Morte o gloriaè il tracciato più veloce di Rick Remender e il più facile da affrontare.Una giovane donna cresciuta nella cultura dei camionisti fuorilegge deve raccogliere una somma di denaro impossibile in pochi giorni e ha solo ciò che sa fare: guidare. Disegno di Bengal, le cui sequenze di inseguimenti raggiungono una leggibilità che i fumetti raramente raggiungono in questo registro. Nessuna dimensione parallela, nessuna magia, nessun futuro -è la sua unica storia interamente ancorata alla realtà.
In una bibliografia dominata dalla fantascienza e dal fantasy, questo titolo risalta. È anche il più semplice da consigliare a chi non legge fumetti di genere.
Questo articolo spiega cosa dice, perché vale la pena guardarne il design e cosa devi sapere prima di acquistarlo.
Il punto di partenza
La gloria è stata raccolta ai margini di tutto, da un padre che ha fatto della strada e del rifiuto delle istituzioni uno stile di vita completo e assertivo: niente documenti, niente conti in banca, nessun indirizzo dichiarato da nessuna parte. Un’esistenza tenuta completamente lontana dal sistema, e pagata al prezzo di una precarietà permanente che nessuno cerca di nascondere.
Questo padre si ammala gravemente. La cura che potrebbe salvarlo costa una somma che nessuno in questo campo può ottenere legalmente, e il ritardo si misura in giorni anziché in mesi. Glory si rimette quindi in viaggio per una serie di consegne che in altre circostanze non avrebbe mai accettato.
La storia mantiene questa tensione:una donna che ha ereditato un rifiuto deve usarlo per salvare colui che glielo ha trasmesso. La libertà rivendicata da suo padre diventa sia il suo unico strumento che l'intero problema.
Ciò che rende questo titolo unico
La storia unica ancorata alla realtà
Nessun elemento fantasy, nessuna anticipazione. I vincoli della storia sono quelli del mondo così com'è: i soldi, le distanze, la fatica, la polizia.
Questo è ciò che lo rende il più accessibile per un lettore non avvezzo al genere.
Attività davvero leggibili
Bengal taglia le sue scene di guida con rara chiarezza: sappiamo sempre dove si trovano i veicoli l'uno rispetto all'altro e in quale direzione sta andando tutto.
Un ritmo che non cade mai
Il conto alla rovescia medico struttura il tutto. Non ci sono praticamente tempi di inattività, il che rende la lettura tutta d'un fiato molto naturale.
Un ambiente documentato
La cultura dei camionisti fuorilegge non è uno scenario pittoresco: ha le sue regole, le sue economie e le sue gerarchie, e la storia le prende sul serio.
Disegnare e cosa risolve
L'inseguimento del veicolo è una delle sequenze più difficili da realizzare nei fumetti e vale la pena capire perché questo titolo ci riesce.
Nel cinema il movimento è dato: la macchina da presa segue, lo spettatore capisce senza sforzo. In una pagina, ogni riquadro è un fermo immagine e il lettore deve ricostruire lui stesso la traiettoria. La maggior parte dei tentativi fallisce moltiplicando i colpi ravvicinati, che danno energia ma perdono geografia.
Il Bengala fa il contrario. Mantiene inquadrature ampie che mantengono costantemente la posizione relativa dei veicoli e raggiunge la velocità attraverso la composizione anziché il taglio.Non perdiamo mai chi è in vantaggio, chi sta guadagnando terreno e chi sta arrivando nella direzione opposta.
Questa chiarezza ha un effetto diretto sulla lettura: le sequenze d'azione vengono lette velocemente perché sono comprensibili la prima volta, il che accentua ulteriormente l'impressione del ritmo.
Cosa può dispiacere
Una trama molto classica
Una corsa contro il tempo per racimolare una somma: lo schema è noto. Ciò che conta qui è l'esecuzione e l'ambiente descritto, non l'originalità della struttura.
Poco respiro
Il ritmo serrato lascia poco spazio a scene tranquille. I lettori a cui piace che i personaggi si stabilizzino troveranno la storia affrettata.
Violenza secca
Gli scontri sono brevi e brutali, senza messa in scena eroica. È coerente con l'ambiente descritto, ma sorprende.
Un formato breve
La storia è contenuta in pochi capitoli. Questo è un vantaggio per la scoperta, una frustrazione per chi avrebbe voluto trascorrere più tempo con questi personaggi.
Perché è un buon regalo.Questo titolo è il più facile da proporre nell'intera bibliografia del suo autore: nessun prerequisito, nessun genere da accettare, una storia completa in pochi volumi e un disegno immediatamente accattivante.
È anche l'unico che puoi regalare a qualcuno che non ha mai letto un fumetto americano senza dover prima spiegare nulla.
Quello che dice davvero la storia
Sotto l'inseguimento, il titolo affronta un argomento che la sua sintesi non suggerisce e che lo collega al resto dell'opera.
Il padre ha organizzato tutta la sua vita attorno al rifiuto: non dover nulla a nessuno, non apparire da nessuna parte, non dipendere da nessuna istituzione. È una posizione coerente e mantenuta fino alla fine, fino al momento in cui incontra una malattia che può essere curata solo nel sistema a cui ha voltato le spalle.
La libertà reclamata risulta quindi avere un prezzo differito, dovuto subito e pagabile da qualcun altro.Questo è ancora il solito meccanismo dell'autore: otteniamo quello che volevamo, e il conto arriva dopo.
La differenza qui è che non è il protagonista a contrarre il debito. La gloria paga per una scelta che non ha fatto, che sposta la questione della colpa su quella della trasmissione – un angolo che l'autrice non affronta da nessun'altra parte in modo così frontale.
