Marvel in primo piano #5(Copertina agosto 1972, in edicola dal 30 maggio 1972, 20¢) — “È nata una leggenda!” », sceneggiatura di Gary Friedrich, disegno di Mike Ploog, Marvel Comics. Nota: il nome “Ghost Rider” era già stato utilizzato per a eroe occidentale dello stesso editore, il che rende essenziale l'identificazione prima di qualsiasi acquisto.
Questa edizione unisce due particolarità che la rendono un caso da manuale per il collezionista. Appare in un titolo prova, pensato per mettere alla prova i personaggi senza dar loro una serie, e porta un nome in codice già utilizzato trent'anni prima per un eroe completamente diverso.
Entrambi i punti hanno conseguenze concrete su ciò che acquisti, su ciò che paghi e sul rischio di acquistare l'articolo sbagliato.
Il titolo di un saggio, non una serie
Marvel Spotlight non era una pubblicazione ordinaria. Era una vetrina: ogni numero, o quasi, serviva a presentare un nuovo personaggio e a sondare la reazione del pubblico prima di sostenere i costi di una serie regolare.
Questo stato cambia tutto per l'acquirente di oggi. Un titolo di prova si vende meno bene di una serie fissa, perché il lettore nel 1972 non aveva motivo di seguirlo: non sapeva di cosa avrebbe trattato il numero successivo. Le copie circolavano quindi in minor numero, e soprattutto erano meno conservate: nessuno colleziona un titolo il cui contenuto cambia ogni due mesi.
A ciò va aggiunta una differenza di trattamento in edicola. I titoli irregolari o sperimentali occupavano i posti meno buoni nelle vetrine, se mai vi apparivano. Parte della stampa non è mai arrivata al lettore.
Un ultimo elemento accentua il fenomeno: questi titoli non erano presenti sistematicamente presso tutti i rivenditori. A seconda della regione e del distributore, un'edizione semplicemente non poteva mai arrivare, il che spiega perché alcuni lettori dell'epoca scoprirono il personaggio diversi numeri dopo il suo debutto e perché oggi le copie circolano in modo non uniforme a seconda del mercato.
Conseguenza pratica: su questa edizione le copie in buono stato sono decisamente più difficili da trovare che su una chiave contemporanea di un titolo di successo. Questo è un punto che i confronti dei prezzi mal costruiti ignorano completamente.
La trappola del nome riutilizzato
Ecco il passo falso più costoso su questo personaggio, e accade regolarmente.
Lo stesso editore aveva già pubblicato, decenni prima, un personaggio di occidentale porta esattamente quel nome: un cavaliere mascherato, vestito di bianco, estraneo allo sgargiante motociclista. Questo personaggio ha avuto le sue serie, i suoi numeri e appare nei cataloghi con lo stesso nome.
La ricerca per nome restituisce quindi due corpora del tutto distinti. Un venditore disattento può offrire una copia del western descrivendolo come “Ghost Rider”, senza alcuna intenzione di ingannare. Un venditore con cattive intenzioni può giocare sull'ambiguità.
La soluzione è semplice e infallibile:controlla il titolo della serie e l'anno, mai solo il nome del personaggio. Il numero che stai cercando è Marvel in primo piano #5, datato agosto 1972. Qualsiasi altra combinazione è per un altro argomento.
Ciò vale anche per i decenni successivi, dove il nome venne ripreso da un successore all'interno dello stesso universo. Oggi circolano tre corpora con lo stesso titolo.
Ciò che il Codice ha reso possibile
L'esistenza stessa di questo personaggio è dovuta ad un'evoluzione normativa, e questo spiega la sua data di nascita.
Dalla metà degli anni Cinquanta, un codice di autodisciplina governa rigorosamente il contenuto dei fumetti americani. Le classiche creature soprannaturali – vampiri, lupi mannari, non morti – erano puramente e semplicemente bandite. Il genere horror, precedentemente molto popolare, era scomparso dalle edicole.
All’inizio degli anni ’70 questo quadro venne allentato. Gli editori reinvestirono subito nell'albo fantastico, e nel giro di poche stagioni arrivò nei contenuti un'ondata di personaggi soprannaturali. Proprio in questa apertura rientra un motociclista dal teschio fiammeggiante, legato da un patto ad un'entità infernale.
