Racconti per stupire #44(copertina giugno 1963, in edicola da 5 marzo 1963, 12¢) — “The Creature From Kosmos!! », testo di Stan Lee, tavole di Jack Kirby, Marvel Comics. Due precauzioni: non confondere con Racconti per stupire #27(28 settembre 1961), che introduce l'a altro personaggio della stessa serie e controlla che non sia il Edizione britannica alle 9 gg.
Ecco una prima apparizione che illustra perfettamente un divario comune nel mercato: quello tra l'importanza di un personaggio nelle storie e il prestigio del titolo in cui è nato.
La Guêpe è uno dei fondatori del team più famoso del suo editore. Il suo esordio avvenne in una serie secondaria, con una sintesi condivisa, che pochi collezionisti dell'epoca seguirono.
Due debutti nella stessa serie
Cominciamo con la trappola più costosa di questo file, perché riguarda due questioni del file stesso titolo.
Tales to Astonish è stato ospitato per la prima volta in Settembre 1961, il personaggio maschile a cui verrà poi associata la Vespa. Questo è il numero 27, e questa è una chiave importante di per sé.
La Guêpe arrivò un anno e mezzo dopo, al numero 44 , messo in vendita su 5 marzo 1963.
Due personaggi, due prime apparizioni, una serie. Un annuncio che vende "la prima apparizione in Tales to Astonish" senza specificare il numero è quindi ambiguo e l'ambiguità non gioca mai a favore dell'acquirente.
Il prezzo stampato non ti aiuterà a decidere tra i due: entrambi i numeri portano dodici centesimi. Li separa solo la numerazione in copertina.
La regola è semplice:su questo titolo fa fede il numero, non il nome del personaggio o quello della serie. Controllalo nella foto di copertina prima di impegnarti.
L'edizione britannica
Secondo punto identificativo, meno conosciuto ma altrettanto concreto.
Questa edizione esiste in due edizioni ufficiali: quella americana, cuscinetto 12 centesimi, e un'edizione destinata al Regno Unito, che trasporta 9d– o nove pence nella vecchia valuta britannica.
Per il resto nessuna differenza: copertina, storia e data di pubblicazione coincidono. L’unica cosa che cambia è il prezzo adesivo.
Il mercato americano, che è il punto di riferimento per questi titoli, storicamente valorizza le copie in penny inferiori alle copie in centesimi. Un acquirente che non controlla questo dettaglio può pagare il prezzo di uno per ottenere l'altro.
Chiariamo per essere onesti: queste copie britanniche non sono né contraffazioni né sottoprodotti. Molti fan lo vedono come la via più economica per questo spettacolo e hanno il loro pubblico oltre Manica. Il problema non è la loro esistenza, ma il silenzio degli annunci su di loro.
Un fondatore nato con un titolo secondario
Per comprendere la posizione di questo numero nel mercato, bisogna capire cos'era Tales to Astonish nel 1963.
Non si trattava di una serie dedicata a un singolo eroe, ma di un titolo dalla sintesi composita, erede delle pubblicazioni di fantascienza e di mostri del decennio precedente. Un personaggio occupava una parte della questione, il resto veniva dedicato a storie brevi e indipendenti.
Questo formato ha una conseguenza diretta su ciò che ci interessa. I titoli con contenuti condivisi erano meno seguiti, meno raccolti e meno conservati rispetto alle serie dedicate a un eroe. Il lettore non si abbonava allo stesso modo e aveva pochi motivi per conservare le sue copie.
Aggiungiamo un elemento specifico di questo periodo: il personaggio protagonista del titolo non era allora una figura di spicco nel catalogo. Nel marzo 1963 non vi era alcuna indicazione che il nuovo arrivato di questo numero sarebbe diventato un membro fondatore del team di best-seller dell'editore pochi mesi dopo.
Un ultimo fattore, questo materiale, aggrava il fenomeno. Questi titoli venivano stampati sulla stessa carta economica del resto della produzione, ma passavano più spesso nelle mani di acquirenti occasionali: lettori attratti dalla copertina, non dalla serie. Una copia acquistata d'impulso raramente finisce per essere conservata con cura.