L'ambiente descritto e cosa trasporta
La cultura dei camionisti che vivono ai margini non è un’ambientazione esotica inserita in un terreno standard. Fornisce alla storia la sua logica interna, e questo merita di essere dettagliato.
Questo ambiente funziona secondo un'economia parallela: consegne pagate in contanti, reti di sostegno che sostituiscono le assicurazioni, reputazione che prende il posto dei contratti. Lì non c'è scritto niente, tutto si basa sulla parola data e sul timore di ritorsioni.
Questa organizzazione produce un prezioso vincolo narrativo:La gloria non può rivolgersi a nessuna istituzione. Nessun prestito bancario, nessuna assistenza sociale, nessuna rivalsa in caso di furto. Ogni problema va risolto nell'ambiente, con i suoi mezzi.
Questo è ciò che impedisce alla storia di crollare sotto un'ovvia obiezione. In un thriller qualunque ci si chiede sempre perché il personaggio non avvisa la polizia; qui la domanda non si pone mai, perché il mondo descritto rende impossibile la risposta.
Anche l'ambiente svolge un lavoro tematico. Una comunità costruita sul rifiuto di ogni dipendenza si rivela, quando messa alla prova, completamente dipendente da se stessa: i personaggi non devono nulla al sistema e tutto ai loro pari, il che non è esattamente la libertà pubblicizzata.
Il suo posto in un viaggio di lettura
Funziona bene in prima o ultima posizione, ma per ragioni opposte.
Primo, perché non chiede nulla: né gusto per la fantascienza, né familiarità con l'autore, né impegno a lungo termine. Se passano i toni si apre tutto il resto della sua produzione.
Scorso, perché un lettore che abbia familiarità con gli altri suoi titoli vedrà immediatamente cosa sta facendo qui senza la solita ambientazione: la stessa meccanica, spogliata di ogni artificio di genere. È istruttivo.
Funziona meno bene nel mezzo di un viaggio, dove la sua brevità e apparente semplicità la farebbero sembrare un'opera minore. Non è così: si tratta di un riuscito esercizio stilistico, e l'unico di questo registro nella sua bibliografia.
Lato raccolta
Questo titolo appartiene al segmento più accessibile della sua produzione, con le stesse caratteristiche delle altre serie brevi.
I volumi rilegati coprono l'intero e sono il modo più economico di leggere. I fascicoli interessano solo per il primo numero, l'unico articolo che il mercato cerca davvero in questo tipo di serie.
Come per tutte le sue serie brevi, due punti di vigilanza: le ristampe sono più distanziate rispetto ai titoli di punta, il che produce una temporanea indisponibilità di nuovi senza creare scarsità duratura; e l'unico volume che porta il nome della serie senza numero di volume è facilmente confuso, in un catalogo, con un primo volume di cui manca il seguito.
Infine, la menzione del disegnatore merita di essere preservata: sui mercatini dell'usato, alcuni annunci pubblicitari riportano il suo nome anziché quello dello sceneggiatore, e una ricerca effettuata esclusivamente in base al nome dell'autore del testo non trova copie.
Cosa registrare
Bastano tre campi e risolvono gli errori più comuni.
Il formato.Libretto, volume rilegato o edizione combinata: tutti e tre hanno lo stesso titolo e non contengono la stessa cosa.
Il progettista.Dirige la ricerca di una copia mancante e identifica la serie con la stessa certezza del suo titolo.
La copertina, sul primo numero.Questo è l'unico numero della serie che presenta più versioni e la parola "variante" da sola non dice nulla sull'edizione.
La domanda che un inventario deve risolvere prima di ogni acquisto rimane la stessa in tutto questo segmento: possiedo già questi capitoli in un'altra forma? Un titolo da solo non potrà mai dirlo.
Su questo specifico titolo merita di essere segnalata un’ulteriore insidia. Le storie complete raccolte in un volume vengono spesso ripubblicate successivamente in una presentazione diversa, talvolta arricchita con pagine di schizzi o con una prefazione. Queste edizioni hanno lo stesso titolo e raccontano la stessa storia, ma non vendono allo stesso prezzo e non soddisfano le stesse aspettative. Annotare l'anno dell'edizione posseduta risolve una volta per tutte la questione.
Domande frequenti
Niente affatto, ed è anche il titolo della sua produzione che richiede il minimo contesto. Nessun genere da accettare, nessuna serie da leggere, nessun universo da conoscere: la storia sta tutta a sé e si capisce fin dalla prima pagina.
E' l'unico del tutto privo di qualsiasi elemento fantasy o anticipazione. Gli altri suoi titoli attraversano tutti un genere – fantascienza, fantasy, horror – anche quando trattano argomenti molto concreti. Qui, i vincoli della storia sono quelli del mondo reale.
Lo sono, ed è più difficile di quanto sembri. Lo scenografo mantiene inquadrature ampie che mantengono la posizione relativa dei veicoli, laddove la maggior parte dei tentativi moltiplica i primi piani e perde la geografia della scena. Non ci chiediamo mai chi c'è davanti.
Sì, la storia è portata alla sua conclusione e la sua conclusione è scritta come tale. Il formato corto non è il risultato di un'interruzione ma di una scelta costruttiva, coerente con il conto alla rovescia che struttura la trama.
A quasi tutti i lettori adulti, cosa unica in questa bibliografia. Non presuppone alcuna familiarità con i fumetti americani, nessun gusto precedente per un genere particolare, e il suo disegno è immediatamente attraente. Un avvertimento da tenere presente, tuttavia: la violenza è dura e frequente.
Un singolo volume viene confuso con un volume 1
Nelle serie brevi, notare il formato evita di cercare all'infinito un seguito che non esiste.