Hawkman n.4(copertina ottobre-novembre 1964, 12 centesimi), messo in vendita 20 agosto 1964, in una storia intitolata “La ragazza tagliata in due”. Ma la storia non finisce qui: la sua introduzione continua con altri quattro titoli, fino al dicembre 1966. Cinque riviste, ventotto mesi, un solo sceneggiatore —Gardner Fox. Nessuno di questi numeri porta il suo nome sulla copertina ed esiste solo un'edizione di ciascuno.
Ecco probabilmente il caso più confuso del nostro corpus: una prima apparizione che non rientra in un unico opuscolo, ma in cinque – pubblicati in più di due anni, in cinque serie diverse.
Il collezionista che vuole possederlo deve quindi decidere cosa comprare, e il mercato stesso esita.
Cinque numeri, ventotto mesi
Il catalogo permette di ricostruirne la sequenza con notevole precisione, suffragata dalla datazione edicola.
Tutto inizia 20 agosto 1964, nel quarto numero di una serie dedicata a un vigilante alato. Il personaggio appare lì, impegnato in una ricerca, e se ne va senza che nulla venga risolto.
Il resto sta arrivando 31 dicembre 1964, in una rivista dedicata a un eroe completamente diverso. Quindi il 8 aprile 1965, in una terza serie. Quindi il 25 novembre 1965, in un quarto. Infine, la conclusione 13 dicembre 1966, nella rivista di formazione stellare dell'editore.
Questo dispositivo è straordinario per l'epoca. Precede di diversi anni la formalizzazione di grandi narrazioni trasversali e si basa su una scommessa che nulla garantisce:che il lettore segue una trama attraverso cinque pubblicazioni separate, per più di due anni.
Dobbiamo misurare ciò che ciò implica nel 1964. Nessun calendario di pubblicazione accessibile, nessuna menzione sulla copertina, nessun modo di sapere in quale titolo apparirà il seguito. Il lettore doveva acquistarlo a caso, o avere la fortuna di incontrarne uno.
L'ultimo episodio è l'unico il cui titolo nomina esplicitamente il personaggio: un riconoscimento tardivo, dopo ventotto mesi di anonimato editoriale.
Ogni libretto è classificato con un nome diverso
Ecco la conseguenza pratica, che governa tutta la ricerca su questo tema.
Nessuna di queste cinque riviste porta il nome dell'eroina. Ognuno appartiene a una serie dedicata a qualcun altro, ed è sotto questo nome che viene archiviato, referenziato, annunciato e venduto.
Tre conseguenze.
Una ricerca per nome non dà risultati. Devi conoscere i cinque riferimenti: titolo e numero della serie, prima di iniziare a cercare. Questo è l’opposto dell’approccio ordinario.
Il prezzo di ciascuno è fissato da un altro mercato. Questi libretti sono ricercati dai collezionisti dell'eroe protagonista, per ragioni che non riguardano il nostro personaggio. Entri quindi in competizione con una domanda che ti ignora.
Le opportunità esistono. Un venditore specializzato in uno di questi eroi non segnalerà la presenza dell'eroina. Sui tre temi centrali della sequenza, i meno conosciuti, ciò crea regolarmente lacune sfruttabili.
Descriviamo in dettaglio i rispettivi livelli di questi cinque numeri nel nostroanalisi del rating.
Solo un uomo dietro i cinque
Il filo conduttore che tiene insieme il tutto si legge nei titoli di coda: il nome di Gardner Fox appare nel riassunto dei cinque fascicoli interessati.
Questa permanenza spiega la coerenza della sequenza. Fox scrisse quindi diverse serie dell'editore contemporaneamente, il che gli diede una rara libertà d'azione: poteva spostare una trama da un titolo all'altro senza un pesante coordinamento editoriale.
Si applica comunque la consueta riserva. Su questi opuscoli dai molteplici contenuti – ciascuno composto da più sezioni – i contributori sono elencati complessivamente. La presenza di un nome attesta la sua partecipazione alla questione, non necessariamente all'episodio che ci interessa.
Per il primo numero la realizzazione grafica è attribuita a Murphy Anderson, il cui nome compare anche nei titoli di coda. Il suo design - preciso, elegante, senza effetto - fissa una silhouette che praticamente non varia da sessant'anni.