Per il collezionista questa chiave di lettura ha un utilizzo pratico: identifica a intera generazione prime apparizioni concentrate in pochi anni. Questi personaggi condividono una data di nascita, un contesto e spesso una traiettoria di valutazione comparabile.
Friedrich e Pploog
Gary Friedrich firma la sceneggiatura, Mike Plog disegno, su una storia intitolata “A Legend Is Born!” ".
La caratteristica di Ploog merita attenzione. Formatosi sulla scia di un maestro del fumetto americano rinomato per i suoi giochi di ombre e le atmosfere urbane, apporta una resa strutturata, quasi sporca, molto lontana dal disegno liscio delle serie di supereroi dell'epoca.
Questa scelta grafica serve al soggetto. Un personaggio il cui fascino è basato su un teschio in fiamme richiede un trattamento dei neri e delle fonti di luce che pochi designer padroneggiavano all'epoca. Le tavole giocano sui contrasti più che sui colori.
Conseguenza materiale da tenere presente: le pagine fortemente inchiostrate non tollerano una stampa scadente, cosa comune nei titoli secondari. Su alcune copie, i riquadri scuri diventano aree piatte confuse. Non si tratta di un difetto di conservazione ma di un difetto originale e non va confuso con l'uno o con l'altro nella valutazione.
La storia della fondazione
La trama coinvolge uno stuntman motociclista che fa un patto per salvare un parente condannato. Il patto funziona, ma il suo prezzo si svela poco a poco: quando arriva la notte, l'uomo si trasforma.
Due caratteristiche distinguono questa provenienza da quelle che allora dominavano il catalogo. Non esiste alcun incidente scientifico o esposizione alle radiazioni: la fonte di energia è a CONTRARRE, con ciò che questo implica di colpa e di debito. E il personaggio non cerca questo potere: lo subisce.
L'arredamento completa una rottura con i codici del genere. Nessun laboratorio o quartier generale: una carriera da acrobatico, un circo itinerante, strade notturne. L'ancoraggio è quello di una popolare soap opera americana piuttosto che di un'avventura urbana.
Questa configurazione produce un eroe inconsapevole, la cui storia ruota più attorno al senso di colpa che alla responsabilità. Ancora il personaggio al registro dell'orrore piuttosto che a quello del vigilante in costume, nonostante le apparenze.
Nota per chi è nuovo al corpus: diversi elementi del personaggio si sono evoluti nei seguenti numeri. L'origine del 1972 non è esattamente come la raccontano le versioni successive.
La copertina e i suoi posteri
L'immagine di copertina si basa su un contrasto semplice ed estremamente efficace: una sagoma umana sormontata da un teschio in fiamme, su una motocicletta lanciata. Niente da spiegare, niente da leggere: il concetto si trasmette in un secondo.
Questa leggibilità immediata spiega parte della longevità commerciale del personaggio. Lo ha reso un motivo disponibile ben oltre i fumetti, su media che non hanno alcun legame con i fumetti, e ha attirato acquirenti che non leggono fumetti verso il suo tema fondante.
Un disegno così dipendente dai neri e dalle fiamme pone però un particolare problema di conservazione: le grandi zone scure segnano al minimo attrito, e una sottile linea bianca lungo la piega è visibile a diversi metri di distanza. A parità di usura effettiva, questa copia apparirà sempre più usurata di una copertina leggera dello stesso anno.
Cosa è diventato il personaggio
Il successo del numero di prova ha prodotto l'effetto desiderato: l'anno successivo è seguita una serie regolare che, nella logica del titolo della vetrina, costituisce una convalida.
Il resto è meno lineare. Il personaggio ha avuto interruzioni, riprese, un successore con lo stesso nome e poi ritorni del portatore originale. Il collezionista ne sperimenta direttamente gli effetti: il corpus non forma una linea continua ma una successione di blocchi separati, ciascuno con i propri numeri di partenza.
Questa è una difficoltà quando vuoi mettere tutto insieme, e un vantaggio quando inizi: ogni blocco costituisce un set autonomo, che puoi collezionare senza dipendere dagli altri.
