Tutte le serie personali di Rick Remender condividono tre proprietà che i suoi lavori commissionati non hanno: hanno una fine, non sono mai state riprese e hanno avuto un solo artista.Non si tratta di un incidente di produzione ma della diretta conseguenza di un modello editoriale in cui l'autore conserva i suoi diritti. Per un collezionista questo cambia tutto:nessuna doppia numerazione, nessun rilancio, nessuna continuità da dipanare— un numero designa un unico oggetto, che altrove non è mai garantito.
La cosiddetta editoria “di proprietà dei creatori” viene spesso presentata come una questione di libertà artistica. Questo è vero, ma incompleto: produce anche oggetti materialmente diversi e più semplici da collezionare.
Questo articolo spiega cosa cambia effettivamente questo modello, quanto costa e perché le sue conseguenze si riflettono direttamente nel prezzo e nella disponibilità degli opuscoli.
Cosa garantisce il modello
Un finale, deciso dall'autore
Una serie di editori non finisce: cambia di mano. Un titolo appartenente al suo autore si ferma quando l'autore ha finito di raccontare la storia.
Ecco perché ciascuna delle sue serie personali è conclusa e nessuna continua sotto un'altra penna.
Numerazione unica
Nessuna ripartenza da zero, nessuna doppia numerazione, nessun cambio di titolo in itinere. Un numero designa un singolo problema, in modo definitivo.
Un designer dall'inizio alla fine
Lo sceneggiatore sceglie il suo artista e lo mantiene. Nessuna delle sue serie personali è stata sostituita, cosa strutturalmente impossibile da garantire con un editore.
Nessun attraversamento obbligatorio
Nessun evento editoriale che attraversa la serie e richiede l'acquisto di altri tre titoli per comprendere un capitolo.
Perché è più facile da collezionare
La differenza non è ideologica: si misura dalla quantità di informazioni che è necessario conoscere per identificare una copia.
In una serie di un importante editore, un numero da solo non è mai sufficiente. Ci vuole un anno, perché i solleciti moltiplicano i numeri che portano lo stesso numero. Serve lo sceneggiatore, perché la serie ha avuto diversi autori. A volte è necessario il titolo esatto, che è cambiato durante la pubblicazione.
Su una serie appartenente al suo autore,sono sufficienti il titolo e il numero. C’è solo un problema con questa combinazione e non ce ne sarà mai un altro. Si tratta di una comodità notevole, il cui valore misuriamo solo dopo aver tentato di completare una serie dell'altro tipo.
Ciò vale anche per il preventivo. Un riferimento sul titolo di un autore designa un oggetto unico; le stesse informazioni su una serie rilanciata tre volte non designano nulla di preciso senza un anno.
L'unica trappola rimasta.I volumi rilegati esistono in diverse presentazioni con layout diversi. Questo vale in questo segmento come altrove, ed è la principale fonte di errore: quello dei duplicati acquistati senza saperlo.
La numerazione dei fascicoli è attendibile; quello dei volumi no. Rimane essenziale registrare l'insieme dei capitoli contenuti in un volume.
Quanto costa il modello
Tirature più piccole
Un titolo lanciato senza un carattere conosciuto viene ordinato con cautela dai librai. I primi numeri sono quindi più rari: buone notizie per il valore, cattive notizie per chi vuole completarli.
Nessun progresso in termini di sicurezza
L'autore e il designer sono pagati dalle vendite. Una serie che vende male finisce, a volte prima della fine prevista: il rischio è reale e viene sostenuto da loro.
Calendari irregolari
Senza l’apparato industriale di un grande editore, ritardi e pause tra gli archi sono comuni. Molte delle sue serie li hanno sperimentati.
Meno visibilità
Nessun personaggio noto per attirare l'attenzione sugli scaffali. Queste serie vengono scoperte tramite raccomandazione, il che lascia i titoli eccellenti in gran parte ignorati.
Cosa questo produce sul mercato
Le conseguenze economiche di questo modello possono essere viste direttamente nella struttura dei prezzi e sono coerenti da un titolo all'altro.
Il valore si concentra interamente sul primo numero.È stato stampato prima che la serie si dimostrasse valida, quindi in quantità conservative. I seguenti hanno beneficiato di un aumento degli ordini e rimangono abbondanti a tempo indeterminato.
È l'esatto opposto delle serie di un importante editore, dove il valore segue i numeri degli eventi - prima apparizione, morte di un personaggio, cambio di costume - distribuiti in tutta la pubblicazione. Sul titolo di un autore non esiste alcun evento di questo tipo, poiché non esiste una continuità collettiva da scandire.
La conseguenza pratica è chiara:in questo segmento non ha senso cercare attivamente qualcosa di diverso dal primo numero. Gli altri si trovano senza fatica e a costo quasi zero, indipendentemente dal loro contenuto.
L'effetto della regolazione, molte variazioni al secondo del modello
Ecco una conseguenza del regime patrimoniale che raramente sospettiamo e che tuttavia è visibile nei prezzi.
Quando una serie dei suoi creatori viene adattata per lo schermo, sono loro che negoziano e percepiscono. L'editore ristampa i volumi in quantità per accompagnare l'uscita, realizzandone la storiaDi piùfacile da trovare, niente di meno.
Ma i fascicoli originali non vengono ristampati in modo identico. Si allarga quindi il divario tra volumi improvvisamente abbondanti e una prima emissione il cui stock resta quello di prima.Un adattamento rende la lettura più accessibile e il collezionismo più raro, allo stesso tempo.
In una serie di un grande editore, l'effetto è distribuito in modo abbastanza diverso: la richiesta è per i numeri in cui compaiono i personaggi visti sullo schermo, sparsi in decenni di pubblicazione. Non c'è un oggetto da cercare ma un elenco, ed è costituito dalla continuità più che dalla cronologia della serie.
