Fumetti Flash #86(copertina agosto 1947, 10 centesimi, 52 pagine), messo in vendita 9 giugno 1947. La storia che la presenta porta il suo nome, anche se non è lei la protagonista della sezione in cui appare. Creazione attribuita a Robert Kanigher e Carmine Infantino. Due singolarità: nasce in un genere crollando, e una riscrittura del 1983 ha attribuito retroattivamente le sue storie originali un altro personaggio.
È raro che una prima apparizione cambi protagonista trentasei anni dopo la sua pubblicazione. Eppure questo è quello che è successo qui, senza che una sola scatola sia stata modificata.
Questo libretto unisce anche diverse anomalie: un arrivo prematuro, un'eroina invitata a casa di qualcun altro e un oggetto che testimonia una preoccupazione dimenticata della professione.
Invitato a casa di qualcun altro, eppure nel titolo
La sintesi del libretto, che il catalogo ripropone integralmente, rivela una situazione curiosa.
Il numero contiene una decina di sezioni. Il terzo porta semplicemente il titolo dell'eroina: un caso insolito per una creazione che ancora non esiste.
Ma non è lei la star. Queste pagine appartengono a un personaggio dei fumetti già insediato nella rivista, e lei vi interviene come figura opposta, nel suo stesso registro, prima di andarsene. La storia prende il nome da lei perché è lei il soggetto, non perché è l'eroina.
Questa configurazione è chiaramente più favorevole di quanto possa sembrare ad un acquirente oggi, e va sottolineato.È possibile trovare una storia che porta il nome del personaggio. Nelle antologie di questo periodo, la maggior parte delle creazioni iniziano con episodi dai titoli puramente narrativi, indecifrabili per chi non ne conosca già il riferimento.
Concretamente: su questo libretto il venditore che apre il fascicolo e legge l'indice ha la possibilità di capire cosa ha. Questo non è sempre il caso delle pubblicazioni dello stesso decennio.
Un arrivo prematuro
Vale la pena prestare attenzione all'annata 1947, perché determina quasi tutto ciò che segue.
I vigilanti in costume dominavano le edicole dal 1938. Nel 1947, questo ciclo volgeva al termine: il pubblico si allontanò, le vendite crollarono e gli editori passarono al poliziesco, al romantico, all'umorismo e all'horror. La maggior parte dei personaggi creati prima della guerra scompariranno entro cinque anni.
Quindi arriva la nostra eroina nel momento esatto in cui il suo genere smette di funzionare. Da ciò derivano tre conseguenze molto concrete.
La finestra di pubblicazione è stretta. La rivista che lo ospitò si fermò qualche anno dopo. Avrà quindi solo una manciata di apparizioni d'epoca, a differenza delle creazioni del 1940 che ne accumulano centinaia.
Le tirature sono già in calo. Un titolo alla fine del suo ciclo non viene stampato come un titolo in rialzo. Si tratta di un'autentica rarità, prodotta dalle circostanze e non da un incidente di fabbricazione.
Nessuno lo ha mantenuto. Un libretto acquistato nel 1947 per dieci centesimi, in un genere che i lettori stanno abbandonando, non ispira alcun desiderio di conservazione. Gli esempi sopravvissuti provengono quasi tutti dal caso.
Sommati insieme, questi tre fatti spiegano perché qui è eccezionalmente difficile trovare buone condizioni, molto più di quanto suggerisca la valutazione.
Il comitato stampato nel libretto
Un dettaglio del riepilogo merita un approfondimento, perché racconta qualcosa che gli acquirenti spesso ignorano.
Tra le sezioni c'è una pagina dedicata a a comitato consultivo editoriale. Non è né un racconto né una pubblicità: è l'elenco nominativo di accademici, psicologi ed educatori che l'editore ha esposto per avallare le sue pubblicazioni.
Questa pagina riflette una preoccupazione che era già acuta alla fine degli anni Quaranta. I fumetti furono accusati di danneggiare i giovani ben prima dell’istituzione del codice di autocensura a metà degli anni Cinquanta. L'editore aveva scelto una soluzione preventiva: reclutare autorità morali e stampare i loro nomi al centro della rivista.
Per il collezionista questa pagina ha un'utilità pratica inaspettata.Costituisce un segno di periodo e completezza. La sua presenza conferma che si tratta di una stampa originale di questo periodo, e la sua assenza indica un blocco amputato, perché è tipicamente il tipo di foglio che un ex proprietario rimuoverebbe senza scrupoli.
