Oltre alle sue tre famose serie, Rick Remender ha pubblicato diversi titoli più brevi che rappresentano le migliori offerte nella sua bibliografia. Il fantasma di Tokio, disegnato da Sean Murphy, dura una decina di numeri.Basso, con Greg Tocchini, è il suo unico lavoro francamente ottimista.Morte o gloriaetLo stronzocompletare il tutto. Prezzi richiesti osservati il 28 agosto 2026: i loro primi numeri si chiedono in giro$ 10 a $ 13in formato grezzo, con più di centoventi annunci disponibili su ciascuno.
Questi titoli soffrono di un semplice svantaggio: sono brevi, quindi meno visibili sugli scaffali, e nessuno li consiglia spontaneamente.
È un peccato, perché contengono alcune delle sue pagine migliori - e una di queste è addirittura il titolo più certificato di tutta la sua produzione, il che non è di poco conto. In questo articolo vengono esaminati ciascuno e quale scegliere in base a ciò che stai cercando.
I quattro titoli, uno per uno
Il fantasma di Tokio- il più spettacolare
Un futuro in cui la popolazione vive con un costante goccio di intrattenimento e due agenti responsabili di far rispettare l'ordine in questo caos. Disegno di Sean Murphy.
Questo è il titolo dove il disegno occupa più spazio: pagine sature, architettura sproporzionata, energia costante. Una decina di numeri, una storia completa.
Basso- il più inaspettato
Il sole si spegne, l'umanità sopravvive sul fondo degli oceani e una donna continua a sperare. Disegno di Greg Tocchini, dai colori quasi liquidi.
È la sua storia unica guidata dall’ottimismo – non ingenuo, ma assunto come posizione morale. Per questo autore si tratta di una singolarità.
Morte o gloria- il più nervoso
Un inseguimento radicato nella cultura dei camionisti fuorilegge, ideato da Bengal. Il ritmo è quello di un film d'azione, con scene di guida straordinariamente leggibili.
Lo stronzo– il più atipico
Una commedia di spionaggio in cui il destino del mondo dipende da un individuo odioso. Ogni numero cambia artista, rendendolo un'antologia grafica tanto quanto una storia.
Il caso Tokyo Ghost e la sua anomalia di mercato
Questo titolo merita una trattazione a parte, perché i suoi numeri raccontano qualcosa di utile su come funziona questo mercato.
Prezzi d'offerta rilevati il 28 agosto 2026 sul mercato americano, lotti e riemissioni esclusi: in discussione la sua prima emissione$ 12,99 in copia grezza, su 128 annunci. È un prezzo medio, al terzo posto tra i primi numeri dell'autore.
Ma nella copia autenticata la mediana arriva$ 150 su 28 inserzioni— il prezzo più alto e il maggior numero di copie note di tutta la sua produzione. Il rapporto tra i due mercati supera le undici volte.
La spiegazione non è nella sceneggiatura. Dipende dal designer: Sean Murphy è seguito da vicino dai collezionisti, indipendentemente dagli scrittori con cui lavora.Il mercato delle certificazioni qui premia una firma grafica, non un racconto.
Per un acquirente, la conseguenza è duplice. Una copia grezza rimane accessibile a $ 13, rendendola una lettura molto conveniente. Ma se punti a una copia graduata, sappi che stai entrando in un mercato in cui la domanda è strutturata e i prezzi sono contenuti.
Perché questi titoli sono sottovalutati
Troppo corto per essere visibile
Una serie di una decina di numeri occupa uno o due volumi sullo scaffale, rispetto ai cinque o dieci delle serie lunghe. Scompare visivamente e i librai lo promuovono meno.
Raramente consigliato per primo
Quando consigliamo questo autore, citiamo le sue tre serie conosciute. I titoli brevi arrivano al quarto posto in una conversazione che spesso finisce per prima.
Registri molto distanti
Una commedia di spionaggio e una storia subacquea contemplativa non hanno lo stesso pubblico. Un lettore a cui è piaciuto uno può odiare l’altro, il che confonde il passaparola.