Cosa cercare in una copia
I fumetti del 1972 impongono controlli specifici, diversi da quelli richiesti da una chiave più vecchia.
Qualità di stampa. Inizia da questo titolo specifico. Confronta più copie: se i riquadri scuri sono leggibili in una e bloccati nell'altra, la differenza è data dalla tiratura, non dall'usura. Una copia stampata male rimane meno desiderabile, anche perfettamente conservata.
Centraggio. Le pubblicazioni di secondo livello sono state sottoposte a un controllo di qualità significativamente più flessibile. Un dorso decentrato, una copertina ritagliata storta: questi difetti sono originali e chiudono definitivamente il punteggio.
La piega posteriore. La copertina presenta ampie zone scure dove il minimo attrito produce una linea bianca ben visibile. Questo è il primo punto che un recensore esamina su questo problema.
Tracce di umidità. I titoli di prova spesso finivano negli scatoloni dei garage piuttosto che in raccolte continue. Cerca aloni e deformazioni, soprattutto negli angoli inferiori.
Da dove cominciare
Tre voci possibili, a seconda di cosa stai veramente cercando.
Le numero fondativo rimane il pezzo centrale; la sua difficoltà di accesso in buone condizioni lo rende un obiettivo a lungo termine piuttosto che un acquisto d'impulso.
IL numeri successivi dello stesso titolo del saggio, che continua la storia prima di lanciare una propria serie, è un protagonista eccellente e sottovalutato. Appartengono allo stesso contesto di rarità, costano una frazione dell'emissione fondamentale e completano davvero la storia.
La prima serie regolare propone la terza via. Il suo numero inaugurale è ricercato, ma l'intera serie si trova senza difficoltà e permette di costituire un insieme coerente con un budget controllato.
Per individuare questi numeri consultare il nsquestioni chiave di Ghost Ridere ilstoria del personaggio.
Quello che ci viene chiesto di più
Marvel Spotlight #5, datato agosto 1972 in copertina e messo in vendita il 30 maggio 1972, al prezzo di 20 centesimi. La storia si intitola “È nata una leggenda!” », con Gary Friedrich alla sceneggiatura e Mike Ploog al disegno, alla Marvel Comics.
Perché il nome è stato usato tre volte. Lo indossava un eroe western mascherato decenni prima del motociclista, con lo stesso editore, con una sua serie. Un successore lo subentrò più tardi all'interno dello stesso universo. Sotto lo stesso nome circolano quindi tre corpora distinti: controllate sempre il titolo della serie e l'anno, mai solo il nome del personaggio.
Un titolo di prova: una vetrina in cui l'editore presentava nuovi personaggi per sondare la reazione del pubblico prima di sostenere i costi di una serie regolare. Questo status ha una conseguenza diretta sul mercato: un titolo il cui contenuto cambia costantemente non viene monitorato o preservato, il che rende le copie di qualità più rare di quanto si possa immaginare.
Perché il codice di autodisciplina che governava i fumetti americani e che vietava le creature soprannaturali dalla metà degli anni Cinquanta, fu allentato all'inizio degli anni Settanta. Gli editori reinvestirono subito nell'albo fantastico. Un'intera generazione di prime apparizioni soprannaturali si concentra così in pochi anni.
Non necessariamente. Le lastre pesantemente inchiostrate di Mike Ploog non resistono bene alla stampa mediocre che era comune sui titoli secondari dell'epoca. Confronta più esemplari: se i riquadri scuri sono leggibili in uno e bloccati nell'altro, la differenza sta nell'edizione e non nella conservazione. Si tratta di un difetto originale, da non confondere con l'usura.
A causa della sua copertura. Grandi aree scure e fiamme si segnano al minimo attrito, e una sottile linea bianca lungo la piega posteriore può essere vista a diversi metri di distanza. Con un'usura davvero identica, questa copia darà sempre un'impressione più stanca di una copertina leggera dello stesso anno. Giudicatelo con gli stessi criteri degli altri, senza cedere a questo effetto visivo.
I numeri successivi con lo stesso titolo di saggio, che continuano la storia prima del lancio della propria serie: stesso contesto di rarità, frazione del prezzo, e completano davvero la storia. La prima serie regolare offre un'altra opzione, facile da realizzare integralmente con un budget controllato.
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