Kanigher e Infantino
Dobbiamo questa creazione a Robert Kanigher per il testo e Carmine Infantino per le tavole. I loro due nomi compaiono tra i relatori segnalati in questo opuscolo.
Una riserva di metodo è necessaria, come per ogni antologia dell'epoca: i titoli registrati valgono per l'intero fascicolo e non per ciascuna sezione. Vi compaiono una mezza dozzina di sceneggiatori e designer. L'attribuzione precisa si basa sulla storia editoriale, non su questa affermazione.
Kanigher è stato uno degli sceneggiatori più produttivi della sua casa, capace di scrivere in tutti i registri per quarant'anni. Infantino, allora giovanissimo, diventerà uno degli architetti grafici del decennio successivo, poi a capo dell'editore.
La loro creazione colpisce per la modernità del design. Non deriva da nessuna figura maschile esistente, non porta nomi presi in prestito, e il suo costume – nero, sobrio, senza mantello – contrasta radicalmente con i codici colorati del 1947. Questa semplicità spiega perché da allora è cambiato così poco.
La riattribuzione del 1983
Arriviamo alla caratteristica più sconcertante del dossier, che non ha equivalenti nel nostro corpus.
All'inizio degli anni '80, l'editore ha rinnovato la sua storia di fantasia. Per risolvere un problema di età - un'eroina attiva nel 1947 e ancora in vigore quarant'anni dopo - la soluzione scelta è stata quella di affermare che si trattava di due donne diverse, una madre e sua figlia, recanti successivamente la stessa identità.
La conseguenza sui vecchi fascicoli è vertiginosa:i racconti pubblicati tra il 1947 e l'inizio degli anni Cinquanta cambiarono il protagonista senza che una sola vignetta venisse ritoccata. Ciò che raccontano queste pagine non è cambiato; quello che dovrebbero dire, sì.
Per il collezionista le cose devono quindi essere formulate con precisione. Il numero di giugno 1947 contiene la prima apparizione dell’identità. Secondo la continuità in vigore dal 1983, non contiene la prima apparizione della donna che i lettori moderni conoscono con questo nome: è nata altrove, molto più tardi.
Questa sfumatura ha un vero significato commerciale. In linea di principio, divide la richiesta tra due pubblici e spiega alcuni annunci contraddittori. In effetti, il mercato continua a considerare il libretto del 1947 come la chiave del personaggio, tutte le generazioni messe insieme, ma l'argomento riemerge in ogni discussione seria. Nostroosservazioni sui prezzitornare a questo punto.
Quello che leggiamo davvero in queste pagine
La sezione è contenuta in poche pagine, lunghezza standard per una rivista dai contenuti condivisi.
L'eroina opera in una deliberata ambiguità: appare per la prima volta dalla parte sbagliata della legge, in un ruolo che non ci si aspetterebbe da un futuro vigilante. All'epoca il processo era comune per lanciare un personaggio: creare il dubbio e poi rimuoverlo.
Non viene fornita alcuna origine, nessuna spiegazione delle sue motivazioni. Arriva costituito, efficace, e la sua capacità sonora più famosa non esiste ancora: sarà un'aggiunta dell'età dell'argento, due decenni dopo.
Il tono è quello del 1947, con la caratteristica densità di testo. Un lettore proveniente dalle versioni recenti troverà qui qualcosa di molto più leggero, quasi giocoso: il buio verrà dopo.
Un corpus d'epoca che si può contare
Una conseguenza pratica di questo calendario merita di essere isolata, perché distingue radicalmente questo archivio da quelli delle creazioni prebelliche.
La rivista che lo ospitò cessò le pubblicazioni alla fine del decennio, dopo poco più di un centinaio di numeri. L'eroina sopravvive brevemente in un'altra pubblicazione, poi scompare dalle edicole per anni.
In altre parole:il suo corpus antico è finito, ed è piccolo. Parliamo di qualche decina di presenze in totale, tutte concentrate in una manciata di anni, in due soli titoli.
È una situazione comoda per coloro a cui piace sapere dove stanno andando. Laddove altre figure della stessa generazione richiedono centinaia di opuscoli distribuiti su tre decenni, questo offre un insieme di periodi che possono essere elencati su un foglio e presi seriamente in considerazione.
