Quest’opera utilizza tutti gli espedienti della fantasia – profezia, lignaggio nascosto, antico nemico, creature – e non ne fa mai il soggetto.Questi elementi arrivano tardi, vengono consegnati a piccole dosi, e restano costantemente visti dall'esterno da personaggi che non capiscono nulla. Il risultato è una fantasiasenza solennità e senza esposizione, due caratteristiche che tuttavia definiscono il genere - e questo è ciò che lo rende leggibile da chi non lo legge.
Questa particolare posizione spiega sia il suo pubblico insolitamente vasto sia la scarsa attenzione riservatagli dagli appassionati del genere.
Questo articolo elenca gli elementi presi in prestito, mostra come vengono trattati, esamina ciò che questo trattamento evita e situa l'opera in relazione al fantasy classico.
Il dispositivo preso in prestito
Dal punto di vista materiale non è stato inventato nulla, e questo è scontato: l'originalità sta altrove.
Una valle isolatache funziona come un mondo chiuso, separato dal resto dalle montagne e da una lunga distanza. Questa è l'impostazione canonica del genere.
Una stirpe nascostala cui identità costituisce la questione centrale, con le rivelazioni che ciò presuppone.
Un nemico anticoritornato dopo una lunga assenza, la cui minaccia era nota alle generazioni precedenti.
Creaturedistribuiti tra servitori della minaccia e figure tutelari più antiche del conflitto.
Questo elenco potrebbe descrivere decine di opere.Ciò che lo distingue non è nessuno di questi elementi ma l'angolazione da cui vengono mostrati, e questa distinzione è più decisiva del materiale.
Come vengono elaborati questi elementi
Visto da persone ignoranti
Il punto di vista è di tre stranieri che non conoscono né la storia della valle né le sue problematiche. Tutto arriva al lettore filtrato dalla sua incomprensione.
Questa è la scelta strutturale decisiva dell’opera.
Consegnato in ritardo
Il dispositivo si configura molto gradualmente. I primi volumi non mostrano quasi nulla di tutto ciò, e il lettore scopre la portata molto tempo dopo essersi abituato.
Senza esposizione solenne
Nessuna scena è composta da un uomo saggio che spiega la storia del mondo. Le informazioni arrivano attraverso conversazioni ordinarie, spesso interrotte.
Costantemente relativizzato
Una profezia annunciata viene subito commentata da qualcuno che se ne frega o che ha fame. La gravità non viene mai lasciata sola nella scatola.
Cosa evita questo trattamento
Tre trappole specifiche del genere, che questo approccio aggira attraverso la costruzione.
L'esposizione indigesta.La fantasia deve spiegare un mondo inventato, e molte opere gli dedicano interi brani che il lettore attraversa per obbligo. Qui la spiegazione è impossibile: i personaggi che potrebbero spiegare non parlano a coloro che potrebbero capire.
Il tono magniloquente.Una sfida di grande portata spinge per un linguaggio degno di esso, con gli arcaismi e la solennità che lo accompagnano. La presenza di figure banali rende impossibile questa salita.
La perdita del lettore non iniziato.Il genere presuppone spesso la familiarità con i suoi codici. Qui, un lettore che non ne sa nulla è esattamente nella posizione dei protagonisti, e quindi non è mai in ritardo.
Questi tre evitamenti derivano da un unico dispositivo.La scelta di un punto di vista ignorante affronta contemporaneamente i tre principali difetti del genere, il che significa una notevole economia di mezzi.
La contropartita va detta.Un lettore a cui piace il fantasy per la costruzione del mondo lo troverà povero: poca geografia, poca storia dettagliata, pochi sistemi.
Questo non è un difetto di esecuzione ma una conseguenza della scelta del punto di vista. Non è possibile descrivere un mondo in dettaglio mentre lo si vede da persone che non ne capiscono nulla – e il lavoro ha preferito l’accessibilità alla scala documentaristica.