Il risultato è un'offerta ristretta e in buone condizioni, paragonabile a quella di altri tasti nati in titoli secondari - e incommensurabile con la serie di punta dello stesso anno.
Lee e Kirby
Il testo è da Stan Lee, i consigli di amministrazione di Jack Kirby. La presenza del secondo su un titolo secondario non è banale e merita una deviazione.
Il designer ha poi lavorato contemporaneamente su più serie, tra cui le più importanti del catalogo. Il suo contributo a un titolo con una sintesi condivisa testimonia un'organizzazione produttiva dove i migliori autori circolavano da un titolo all'altro secondo le esigenze del calendario.
Per il collezionista questo punto ha un valore pratico. Una chiave secondaria disegnata da un autore importante beneficia di a seconda fonte di domanda: quello degli estimatori dell'artista, che raccolgono per firma e non per carattere. Questa esigenza è indifferente alle mode e agli adattamenti.
Cosa contiene il numero
La storia, "The Creature From Kosmos!!", presenta una giovane donna dell'alta società il cui padre viene ucciso da una creatura proveniente da altrove. Lei acquisisce abilità ed equipaggiamento e sceglie di combattere al fianco dell'eroe affermato della serie.
Due caratteristiche distinguono questo debutto dalla maggior parte dei debutti femminili del periodo. Il primo ha a che fare con l'iniziativa: il personaggio non viene salvato né reclutato, lei richiesta agire, e il suo motivo – vendicare un parente – rientra nel registro solitamente riservato agli eroi maschili.
Un terzo punto merita attenzione, più discreto. La sua attrezzatura proviene da terzi, ma lei ne ottiene l'uso richiedendola, a seguito di una trattativa. In un genere in cui i poteri cadono dal cielo o nascono da un incidente, un'eroina che acquisisce il suo tramite un accordo costituisce un'eccezione notevole per l'epoca.
Il secondo sono le sue capacità. Vola e ha attacchi a distanza, quando il suo partner è confinato a terra. In termini di poteri, lei ha una gamma più ampia di lui fin dall'inizio, qualcosa che le storie successive hanno raramente enfatizzato.
Resta da situare questa storia nell'economia del libretto: ne occupa solo una parte, secondo il formato del titolo. Acquistare questo libretto significa acquistare un riassunto del quale solo una parte riguarda il personaggio ricercato.
Ciò che seguì
La traiettoria successiva spiega perché oggi la questione interessa ben oltre i fan dei titoli secondari.
Pochi mesi dopo questi debutti entra a far parte del nucleo iniziale della squadra che diventerà la più venduta del catalogo. Questo grado di fondatore appartiene solo a una manciata di figure, e rimuoverlo implicherebbe la demolizione di un fulcro dell’universo pubblicato.
Il resto è lungo e discontinuo: periodi di cancellazione, ritorni, prese di responsabilità all'interno della squadra, cambi di nome e costume. Il personaggio ha vissuto decenni di sottoccupazione prima di una più recente rivalutazione critica.
Per il collezionista, questa storia produce una situazione interessante: uno status narrativo di primo piano, associato a un prezzo rimasto a lungo modesto. Il ritardo si è ridotto, ma non è scomparso.
1963 con l'editore
Situare questo problema nella produzione del suo editore aiuta a capire perché è passato inosservato per molto tempo.
Siamo proprio all'inizio del periodo che trasformerà una piccola casa in un attore dominante. Le creazioni si susseguono a ritmo serrato, ma nulla è ancora stabilito: le tirature restano modeste rispetto a quelle della concorrenza, e la fama del catalogo è appena in costruzione.
In questo contesto, i titoli compositi sono serviti da laboratorio. Abbiamo provato personaggi con meno rischi, senza dedicare loro un'intera serie. Molti non hanno lasciato traccia; alcuni sono diventati pilastri.
Questa funzione sperimentale spiega una caratteristica del mercato attuale: le chiavi di questi titoli sono state rivelate in ondate successive, man mano che i personaggi coinvolti acquisivano importanza. Alcuni sono stati individuati solo di recente, e non è da escludere che altri restino da scoprire nei riassunti di questo periodo.
