Poi un titolo pubblicato dal 2019 riunisce i loro personaggi nella stessa trama.Questo crea un ordine di lettura dove non ce n'era, e questa è la principale difficoltà per accedere oggi alla sua opera.
Gli universi condivisi vengono normalmente costruiti nella direzione opposta: un editore decide una continuità, poi gli autori successivi vengono e scrivono ciò che è ordinato di loro. Qui, un solo uomo ha scritto quattro opere completamente indipendenti in venticinque anni, poi ha deciso che fossero una sola.
Questo articolo spiega come funziona questa convergenza, cosa cambia nell'ordine di lettura e perché costituisce sia il punto di ingresso migliore che quello peggiore nel suo lavoro.
Ciò che la convergenza unisce
Quattro opere scritte tra l'inizio degli anni Novanta e la fine degli anni Dieci, in quattro registri che non hanno nulla in comune.
Un dramma relazionale di quasi novanta capitoli su una complicata amicizia tra due donne. Un inseguimento fantascientifico attorno ad una lega che si attacca a un fotografo. Una storia dell'orrore in una piccola città tormentata dalla caccia alle streghe. Una commedia malinconica su un veterano e un gorilla immaginario.
Niente in nessuna di queste quattro serie annunciava di condividere un mondo. Non si citano a vicenda, non condividono personaggi secondari e i loro toni sono incompatibili.La convergenza non è una rivelazione preparata, è una decisione presa a posteriori.
Come funziona comunque
Lo stesso autore, quindi la stessa mano
Il disegno, il lettering, il ritmo dei dialoghi sono identici da una serie all'altra. Mettere insieme i personaggi non produce discordanze visive.
Questo è ciò che manca nella maggior parte dei crossover tra serie di diversi autori.
Temi che già corrispondevano
Vecchie amicizie, donne che portano con sé un passato, famiglie danneggiate: le quattro serie affrontavano le stesse domande in generi diversi.
Nessuna continuità da rispettare
Poiché possiede i suoi personaggi, l'autore non è responsabile nei confronti di nessuno. Non doveva conciliare versioni scritte da altri.
Un dispositivo di minaccia comune
La narrazione della convergenza si basa su un conto alla rovescia che riguarda tutti. È il metodo più semplice per riunire persone non imparentate e funziona.
Il problema che questo crea
Ecco la difficoltà, ed è reale per chiunque scopra oggi questo autore.
Prima, la sua serie poteva essere letta in qualsiasi ordine, oppure non poteva essere letta affatto. Potresti amare l'orrore e ignorare il dramma relazionale senza perderti nulla. Questa libertà era uno dei vantaggi di un'opera senza continuità.
Dopo la convergenza c'è stato un titoloil che presuppone la conoscenza degli altri quattro. I suoi personaggi arrivano con venticinque anni di storia alle spalle, e la storia non li presenta, si basa sul fatto che li conosciamo.
Un nuovo lettore che inizi da lì si imbatterebbe in un cast enorme di cui non sa nulla, in una trama la cui posta in gioco si basa su collegamenti che non ha visto costruire. Questo è il peggior punto di ingresso possibile, eppure è il titolo più recente, quindi il più visibile nelle librerie.
La regola pratica.Il titolo della convergenza viene letto per ultimo, senza eccezioni. Ha senso solo dopo le quattro serie che riunisce e non fornisce di per sé nessuna delle informazioni necessarie.
Si tratta di un impegno considerevole: quasi centocinquanta capitoli in totale. Non vi è alcun obbligo in tal senso: le quattro serie restano perfettamente leggibili da sole, e la convergenza è un premio per il lettore diligente più che un passaggio obbligato.
Cosa comporta realmente la convergenza
Sorge spontanea una domanda onesta: ne è valsa la pena?
Per un lettore che conosce tutte e quattro le serie, sì, e per un motivo specifico. Vedere questi personaggi incontrarsi produce un effetto che poche storie raggiungono: all'improvviso ci rendiamo conto di ciò che ciascuna persona ha vissuto, perché l'abbiamo letto, e le loro reazioni reciproche condensano venticinque anni di lettura.
Convergenza dà coerenza anche retrospettivamente a una bibliografia che sembrava dispersa. Un autore che passa dal dramma all'horror alla commedia sembra eclettico; lo stesso, una volta concatenate le sue serie, appare come colui che ha costruitouna cosa in quattro forme.
Per un lettore che non conosce le quattro serie, invece, la risposta è no – ed è meglio dirlo. Il titolo non è sufficiente di per sé e non esiste alcun sostituto per la lettura precedente.
Il rischio che questa decisione comportava
Vale la pena misurare ciò che l'autore metteva in gioco, perché l'operazione poteva andare molto storta e nulla lo obbligava a farlo.
Per riunire serie scritte in registri incompatibili è necessario trovare un tono comune. Ma ognuno aveva la sua: la commedia del coinquilino del dramma relazionale, la sorda angoscia dell'orrore, la tensione meccanica della fantascienza. Una storia che li unisce deve scegliere un registro – e tradire gli altri tre – oppure alternarsi, a rischio della cacofonia.
Il pericolo più serio era retrospettivo. Una convergenza fallita rovina ciò che precede: trasforma storie complete in preparazioni per qualcos'altro, e dà l'impressione che i loro finali non fossero finali.Questa è la critica rivolta alla maggior parte degli universi condivisi, dove ogni conclusione diventa provvisoria.
Ciò che lo ha evitato è stata una decisione semplice: tutte e quattro le serie lo eranofinitoprima della convergenza e le loro conclusioni non vengono riaperte. Il titolo che li unisce si svolge dopo, con personaggi che hanno vissuto ciò che dovevano vivere. Aggiunge senza ripetere.