La questione della profezia
Un elemento merita una recensione a parte, poiché è il più sbalorditivo del suo genere e viene gestito con notevole cautela.
Una profezia pone un noto problema narrativo: se si avvera, la trama era predeterminata; se non si realizza, non è servito a nulla. Lì sono rinchiuse molte opere.
Il trattamento che consistemantenerlo costantemente ambiguo e parzialmente riportato.Non conosciamo mai il testo completo, diversi personaggi lo interpretano diversamente e alcuni lo considerano una superstizione.
Funziona quindi meno come un annuncio che come oggetto di disaccordo tra i personaggi, il che lo rende utile senza renderlo restrittivo.
E' una soluzione elegante ed economica.Una profezia su cui i personaggi non sono d'accordo non determina nullaprodurre l'ansia che ci si aspetta da esso.
Il ruolo delle creature nell'economia della storia
Un elemento del dispositivo merita di essere approfondito, perché svolge un lavoro che altri prestiti non svolgono.
Le creature che rappresentano la minaccia svolgono tre funzioni contemporaneamente e questa versatilità spiega la loro presenza costante. Forniscono opposizione fisica, fungono da barometro – il loro comportamento cambia man mano che la situazione si deteriora – e portano con sé gran parte della comicità dei primi volumi.
È questa terza funzione ad essere insolita.Nel fantasy classico, i servitori della minaccia sono uniformemente inquietanti; qui sono inizialmente ridicoli, il che li rende avvicinabili e permette alla storia di utilizzarli spesso senza stancarsi.
La loro successiva rivalutazione – le stesse creature cessano di essere divertenti – diventa quindi un evento narrativo a sé stante, anche se non richiede alcuna invenzione.
Questo è un chiaro esempio dell'economia generale dell'opera: lo stesso elemento serve a tre usi successivi anziché essere sostituito quando cambia la sua funzione.
Questa è l'opera ripresa nel racconto dell'avventura
Un secondo collegamento attraversa tutto il libro e viene notato meno spesso di quello con il genere fantasy.
La struttura complessiva - personaggi cacciati dalle loro case, un viaggio verso un luogo sconosciuto, un susseguirsi di prove, un ritorno - è molto più una storia d'avventura che fantasy. Questo scheletro è antecedente al genere ed è infinitamente più diffuso.
Questo spiega perché l'opera rimane leggibile da persone indifferenti alla fantasia.Ciò che li tiene insieme non è la mitologia ma la meccanica del viaggio, che riconoscono senza sforzo.
Gli elementi fantasy si innestano poi su questo quadro come complicazioni successive, e non come soggetto del libro. Un lettore può seguire perfettamente l'intera storia trattandola come un'ambientazione pittoresca, senza perdere nulla di ciò che fa avanzare la storia o di ciò che la collega ai personaggi.
Questo è probabilmente il miglior consiglio da dare ad un lettore restio al genere fantasy:avvicinati a questo libro come una semplice storia d'avventura e il resto si prenderà cura di se stesso— o non si sistemerà, senza che ciò impedisca in alcun modo la lettura o il piacere che se ne trae.
Le difficoltà che questo crea
Un mondo poco dettagliato
La geografia, la storia e le istituzioni rimangono vaghe, il che frustra gli appassionati di costruzione del mondo.
Aree mai sgombrate
Alcuni elementi non ricevono alcuna spiegazione, il che è coerente con il punto di vista ma lascia i lettori insoddisfatti.
Implementazione molto lenta
Il dispositivo fantasy appare solo dopo diversi volumi, il che crea confusione in chi si avvicina al genere.
Una classifica instabile
Né del tutto fantasy, né del tutto commedia, l'opera è mal conservata e mal trovata.
Una posizione rara nel genere
Vale la pena situare questo approccio in relazione alle due tradizioni dominanti.
