Prima apparizione di Batgirl: Detective Comics # 359 (1966)

Ecco una prima apparizione la cui stessa esistenza risponde a un comando esterno. Non nasce da un'idea d'autore ma da un'esigenza produttiva, che lo rende un oggetto editoriale insolito.

Questa origine spiega diverse particolarità di questo libretto, a cominciare dalla fretta con cui è stato pubblicato.

Un personaggio commissionato dalla televisione

Cominciamo con ciò che distingue radicalmente questo disco dalle altre apparizioni della Silver Age.

A metà degli anni '60, una serie televisiva dedicata all'eroe principale di questo titolo ebbe un notevole successo. La produzione voleva aggiungere una figura femminile al cast e il montatore ha ideato questo personaggio pensando a questo.

Il fascicolo di Novembre 1966 precede brevemente la comparsa sullo schermo. Non si tratta quindi di una creazione che poi sarebbe stata adattata, ma di un lancio coordinato tra due media – una pratica rara all'epoca, e che da allora è diventata comune.

Da ciò derivano tre conseguenze per il collezionista.

La progettazione è stata immediatamente completata. Costume, identità civile, legame familiare con un personaggio affermato: tutto è a posto fin dalla prima vignetta. Non ci sono tentativi ed errori, perché non c'era tempo per farlo.

Il personaggio ha ricevuto visibilità immediata. Milioni di telespettatori lo hanno visto in poche settimane, cosa che non accade mai a una creazione qualunque.

La richiesta è sempre andata oltre la cerchia dei lettori di fumetti. Alcuni degli acquirenti di questo volumetto provengono da ricordi televisivi, non dai fumetti.

Ciò che ha prodotto questa origine

Misuriamo ciò che questa nascita sotto comando ha lasciato al personaggio, perché gli effetti sono duraturi.

Un'assenza di mitologia personale. Laddove altre figure trascinano un'origine tragica sviluppata nel corso di decenni, questa inizia con una decisione presa lungo il percorso. Questa leggerezza fondativa è stata a lungo percepita come una debolezza; autori recenti ne hanno fatto un punto di forza.

Una collocazione immediata in una struttura già esistente. Il legame familiare con un personaggio affermato gli dà accesso e legittimità fin dalla prima pagina, cosa che la maggior parte dei nuovi arrivati ​​impiega anni per ottenere.

Visibilità che ha preceduto la qualità editoriale. Il personaggio era noto a milioni di persone molto prima che un autore gli dedicasse una storia ambiziosa. Questo divario tra notorietà e materiale narrativo è durato per decenni e, spiega, le sue migliori pubblicazioni sono arrivate tutte dopo i suoi esordi.

Per il collezionista quest'ultimo punto ha una traduzione diretta: il libretto fondativo è ricercato per ciò che inaugura, non per ciò che contiene. Questa è una distinzione utile da tenere a mente prima di leggere.

La trappola dal nome quasi identico

Punto di identificazione da tenere presente perché è costoso.

Un altro personaggio, con un nome quasi identico – con un solo trattino di differenza – esisteva già presso questo editore dall'inizio degli anni '60. È una figura completamente separata, con una propria identità civile e una propria prima apparizione.

Entrambi si trovano nei cataloghi con titoli molto simili. Una ricerca sommaria fa emergere entrambi e un venditore disattento può confondere i libretti.

La regola che tutela tutto:fidatevi del titolo della pubblicazione e del numero, mai del nome del personaggio. Quello che stai cercando lo puoi trovare in Detective Comics, numero 359, con copertina datata gennaio 1967.

Questo tipo di collisione di nomi era comune in un’epoca in cui gli editori rifiutavano prontamente i loro eroi di successo. Oggi lascia tracce indelebili negli indici.

Segnaliamo infine che la formula utilizzata in copertina – importo in dollari evidenziato – rientra nelle attuali pratiche pubblicitarie. Gli editori annunciarono prontamente un'edizione numerica per attirare l'attenzione sul display, un processo che da allora è scomparso e che data immediatamente l'opuscolo per un lettore odierno.

Volpe e Infantino

Gardner Fox firma la sceneggiatura, Carmine Infantino il disegno. Due figure di spicco del loro editore, con contributi molto diversi.

Fox faceva parte della generazione dei fondatori e scriveva sin dalle origini del mezzo. La sua specialità: costruire trame rompicapo, in cui la risoluzione si basa sulla deduzione piuttosto che sul confronto. Niente si adatta meglio a un'eroina la cui risorsa dichiarata è la vivacità della mente.