Una parola su questo costume, perché è dibattuto. Indossa l'abito di scena di un prestigiatore: cappello a cilindro, frac, papillon. Non è un costume da vigilante ma a uniforme professionale, e questa distinzione è il punto di partenza di tutto ciò che è speciale nel personaggio.
Una stirpe che non serve a nulla
Il personaggio viene presentato fin dall'inizio come la figlia di un mago più anziano, creato agli albori del medium.
Questo dettaglio produce una situazione comica per il collezionista. Il padre fa il suo debutto in un libro di 1938 , messo in vendita su 18 aprile di quell'anno al prezzo di 10 centesimi, vale a dire nel fumetto più costoso mai commercializzato, quello che contiene anche l'esordio del personaggio più famoso del medium.
In altre parole:la filiazione lega questo file all'oggetto più caro del dominio, senza apportargli il minimo valore. Nessuno comprerà mai questo libretto per il mago che appare lì in mezzo ad altre nove sezioni, e il suo prezzo non deve nulla a questa presenza.
Si noti inoltre che il riassunto di questo numero del 1938 non nomina nessuno dei personaggi che introduce: le storie lì portano titoli di trama, come ovunque a quel tempo.
Questa genealogia ha invece una notevole utilità narrativa, sviluppata nella nostracorse migliori: la ricerca del padre è il motore dei cinque episodi fondativi.
Quanto costa il processo al personaggio
Un'osservazione è necessaria, perché spiega buona parte della posizione del personaggio sul mercato.
Distribuire un arrivo su cinque titoli produsse un effetto di cui probabilmente gli autori di 1964 non erano consapevoli:diluisce l'evento.
Una prima apparizione ordinaria è un punto. Data, è citato, appare in un annuncio, è raccontato in una frase. Diventa un punto di riferimento collettivo a cui tutti possono dare un nome.
Un arrivo ripartito su ventotto mesi non è un punto ma un periodo. E un periodo non può essere collezionato: non ha immagine di copertina, nessun numero univoco, nessun prezzo di riferimento. Il mercato, che funziona per oggetti, non ne ha alcun controllo.
Il risultato è misurato. Con un'importanza narrativa paragonabile, questo personaggio occupa un posto molto meno visibile negli elenchi delle questioni chiave rispetto alle creazioni contemporanee il cui arrivo era contenuto in un unico numero. Non è una questione di popolarità: è una questione di formato dell'evento.
Tre personaggi dello stesso editore, apparsi nello stesso decennio in un unico numero ciascuno, videro la loro chiave diventare celebre. Non ha mai acquisito questo status, per mancanza di un oggetto unico da designare.
Per un acquirente, questa diluizione è una buona notizia.Mantiene i cinque fascicoli a livelli inferiori a quanto sarebbe giustificato dall'importanza del personaggio., e non vi è alcuna indicazione che il mercato correggerà: per questo dovrebbe inventare una categoria che non ha.
Cosa contiene il primo libretto
L'episodio inaugurale occupa una sezione su tre, in una rivista di 36 pagine venduta a 12 centesimi.
La storia si basa su un processo semplice ed efficace: l'eroina si presenta prima come una minaccia, o almeno come una persona sconosciuta con intenzioni poco chiare, prima che le sue motivazioni vengano rivelate. Il titolo – una ragazza tagliata in due – gioca sull'ambiguità di un numero da music hall e di un fenomeno reale.
La sua magia è già installata nella sua forma finale: pronuncia le sue formule sottosopra. Si tratta di un ritrovamento raro, le cui conseguenze grafiche occuperanno gli autori per sessant'anni.
Un lettore oggi troverà il tutto molto breve – poche tavole – e frenetico. Questa è la norma del formato a sezioni multiple: ogni episodio doveva stare da solo lasciando una porta aperta.
Infine segnaliamo quello che la storia non fa, perché spesso sorprende. Non lo dice nessuna origine: né acquisizione di potere, né rivelazione, né evento scatenante. L'eroina arriva in possesso dei suoi mezzi, con un obiettivo già formato, e il lettore apprende da dove viene solo nel corso degli episodi successivi.
Questa scelta è coerente con il sistema complessivo. Dato che l'arrivo è distribuito su cinque numeri, l'esposizione potrebbe essere distribuita piuttosto che concentrata - e questo è esattamente ciò che fa la sequenza, con ogni episodio che consegna un pezzo del ritratto.