Ristampe meno frequenti
Le serie brevi vengono ristampate meno spesso dei titoli di punta. Alcuni volumi diventano temporaneamente difficili da trovare nuovi, senza che ciò rifletta una scarsità duratura.
Il vero vantaggio di questi titoli: finiscono.Ciascuno si inserisce in uno o due volumi e racconta una storia completa, senza impegno pluriennale o rischio di interruzione.
Per un lettore che esita a impegnarsi o a offrire, questi sono punti di ingresso molto migliori rispetto alle lunghe serie, a condizione che si scelga il registro appropriato.
Quale scegliere
I quattro titoli non si rivolgono allo stesso lettore, e la scelta è fatta più sul tono che sulla qualità.
Per disegnare soprattutto, PrendereIl fantasma di Tokio. È quello le cui pagine impressionano di più e la sua storia sulla dipendenza dall'intrattenimento ha acquisito rilevanza sin dalla sua pubblicazione.
Per una storia che fa sentire bene, PrendereBasso. È l'unico della sua produzione da cui si esce con un sentimento di slancio piuttosto che di sconforto: un'eccezione abbastanza notevole da essere notata.
Per pura azione, PrendereMorte o gloria. Il ritmo non rallenta mai e le sequenze di guida hanno una chiarezza che questo genere raramente raggiunge nei fumetti.
Essere sorpreso, PrendereLo stronzo. È il titolo più confuso della serie, e il suo espediente – un disegnatore diverso per ogni numero – lo rende un oggetto unico nella sua bibliografia.
Il caso basso e il costo dell’ottimismo
Un titolo di questo tipo merita di essere difeso separatamente, perché molto spesso viene respinto per la ragione sbagliata.
Bassorichiede $ 9,99 in copia grezza su 121 annunci al 28 agosto 2026 e ha solo quattro copie certificate in vendita. È, insieme ad uno degli altri titoli, il più economico e il meno certificato della sua produzione, cioè quello meno guardato dal mercato.
Questa mancanza di interesse è difficile da spiegare con la qualità. Il disegno di Greg Tocchini è tra i più singolari del catalogo dell'editore: forme che si dissolvono, colore applicato in massa, leggibilità a volte precaria – ed è proprio ciò che divide. Un lettore abituato alla divisione netta delle serie d'azione potrebbe trovare queste pagine confuse.
Anche il fondo si divide. La storia difende una posizione – continuare a sperare quando tutto indica che non si dovrebbe – e la difende senza ironia. In un autore il cui marchio di fabbrica è lo sconforto, questa sincerità sconcertava una parte del suo pubblico.
Per un acquirente oggi, questo si traduce in una semplice opportunità:è il suo titolo graficamente più ambizioso al prezzo del suo titolo più banale. A dieci dollari per il primo numero, la prova costa poco.
Cosa rivelano questi titoli sull'autore
Letti insieme, questi quattro racconti correggono un'impressione che le sue lunghe serie danno erroneamente.
Viene facilmente descritto come un autore monotono, ossessionato dall'autodistruzione e dal senso di colpa. Questi motivi sono presenti, ma il formato corto lo spinge a variare: commedia in un caso, speranza in un altro, pura azione in un terzo.
Il formato influisce anche sulla scrittura. Una dozzina di numeri vietano le digressioni e impongono decisioni, il che produce storie significativamente più tese delle sue lunghe serie, alcune delle quali si allungano.
Infine, questi titoli mostrano l'ampiezza della sua rete grafica. Quattro serie, quattro artisti molto diversi, incluso uno che cambia a ogni numero:è qui che misuriamo meglio che scrive per qualcuno, mai in astratto.
Cosa registrare
Nelle serie brevi si ripetono regolarmente due errori di catalogo.
La confusione tra il volume unico e la serie.Molti di questi titoli rientrano in un unico volume rilegato che porta il nome della serie senza numero di volume. Registrato così com'è, non sappiamo più se si tratta dell'intero o di un primo volume di cui manca il seguito.