Per un acquirente curioso si tratta di una pista concreta: i numeri vicini a questo, della stessa serie e dello stesso anno, contengono racconti che quasi nessuno legge da sessant'anni.
Punti da considerare
Sono necessari quattro esami, da svolgersi nel seguente ordine.
Il numero. Quarantaquattro, non ventisette. Questo è il punto che distingue questo file da quello di un altro personaggio nato nella stessa serie.
Il prezzo adesivo. Dodici centesimi per l'edizione americana, nove pence per quella britannica. Richiedere una foto leggibile dell'angolo in questione.
Lo stato del blocco della pagina. I fumetti del 1963 stanno diventando più acidi; chiedere di vedere il bordo del blocco preso di lato, unico modo per giudicare la reale doratura.
Integrità. Questi problemi includevano pagine di coupon. Una mancanza, invisibile in copertina, declassa definitivamente la copia.
Da dove cominciare
Tre opzioni, a seconda del budget e dell'obiettivo.
Le problema fondante nell'edizione americana costituisce il riferimento, ed è l'unica parte non sostituibile se si punta all'origine.
L'Edizione britannica offre un passaggio significativamente più accessibile per possedere la stessa storia e copertura, a un valore di rivendita inferiore.
IL numeri successivi della stessa serie, dove lascia il segno, offre il percorso più economico. Appartengono allo stesso contesto di relativa rarità e costano una frazione del numero fondativo.
Per saperne di più consulta la nostraanalisi del ratinge ilnumeri chiave.
Le domande più frequenti
Tales to Astonish #44, datato giugno 1963 in copertina e disponibile in edicola dal 5 marzo 1963 per 12 centesimi. La storia si intitola “The Creature From Kosmos!!” ; Stan Lee ha scritto il testo, Jack Kirby ha disegnato le tavole, alla Marvel Comics.
Perché la stessa serie accolse, nel settembre del 1961, il debutto del personaggio maschile a cui verrà associata la Vespa. Due personaggi, due prime apparizioni, un titolo. Un annuncio che parla della "prima apparizione in Tales to Astonish" senza fornire il numero è quindi ambiguo: su questo titolo solo il numero è autentico.
Secondo il cartellino del prezzo: 12 centesimi per l’americano, 9 pence – nove pence – per l’inglese. Tutto il resto è uguale, copertina, storia e data. Il mercato americano storicamente valuta di seguito le copie in pence, senza che siano contraffatte: molti appassionati lo vedono come l'accesso più economico a questa emissione.
Perché Tales to Astonish era un titolo dalla sintesi condivisa, erede di pubblicazioni di mostri e di fantascienza. Queste serie composite erano meno seguite, meno raccolte e meno conservate dei titoli dedicati a un singolo eroe. Niente annunciava, nel marzo 1963, che il nuovo arrivato sarebbe diventato il fondatore della squadra di best-seller dell'editore.
Sì, e per un motivo che spesso sorprende. L'eroina non viene né salvata né reclutata: chiede di agire, il suo movente è la vendetta familiare e ottiene il suo equipaggiamento al termine di una trattativa. Vola e attacca a distanza quando il suo partner rimane a terra. Sulla carta, inizia con una tavolozza più ampia di quella di lui, qualcosa che i decenni successivi hanno raramente enfatizzato.
No. In linea con il formato del titolo, ne occupa solo una parte, il resto è costituito da racconti brevi e indipendenti. Acquistare questo opuscolo equivale quindi ad acquistare un riassunto di cui solo una parte riguarda il personaggio cercato: un punto di cui tenere presente se si acquista per leggerlo prima.
Perché i titoli compositi sono serviti da laboratorio: abbiamo provato personaggi con meno rischi, senza dedicare loro una serie. Le chiavi di questi riassunti furono quindi rivelate in ondate successive, man mano che i personaggi acquistavano importanza. Alcuni sono stati identificati solo di recente.
I numeri successivi con lo stesso titolo, in cui il personaggio si ambienta: stesso contesto di relativa rarità, frazione del prezzo. L'edizione britannica del numero fondativo costituisce l'altra via accessibile, assumendo un valore di rivendita inferiore a quello dell'edizione americana.
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