Superman: Red Son - il film contro il fumetto di Mark Millar

Una storia concepita fin dall'inizio come autonoma e chiusa – esattamente la configurazione che un adattamento si aspetta. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Superman: Red Son (2003): questione di poche ore

Superman: Red Son è stato pubblicato dalla DC nel 2003, scritto da Mark Millar, disegnato da Dave Johnson e Kilian Plunkett. Tre numeri, pubblicati sotto l'etichetta Elseworlds, una raccolta dedicata a storie situate al di fuori della continuità ufficiale, in cui i personaggi interni possono essere spostati in qualsiasi contesto.

La premessa è in una frase: la capsula di Krypton atterra poche ore prima o dopo, e atterra in una fattoria collettiva nell’Ucraina sovietica invece che nel Kansas. Il bambino cresce nell’ideologia del regime e diventa l’arma assoluta dell’Unione Sovietica. La storia abbraccia diversi decenni, dalla Guerra Fredda alle sue conseguenze, e segue la trasformazione di un uomo convinto di fare del bene nel leader di un mondo che amministra.

Il gesto è più sottile di una semplice inversione. Millar non fa del suo Superman un tiranno per natura: lo rende un uomo sinceramente benevolo, che vede che l'umanità sta meglio quando decide per lui, e che estende gradualmente il suo controllo per pura convinzione. La domanda posta è quella della benevolenza illimitata: un essere capace di impedire tutto dovrebbe impedire tutto? – e si applica, appunto, al Superman americano. La storia funziona quindi come una critica al personaggio originale piuttosto che all'Unione Sovietica.

Nell'immagine speculare, Lex Luthor diventa il campione americano, un genio ossessivo pronto a tutto pur di abbatterlo - e l'ambiguità della sua posizione, eroe per circostanza e non per virtù, costituisce uno dei grandi piaceri della lettura. Batman e Wonder Woman appaiono in versioni rielaborate secondo la premessa.

Elseworlds: il formato previsto dall'adattamento

Red Son presenta la configurazione più favorevole dell'intero corpus, e vale la pena spiegarne il motivo.

Una storia di Elseworlds è autonoma per costruzione: non richiede conoscenze preliminari, non fa riferimento ad alcuna continuità, non prepara alcun seguito ed è completamente chiusa. Ha una durata controllata – tre numeri, più o meno la durata di un lungometraggio – e una struttura di atti già presente nella fonte. Nessuna delle difficoltà incontrate altrove in questo corpus si presenta lì: né la compressione come suSuperman All-Star, né allungamenti come in The Killing Joke, né continuità da svelare come nei grandi eventi.

Il film del 2020 ne approfitta. Segue la struttura dei tre numeri, mantiene la premessa e la progressione e trasporta i personaggi alternativi senza annacquarli. Le sue deviazioni sono minori rispetto alla scala del corpus: alcuni ruoli modificati, sequenze d'azione sviluppate per durare e una dichiarazione politica leggermente ammorbidita. Il risultato differisce nei luoghi della sua esecuzione.

Cosa manca: l'iconografia di Dave Johnson

La perdita principale è grafica ed è più specifica che altrove. Dave Johnson ha costruito l'identità visiva di Red Son su un registro specifico: quello del poster di propaganda sovietica. Composizioni frontali, aree piatte di rosso, sagome monumentali viste da un angolo basso, tipografie integrate nell'immagine: le copertine della serie sono diventate famosi oggetti grafici, ampiamente riprodotti e imitati da allora.

Il film adotta l'animazione televisiva convenzionale, efficace ma senza questo pregiudizio. Racconta quindi la stessa storia senza portare con sé il gesto visivo, che tuttavia era metà dell'argomentazione: un Superman sovietico disegnato come un manifesto sovietico, questo è il postulato reso alla vista prima di essere compreso dal lettore.

Qui troviamo l'osservazione generale di questo lotto, ma in una forma particolare. SUAnno uno, quella era la caratteristica; SUSuperman stellare, la composizione dei consigli; qui si tratta di un sistema di riferimenti visivi presi in prestito dall'esterno del fumetto. In tutti e tre i casi, l'animazione trasmette la storia e si lascia alle spalle il disegno.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Superuomo— Cresciuto in URSS, premuroso e sempre più controllante.
• Lex Luthor— Campione americano, eroe per circostanza più che per virtù.
• Batman— Versione rielaborata dal postulato, sorprendente in entrambi i media.
• Donna Meraviglia— Allied allora disilluso, il cui ruolo viene adattato allo schermo.

Mark Millar, le alte idee e il mercato

Qualche parola sull'autore, il cui metodo spiega in parte il destino di questo titolo. Mark Millar ha fatto delle premesse immediatamente comprensibili la sua specialità – basta una frase per vendere la storia – e Red Son ne è l’esempio perfetto. Questo percorso gli è valso un notevole successo e una posizione unica: pochi autori hanno visto portate sullo schermo così tante loro creazioni,Calci nel sederein molti altri titoli della sua produzione indipendente.

Red Son, però, si distingue nella sua opera: si tratta di un lavoro commissionato su personaggi che non gli appartengono, prodotto per un importante editore, eppure considerato da molti il ​​suo miglior racconto. L'etichetta Elseworlds ha molto a che fare con questo: offre totale libertà su figure immediatamente riconoscibili, una combinazione rara.