Le difficoltà di raccolta che ciò crea
Una collezione che diventa un tutt'uno
Possedere una sola serie sembrava completo; a partire dalla convergenza, il tutto ha un fine che presuppone il resto. È un effetto psicologico, ma invoglia all'acquisto.
Centocinquanta capitoli in totale
Mettere insieme il tutto rappresenta un investimento considerevole, molto maggiore di quanto suggerirebbe la lettura di una singola serie.
Edizioni eterogenee
Le quattro serie non avevano le stesse presentazioni. Mettere insieme un insieme omogeneo di volumi a volte è un grattacapo.
Un titolo recente in testa alla gondola
Il più visibile nelle librerie è il meno accessibile. Molti lettori iniziano da lì e poi si arrendono.
Cosa dice questo caso sugli universi condivisi
Questa configurazione fa luce sul modo in cui vengono solitamente costruiti gli universi condivisi, e il risultato non è a vantaggio del metodo attuale.
L'universo di un editore si decide prima di essere scritto: prima esiste la continuità, poi le storie si conformano ad essa. Questo produce crossover obbligati, serie da comprare per capirne un'altra e personaggi scritti in modo diverso a seconda di chi tiene in mano la penna.
Qui l'ordine è invertito. Le storie esistevano prima, complete e autonome, e la continuità è arrivata dopo, il che significa chenon posso togliere loro nulla. Nessuna delle quattro serie è stata amputata o flessa per servire la convergenza, poiché sono state completate.
Questo è probabilmente il modo più onesto per costruire un universo condiviso, ed è possibile solo in una configurazione molto particolare: un unico autore, proprietario della totalità di ciò che collega, nel corso di una carriera sufficientemente lunga da aver prodotto diverse opere completate.
Queste tre condizioni spiegano perché il caso resta isolato. Un autore che lavora per un editore non possiede i suoi personaggi; un autore indipendente che ha scritto solo una serie non ha nulla a cui collegarsi; e venticinque anni di continua autopubblicazione sono di per sé una rarità. Non c'è nessun altro esempio comparabile nel fumetto americano recente, che dia a questa convergenza un valore documentaristico al di là del suo interesse narrativo.
Cosa cambia per un lettore francofono
Da questo lato si pone un’ulteriore difficoltà, che merita di essere francamente sottolineata.
Le quattro serie non hanno subito la stessa sorte nella traduzione. Alcuni furono pubblicati integralmente, altri parzialmente, altri ancora per niente – e gli editori francesi evidentemente non erano coordinati, poiché l'autore stesso non aveva allora annunciato alcuna convergenza.
Un lettore francofono che vorrebbe avvicinarsi al tutto in ordine si scontra quindi con un ostacolo materiale: una parte del corso potrebbe non esistere nella sua lingua. Controllare lo stato delle traduzioni prima di confermarle evita di scoprire a metà che dovrai passare alla versione originale.
Questo non è proibitivo: restando autonome le quattro serie, si leggono perfettamente quelle disponibili e ci si ferma qui. Ma questo rende il titolo di Convergenza, già impegnativo in inglese, di difficile accesso senza passare attraverso i fascicoli originali.
Cosa registrare
Un insieme collegato ripensato pone un problema di inventario specifico e un campo insolito diventa utile.
La posizione nel complesso.Serie autonoma o titolo convergente: questi due stati non vengono letti contemporaneamente e non vengono acquistati nello stesso ordine. Scriverlo evita di offrire a qualcuno - o di offrire te stesso - l'unico titolo che non può essere letto da solo.
La serie originale di personaggi.A proposito di convergenza, sapere da quale serie proviene ciascuna figura permette di trovare ciò che è necessario rileggere prima.
Editoria, come in questo intero segmento.Le quattro serie hanno avuto presentazioni diverse e per creare un insieme omogeneo è necessario conoscere ciò che già si possiede.
La domanda a cui un inventario deve rispondere non è solo “cosa mi manca?” » ma «cosa mi sfuggePrimapoter leggere quello che ho già? ". Questa è una situazione abbastanza rara da meritare un campo.
Domande frequenti
Sì, senza riserve. Il titolo Convergence non presenta i suoi personaggi: fa leva sul fatto che li conosciamo già, con venticinque anni di storia alle spalle. Leggerlo per primo significa imbattersi in un cast enorme di cui non sappiamo nulla, in una trama la cui posta in gioco si basa su connessioni che non abbiamo visto costruire.
No, ed è questo il vantaggio della continuità aggiunta a posteriori invece che imposta a priori. Tutte e quattro le storie erano complete quando è arrivata la convergenza: nessuna è stata tagliata o distorta per servirla, e ognuna si legge esattamente come prima.
Assolutamente no. Le quattro serie restano perfettamente leggibili da sole, e la convergenza è un premio per il lettore diligente più che un passaggio obbligato. Puoi benissimo apprezzarne uno, ignorare gli altri tre e non aprire mai il titolo che li unisce.
Perché lo erano meno di quanto sembri. Sotto generi incompatibili – dramma, horror, fantascienza, commedia – i quattro affrontavano le stesse domande: vecchie amicizie, donne che portano con sé un passato, famiglie danneggiate. La convergenza rende visibile una coerenza che già esisteva.
Circa centocinquanta contando le quattro serie e il titolo Convergenza, che rappresenta un investimento in lettura e acquisto molto maggiore di quanto suggerisca una sola di queste storie. È meglio saperlo prima di iniziare il tutto piuttosto che scoprirlo nel terzo volume.
Il titolo singolo non può essere letto da solo
Rilevare la propria posizione nell'insieme evita di partire da quella che presuppone le altre quattro.