Infantino porta qualcos'altro: un senso del design e della silhouette che ha plasmato l'aspetto visivo del suo editore per due decenni. Il costume qui disegnato è funzionale, elegante, immediatamente leggibile e da allora non è quasi cambiato.

Per l'acquirente, questa doppia firma aggiunge un motivo alla richiesta. I fan di questi autori si collezionano per nome, indipendentemente dai personaggi, e questa clientela non dipende dall'attualità.

Cosa dice la storia

La trama presenta una giovane donna che si reca ad un ballo in maschera, che interviene lungo il percorso quando avviene un rapimento davanti ai suoi occhi.

Due aspetti meritano di essere notati da chi apre questo libretto per la prima volta.

Innanzitutto, il personaggio non viene reclutato. Nessuno la forma, la invita o la sponsorizza: decide da sola, in base alle competenze che già possiede. Il racconto non si sofferma su questo punto, ma è decisivo per tutto ciò che segue.

Poi la sua professione – lavora in una biblioteca – non è un dettaglio decorativo. Questa è l'origine del suo metodo: ricerca, verifica, memorizza. Laddove altri personaggi si affidano alla forza o alla tecnologia, questo si affida alle informazioni.

Il tono, invece, resta quello dei racconti del suo tempo: leggero, veloce, senza la posta in gioco drammatica che porterà il periodo successivo. Un acquirente proveniente dalle versioni moderne troverà qui qualcosa di decisamente più spensierato.

Un file senza difficoltà di identificazione

Buone notizie dopo l'avvertimento sui nomi: una volta individuato il libretto giusto, tutto diventa semplice.

Questo numero esiste solo in un esemplare tipografico: il catalogo non ne elenca nessuno nessuna variazione. Niente in termini di prezzi di prova, niente in termini di mercati esteri, nessuna ristampa per confondere le acque.

Due elementi sono quindi sufficienti per controllare: la cifra riportata in copertina, e i milleduecento che individuano il periodo e squalificano le ripubblicazioni.

Questo sta cambiando il modo in cui le persone acquistano. Concentri l'intero esame sullo stato dell'oggetto, senza dover prima risolvere una questione di disegno, una comodità che poche chiavi di questo decennio offrono.

Un ultimo riferimento di ricerca: questo volumetto è molto spesso disperso tra lotti provenienti da vecchie collezioni, dove accosta questioni di nessun particolare interesse. I venditori che li distribuiscono non sempre la identificano come una chiave, il che lascia comunque opportunità a chi sa cosa cercare.

Punti da verificare

Su un libretto della fine del 1966 sono necessari quattro controlli.

Il bordo del blocco di pagine, fotografato di profilo. Rivela l'effettiva doratura, che un'adeguata copertura nasconde facilmente.

Graffette. Dopo quasi sessant'anni l'ossidazione è frequente e si diffonde alla carta circostante.

La piega posteriore. Vaste zone di tinta unita occupano queste copertine: ogni minima traccia bianca è evidente.

Completezza. Le pagine pubblicitarie includevano buoni ritagliati. Un volantino mancante, che nessuna foto di copertina rivela, fissa la copia per molto tempo.

Il contesto editoriale della fine del 1966

Qualche parola sulla casa editrice, che non è un titolo qualunque.

Detective Comics era allora tra le serie più antiche ancora in circolazione negli Stati Uniti, con una numerazione ininterrotta dagli anni '30. Il numero 359 del 1966 testimonia una longevità che poche pubblicazioni hanno raggiunto.

Questa anzianità ha due conseguenze per l'acquirente. Da un lato, il titolo gode di un prestigio che si riflette sulle sue tematiche: i collezionisti lo seguono per se stesso, indipendentemente dal suo contenuto. D'altro canto la serie era saldamente affermata, con tirature consistenti: questo problema non è quindi raro in senso stretto.

Ciò che manca, come spesso accade, sono le copie incontaminato dal tempo. Un titolo acquistato ogni mese dagli habitué finisce in pile, non nelle buste: l'atto di conservazione non esisteva ancora su questa scala.

Da dove cominciare

Tre voci possibili.

La questione del 1966. Il pezzo insostituibile e l'unico che soddisfa un requisito cronologico. È anche di gran lunga il più costoso in archivio.

Le apparizioni che seguono immediatamente. Il personaggio viene installato nello stesso titolo nei mesi successivi, in numeri che appartengono allo stesso contesto editoriale e costano una frazione del prezzo.

Pubblicazioni recenti. In abbondanza dagli anni 2000 e molto economici, mostrano il personaggio nella forma che i lettori di oggi conoscono.

Le domande sui prezzi vengono gestite separatamente, nel nsstudio del rating; le letture compaiono nel nspanorama della serie.

Le domande più comuni