Controlla una copia
La sezione pertinente. Richiedete la prima pagina dell'episodio, dato che la copertina non dice nulla. Su questi fascicoli, questa è l'unica prova diretta.
Il prezzo stampato— 12 centesimi, che limita il periodo ed esclude ogni successiva ripubblicazione.
La piega posteriore e gli angoli, difetti dominanti a metà degli anni Sessanta, da esaminare sotto una luce radente.
L'integrità delle pagine pubblicitarie, che prevedeva ancora tagliandi da ritagliare. È la mutilazione più comune in questo periodo e non è visibile dall'esterno.
Buone notizie su questo problema:non esistono variazioni su questi cinque fascicoli. Nessun test prezzo, nessuna estrazione estera, nessuna distinzione di circuito. Tutta la questione è di competenza dello Stato.
Da dove cominciare
Il numero dell'agosto 1964, se si vuole la prima apparizione in senso stretto. È il più ricercato dei cinque e l'unico il cui status è indiscutibile.
I tre episodi centrali, molto più conveniente e spesso ignorato. Costituiscono il cuore della storia e costituiscono il miglior resoconto del dossier.
Il numero di dicembre 1966, che conclude la ricerca e il cui titolo finalmente la nomina. È anche colui che lo installa nell'universo condiviso dell'editore.
Un ultimo consiglio, controcorrente: non c'è l'obbligo di rispettare l'ordine di pubblicazione per poter acquistare. I tre fascicoli centrali sono molto più facili da trovare rispetto agli altri due, e nulla ti impedisce di iniziare da loro aspettando l'occasione del primo.
Per costruire un insieme coerente, vedere il nsguida alla raccolta.
Le richieste più frequenti
Hawkman n. 4, copertina di ottobre-novembre 1964, fu messa in vendita il 20 agosto 1964 per 12 centesimi, in una storia intitolata "The Girl Cut in Two". Ma la sua introduzione continuò su altri quattro titoli fino al dicembre 1966: cinque riviste e ventotto mesi per un unico arrivo.
Perché lo sceneggiatore scriveva contemporaneamente diverse serie dell'editore e spostava la trama da un titolo all'altro. Il sistema precede di diversi anni la formalizzazione delle principali storie trasversali. Nel 1964, ciò coinvolgeva un lettore che seguiva una storia attraverso cinque pubblicazioni senza sequenza temporale o titoli di copertina.
Effettuando la ricerca per titolo e numero della serie, mai per nome del personaggio. Nessuna delle cinque riviste porta il suo nome: ciascuna appartiene a una serie dedicata a qualcun altro, ed è sotto questo nome che viene archiviata, referenziata e venduta. È quindi necessario conoscere i cinque riferimenti prima di iniziare.
Sì, sui tre fasci centrali della sequenza, la meno conosciuta. Un venditore specializzato nell'eroe protagonista di queste serie non segnalerà la presenza dell'eroina, perché non la conosce. Ciò crea regolarmente lacune sfruttabili, a differenza del primo e dell'ultimo della serie.
Storicamente sì, poiché appare in un numero del 1938 messo in vendita il 18 aprile: il fumetto più costoso mai commercializzato, che contiene anche il debutto del personaggio più famoso del fumetto. Ma questa connessione non porta alcun valore sfruttabile: nessuno crede a questo numero per un mago relegato al centro di altre nove sezioni.
Nessuna delle cinque questioni in questione: né sperimentazione di prezzi regionali, né edizione destinata all'estero, né distinzione tra circuiti di distribuzione. Si tratta di una semplificazione apprezzabile, che riporta l'intera questione allo stato del campione - e rende i parametri di prezzo osservati direttamente confrontabili tra loro.
Sì, fin dal primo episodio: pronuncia le sue formule al contrario, e questa caratteristica non è mai stata modificata. Si tratta di una scoperta rara, le cui conseguenze grafiche occuperanno gli autori per sessant'anni: un potere che si esercita attraverso la parola, si legge, non si guarda.
La piega posteriore e gli angoli, difetti dominanti a metà degli anni '60, da esaminare sotto luce radente. Poi controllate l'integrità delle pagine pubblicitarie, che presentavano ancora i tagliandi ritagliati: è la mutilazione più frequente in questo periodo, e non è visibile dall'esterno.
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