Il ruolo dell'editore in questo modello
È necessaria una precisazione, perché l’espressione “autore-proprietario” è fuorviante: queste collane non sono autopubblicate.
Un editore interviene bene: stampa, distribuisce, gestisce i rapporti con i librai e anticipa parte delle spese. Ciò che non fa è acquisire i diritti sulla storia e sui personaggi, che rimangono ai loro creatori.
Questa distribuzione spiega le proprietà sopra descritte. L'editore non ha alcun interesse a rilanciare una serie che non gli appartiene, né ad affidarne la continuazione a qualcun altro: semplicemente non ne ha il diritto. La stabilità della numerazione nasce dal regime giuridico, non da una virtù editoriale.
Spiega anche cosa succede quando una serie finisce per mancanza di vendite. Non passa ad un altro autore: cessa e nulla lo sostituisce.La sequenza di eventi che ha una proprietà del modello, non un incidente.
Cosa cambia per un lettore
Tre vantaggi concreti e non astratti.
Puoi leggere un'intera serie.Senza continuità esterna, senza crossover obbligato, senza prequel da conoscere. Ciò che la serie contiene è tutto quello che c'è da leggere.
Esistono finali.Una storia destinata a finire è costruita diversamente da una serie che deve poter continuare all’infinito. La posta in gioco può essere definitiva, i personaggi possono morire per sempre.
L'unità grafica regge.Un unico designer dall'inizio alla fine conferisce a ogni serie un'identità che le successive sostituzioni impediscono di ottenere altrove.
La ricompensa per l'autore
Questo modello non è una scelta ovvia, ed è bene dire cosa richiede, altrimenti verrebbe descritto come un beneficio senza costi.
Un autore che scrive un personaggio appartenente a un editore riceve uno stipendio, senza rischi, e beneficia di un pubblico preesistente: la serie si vende perché il personaggio è conosciuto, indipendentemente da lui. Un autore che lancia un titolo a proprio nome non ha niente di tutto questo: viene pagato sulle vendite e deve costruirsi da solo il suo pubblico.
Questo è il motivo per cui la traiettoria abituale va in una direzione e raramente nell’altra. Passiamo da un editore importante per acquisire notorietà che ci permetterà poi di lanciare i nostri titoli. La rubrica grafica realizzata in questa occasione diventa anche il vero patrimonio delle serie personali che seguono.
Per il lettore, la conclusione da trarre è sfumata: i due regimi non si oppongono moralmente, si susseguono in una carriera. La seconda generalmente non esiste senza la prima.
Cosa registrare
Il modello semplifica l'inventario, ma non lo elimina e ciò che resta da notare non è ciò a cui pensi inizialmente.
Per i libretti: titolo, numero, copertina.L'anno e lo sceneggiatore diventano superflui, cosa che non avviene mai nelle serie di un editore. La copertura rimane essenziale: esistono anche varianti in questo segmento.
Per i volumi: edizione e ampiezza dei capitoli.Questo è l’unico punto in cui questo modello non prevede alcuna semplificazione e dove gli errori costano di più.
Il designer, una volta per la serie.Qui è sufficiente, poiché non cambia, con un'eccezione nella bibliografia, una serie in cui l'artista cambia ad ogni numero e dove il campo deve essere riempito copia per copia.
Come individuare un titolo come questo
Non sempre la distinzione è evidente sullo scaffale, e bastano due indizi per decidere rapidamente.
Il primo è ilavviso sul diritto d'autore, solitamente in caratteri piccoli nella pagina dei titoli di coda. Il nome di una persona appare su un titolo appartenente ai suoi creatori; un nome di azienda rispetto agli altri. Questo è il criterio più affidabile e non è mai sbagliato.
Il secondo è la numerazione stessa. Rientra quasi sempre in questo modello una serie il cui numero superi abbondantemente il centinaio senza mai ricominciare da uno, o al contrario una serie breve che si ferma a un numero tondo. I promemoria ripetuti sono la firma dell'altro.
Questi due indizi valgono ben oltre questo autore, e ti permettono di sapere, prima dell'acquisto, quante informazioni dovrai ricordare per identificare successivamente la copia.
Domande frequenti
No, un editore stampa e distribuisce. La differenza sta nella proprietà: i diritti sulla storia e sui personaggi restano agli autori, mentre nel modello classico appartengono alla casa editrice. È questo regime giuridico, e non una politica editoriale, a garantire la stabilità della numerazione.
Perché un numero designa una sola questione, in maniera definitiva. Senza richiami o doppie numerazioni, titolo e numero sono sufficienti per identificare una copia, mentre una serie di un grande editore richiede anche l'anno e il nome dello sceneggiatore per eliminare ogni ambiguità.
Si ferma e nessuno la va a prendere. A differenza delle serie di un editore che passerebbero a un altro autore, un titolo appartenente ai suoi creatori semplicemente cessa di esistere. L'assenza di sequenza è una proprietà del modello, non un accidente.
Raramente in questo segmento. Il valore è concentrato sul primo numero, stampato prima che la serie si affermasse; i seguenti rimangono abbondanti ed economici indefinitamente. È l'opposto delle serie di un importante editore, in cui i numeri degli eventi punteggiano l'intera pubblicazione.
Non garantisce nulla del genere, e pretenderlo sarebbe disonesto: ci sono serie eccellenti in entrambi i regimi. Ciò che garantisce sono proprietà materiali – un finale, una numerazione stabile, un designer costante – che rendono la storia più coerente e l’oggetto più facile da identificare.
Affidabile è la numerazione, non i volumi
In questo segmento, un numero designa un singolo numero – ma un “volume 2” designa comunque diversi contenuti.