La supervisione del designer su titoli con più artisti.In una serie in cui ogni numero cambia di mano, sono le informazioni a distinguere i numeri gli uni dagli altri, molto più del loro numero.
Aggiungiamo la distinzione tra copia grezza e copia graduata, che qui pesa fino a undici volte il prezzo di uno dei titoli. Questo è il campo la cui assenza rende impossibile qualsiasi ulteriore stima.
Un elenco che reca “Il fantasma di Tokio» senza ulteriori chiarimenti non ci permetterà di dire se si tratta di un volume a 20 dollari o di un'emissione sigillata a 150 dollari. Due campi aggiuntivi sono sufficienti per eliminare definitivamente l'ambiguità.
Disponibilità: cosa aspettarsi
L'indagine dà un'indicazione rassicurante su questi titoli: i loro primi numeri contengono ciascuno più di centoventi annunci simultanei in copie grezze. Non vi è quindi alcuna tensione sull'offerta e nessun motivo per accettare un articolo mal descritto o pagato in eccesso.
La situazione è diversa per i nuovi volumi rilegati. Poiché le serie brevi vengono ristampate meno spesso dei titoli di punta, alcuni volumi sperimentano periodi di indisponibilità nelle librerie. Ciò non riflette una scarsità duratura, ma un ciclo di ristampa più lento.
La conseguenza pratica è che è meglionon confondere l'indisponibilità temporanea con un valore. Un volume che non si trova nuovo per qualche mese, può essere facilmente trovato di seconda mano, ad un prezzo che non è cambiato.
Dove collocarli in un percorso di lettura
Dopo una o due lunghe serie, ma senza aspettare oltre. Non sono adatti come prima lettura, non a causa della difficoltà, ma perché la loro brevità fornisce un quadro parziale di ciò che l'autore fa nel tempo.
In terza o quarta posizione, svolgono una funzione utile: mostrano la sua reale portata, che è più ampia di quanto suggerirebbero i suoi tre titoli conosciuti. Questo è anche il momento in cui possiamo apprezzare ciò che il formato breve cambia nella nostra scrittura.
Per un lettore che non si è lasciato appassionare alle sue lunghe serie, infine, costituiscono una legittima seconda possibilità. La lamentela più comune – la pesantezza del tono – qui si applica molto meno.
Domande frequenti
La maggior parte rientra in uno o due volumi rilegati, che è proprio il loro interesse. Controllate però la menzione dei capitoli contenuti prima dell'acquisto: alcuni titoli esistono in presentazione completa e in volumi separati, e nulla sulla copertina lo indica sempre.
Perché il suo disegnatore è molto raccolto per se stesso, indipendentemente dagli sceneggiatori con cui lavora. La dichiarazione mostra 28 copie segnalate per la vendita solo su questo titolo, rispetto alle tre-sette dell'altra serie dello stesso autore - una differenza che non può essere spiegata da alcuna differenza di scenario.
Sì, e in questo caso è anche l'unica serie dell'autore. Ogni numero costituisce un oggetto distinto dal suo artista, il che cambia la logica: potresti volere un numero preciso per il suo disegno piuttosto che per il suo posto nella storia. La registrazione del progettista diventa allora fondamentale.
Nessuno, questi quattro titoli sono completamente indipendenti l'uno dall'altro e sono serie lunghe. L'unico ordine che conta è quello dei gusti: i registri spaziano dalla commedia alla fantascienza contemplativa, e nulla collega l'uno all'altro.
Niente lo suggerisce, e il formato breve al contrario gli impone una tensione che le sue serie lunghe talvolta perdono in certi archi. La loro minore notorietà è dovuta alla visibilità sullo scaffale e alle abitudini di raccomandazione, non a una differenza di ambizione o esecuzione.
Un volume per $ 20 o un libretto sigillato per $ 150
Su questi titoli, il formato e lo stato fanno la differenza - e una riga che porta solo il titolo non dice né l'uno né l'altro.