Questa etichetta ha anche prodotto molte delle storie DC più popolari degli anni '90 e 2000, prima di essere gradualmente abbandonata. Per il collezionista costituisce un terreno interessante: titoli brevi, completi, spesso di ottima reputazione, e i cui prezzi restano moderati perché non includono quasi mai una prima apparizione, la merce che solitamente struttura il mercato.

Ciò che separa una buona narrativa alternativa dalla mera curiosità

Red Son è regolarmente citato come il migliore Elseworlds, e vale la pena spiegare il perché: l'etichetta ha prodotto molti titoli dimenticati costruiti su premesse altrettanto accattivanti.

La differenza sta in un punto di metodo. Una narrativa alternativa debole sposta semplicemente l'ambientazione: cambiamo l'epoca o il paese, ridisegniamo i costumi di conseguenza e otteniamo una curiosità che si consuma in dieci minuti. Una forte narrativa alternativa utilizza lo spostamento per porre una domanda che la versione originale non poteva porre. Questo è esattamente ciò che fa Millar: allevando Superman in un regime autoritario, non ottiene un Superman malvagio, ma ottiene un modo per esaminare cosa comporterebbe la benevolenza illimitata del vero Superman se portata fino in fondo.

Il test è semplice da applicare: se la versione alternativa non dice nulla della versione canonica, è solo un travestimento. Red Son supera la prova, ed è per questo che è rimasto quando tanti altri sono scomparsi dal catalogo.

Lo stesso principio spiega il successo delle versioni secondarie. Il Batman di questa realtà non è “Batman in russo”: è un uomo la cui rivolta ha una causa politica precisa, che lo rende qualcos'altro. La Wonder Woman della storia, alleata e poi disillusa, mette in dubbio la neutralità del suo popolo. Ogni movimento produce un significato piuttosto che un semplice effetto. Per il collezionista, questo è anche ciò che spiega la stabilità del prezzo: il titolo si compra per essere letto, non per essere conservato in attesa dell'annuncio.

Lato collezione: a quali numeri puntare dopo il film

Superman: Figlio Rosso #1(2003) è la chiave del titolo. La sua particolarità è quella di tutti gli Elseworlds: il valore non si basa sulla prima apparizione ma sulla notorietà della storia e sulla notorietà della sua copertina - essendo quella di Dave Johnson una delle immagini più riconoscibili nel moderno catalogo DC. Si tratta di un mercato più stabile di quello delle chiavi speculative e meno soggetto alle emozioni legate agli annunci di adattamento.

I tre numeri si uniscono senza difficoltà e ad un costo contenuto, il che rende accessibile la serie completa. Le raccolte e le edizioni di lusso, regolarmente ristampate, rimangono il modo economico di leggere - e va notato che il grande formato è particolarmente utile per le composizioni di Dave Johnson. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Superman: Figlio Rosso #1(2003) è il punto di ingresso, e l'unico necessario: la storia non richiede conoscenze preliminari e si completa in tre numeri. Il lettore che viene dal film troverà la trama quasi identica: l'interesse della lettura risiede altrove, nel lavoro grafico che l'animazione non ha cercato di trasmettere.

Cronologia da sapere

• Anni '90— DC sviluppa l'etichetta Elseworlds, al di fuori della continuità.
• 2003— Superman: Red Son, in tre numeri.
• Anni 2010— L'etichetta viene gradualmente abbandonata.
• 2020— Il film d'animazione, fedele alla struttura della fonte.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Superman: Red Son rimarrà l'adattamento più comodo di tutto questo corpus, perché la sua fonte offriva tutto ciò che un adattamento richiede: una storia autonoma, chiusa, della giusta lunghezza e strutturata in atti. Lei ne approfitta e ne offre una versione fedele. Ciò che lascia dietro di sé è l'iconografia di Dave Johnson - il poster di propaganda come linguaggio visivo - che tuttavia portava metà dell'argomentazione. Per il collezionista, Red Son #1 illustra un segmento di mercato interessante: quello delle storie di Elseworlds, il cui valore sta nella notorietà e nella copertina più che nella prima apparizione.

Il verdetto: struttura ideale, grafica lasciata da parte

• Lealtà: la premessa sovietica, la rivalità con Luthor, le versioni alternative di Batman e Wonder Woman, la questione della benevolenza illimitata e la struttura in tre atti provengono dal fumetto.
• Libertà: alcuni ruoli modificati, sequenze d'azione sviluppate, una dichiarazione politica leggermente ammorbidita, diversi dettagli del risultato - e l'iconografia propagandistica di Dave Johnson, non riprodotta.
• Numeri da collezione: Superman: Red Son #1 (2003, DC), poi tutti e tre i numeri.

Superman: Red Son adatta fedelmente Mark Millar perché il formato Elseworlds gli ha fornito la configurazione ideale: autonomo, chiuso, della giusta lunghezza. Ciò che non porta con sé è il linguaggio visivo di Dave Johnson, che ha trasformato la premessa in un'immagine prima di trasformarla in un'idea. Sia per il lettore che per il collezionista è un invito ad aprire i tre numeri.

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