Lo svantaggio è ovviamente l’offerta. Un breve corpus, stampato alla fine del ciclo e mai conservato, appare raramente in vendita. Qui la pazienza è più importante del budget e devi essere disposto a lasciar passare i mesi senza trovare nulla.
Controlla una copia
La sezione stessa. Fatti inviare il primo foglio dell'episodio che porta il suo nome: è la verifica più diretta, e non richiede alcuno sforzo da parte del venditore poiché il titolo è esplicito.
Il blocco completo. Su 52 pagine mancano spesso la pagina del comitato consultivo e i volantini pubblicitari. Far confermare esplicitamente la loro presenza.
La fragilità della carta. Nel 1947 l'imbrunimento è la regola e la rottura dei margini è comune. La foto di un angolo di pagina, tenuta in controluce, dice tutto.
L'annata stampata, nelle note legali nelle prime pagine interne.
Da dove cominciare
Il libretto originale, riservato alle collezioni avanzate, e da ricercare con pazienza: le buone condizioni sono più rare di quanto il prezzo suggerisca.
La manciata di opuscoli che seguono, pubblicato nel luglio e agosto 1947, mentre la formula veniva testata. Molto più accessibile e regolarmente ignorato dagli acquirenti.
Il suo ingresso nell'era moderna, nel settembre del 1969, quando si unì alla schiera delle star dell'editore: un libretto molto più conveniente che rimane, per molti, la vera porta d'ingresso.
Per le storie che lo hanno consolidato in modo duraturo, vedere il nostrocorse migliori.
Quello che ci viene chiesto più spesso
Flash Comics #86, copertina datata agosto 1947, venduta a 10 centesimi per 52 pagine, in edicola il 9 giugno 1947. La storia che lo introduce porta il suo nome, anche se non è lei la protagonista: queste pagine appartengono a un personaggio dei fumetti già insediato, dove lei interviene come figura avversaria.
A causa di una riscrittura all'inizio degli anni '80. Per risolvere un problema di età - un'eroina attiva nel 1947 e ancora attiva quarant'anni dopo - il redattore decretò che si trattasse di una madre e di sua figlia portatrici successivamente della stessa identità. Le storie del 1947 cambiarono quindi il protagonista senza che una sola vignetta venisse ritoccata.
Sì infatti, anche se la formulazione rigorosa è più sfumata: contiene la prima apparizione dell'identità, e non quella della donna che i lettori moderni conoscono con questo nome. Il mercato continua a considerarlo la chiave per tutte le generazioni, ma l’argomento ritorna in ogni discussione seria.
Perché nasce nel momento in cui il suo genere sta crollando. Il titolo di benvenuto è alla fine del ciclo, quindi stampato come seguito; il pubblico si allontana dai vigilantes in costume; e nessuno aveva motivo di tenere un libretto da dieci centesimi di un genere abbandonato. Gli esempi sopravvissuti provengono quasi tutti dal caso.
L'elenco nominativo di accademici, psicologi ed educatori che l'editore esibiva per avallare le sue pubblicazioni, in un'epoca in cui i fumetti erano accusati di danneggiare i giovani – ben prima del codice di autocensura degli anni Cinquanta. Serve oggi da punto di riferimento: la sua presenza attesta un'impronta d'epoca, la sua assenza indica un blocco amputato.
No, ed è una sorpresa frequente. La sua abilità più famosa è un'aggiunta della Silver Age, apparsa due decenni dopo il suo debutto. Nel racconto del 1947 non ha potere: combatte, indaga e il racconto non fornisce né l'origine né la spiegazione delle sue motivazioni.
Robert Kanigher per il testo, Carmine Infantino per le tavole. Attenzione però: in una rivista con sintesi condivisa, i relatori sono elencati complessivamente e non sezione per sezione, così che una mezza dozzina di nomi si confondono. L'attribuzione qui si basa sulla storia editoriale ampiamente documentata, non su questa affermazione.
Il suo ingresso nell'era moderna, nel settembre del 1969, quando entra a far parte della schiera delle star dell'editore. Questo libretto è infinitamente più accessibile e per molti costituisce la vera porta d'accesso al personaggio. Anche i numeri di Flash Comics dopo il suo debutto, che furono messi in vendita a luglio e agosto 1947, erano più convenienti.
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