La fantasia costruttivainveste nella coerenza di un mondo: lingue, mappe, genealogie, sistemi. Il piacere deriva dalle dimensioni e dalla solidità dell'edificio.
Fantasia da libro di fiabesi fa beffe della coerenza e privilegia l'efficacia simbolica: ciò che conta è la prova, non la plausibilità dell'ambientazione.
Quest'opera rientra chiaramente nella seconda tradizione, il che spiega le critiche della prima.Prende in prestito i motivi della fantasia costruttiva e li tratta secondo le regole del racconto, senza cercare di conciliare le due cose.
Probabilmente questo posizionamento era necessario data la sua lunghezza. Una costruzione dettagliata su diverse migliaia di pagine avrebbe richiesto un rigore documentaristico incompatibile con il ritmo comico.
Perché funziona per un giovane lettore
Un effetto è degno di nota perché spiega in parte la diffusione del lavoro.
Il genere è solitamente impegnativo da iniziare: bisogna ricordare nomi, luoghi, relazioni, spesso prima che la storia abbia davvero inizio. Questo è un vero ostacolo per un lettore principiante.
Quale dispositivo è arrivato quando è stato installato l'allegato.Il lettore accetta di conservare informazioni complesse perché ha già a cuore i personaggi, anche se se glielo avessero chiesto subito avrebbe rinunciato.
Questa è una progressione educativa, probabilmente non intenzionale, ed è molto efficace. Molti giovani lettori si avvicinano al genere attraverso quest'opera per poi ritornarci altrove.
Questo spiega anche perché funziona male come scoperta tardiva: un lettore adulto e abituato al genere trova l'impostazione lenta e l'artificio approssimativo, non beneficiando della pendenza che lo rende efficace.
Cosa registrare
In un'opera che distilla il suo dispositivo su migliaia di pagine, il file deve compensare un'omissione pianificata.
Sono stati introdotti gli elementi della mitologia, con il volume e ciò che ne sapevamo in quel momento.La storia li racconta in frammenti, spesso contraddittori a seconda di chi parla, e non si riassume mai. Annotare durante la lettura cosa è stato detto, da chi e cosa è rimasto dubbioso, è ciò che permette di percepire come tali le rivelazioni tardive.
Senza questa traccia, si subisce una spiegazione finale senza poterla collegare ai frammenti che l'avevano annunciata - e l'effetto costruito negli anni fallisce.
Disaccordi tra i personaggi su questi elementi, che sono il modo in cui l'opera tratta la sua mitologia: chi ritiene vera la profezia, chi la giudica superstiziosa. È qui che entra in gioco il significato, che non si trova in nessun riassunto.
Questi due accenni riguardano una storia il cui dispositivo non viene mai esposto ma sempre discusso, caso raro che i consueti strumenti di lettura non prevedono.
Domande frequenti
L’intero apparato è lì – valle isolata, lignaggio nascosto, antico nemico, creature – ma non è mai il soggetto. Questi elementi arrivano tardi, vengono consegnati in frammenti, e restano visti dall'esterno da personaggi che non capiscono nulla. È fantasia senza solennità o esposizione.
Perché non si può descrivere dettagliatamente un mondo facendolo vedere a persone che non ne capiscono niente. Questa è una conseguenza della scelta del punto di vista, non un difetto di esecuzione: il lavoro ha preferito l'accessibilità alla scala documentaristica e gli appassionati di costruzione del mondo ci perdono davvero.
Rimangono ambigue e parzialmente riportate: non conosciamo mai il testo completo, diversi personaggi lo interpretano diversamente, e alcuni lo considerano una superstizione. Una profezia sulla quale non siamo d'accordo non determina nulla mentre produce l'ansia che ci aspettiamo da essa.
Perché il dispositivo arriva dopo che si è stabilito l'attaccamento: il lettore accetta di conservare informazioni complesse perché ha già a cuore i personaggi. Un adulto esperto del genere non beneficia di questa pendenza e trova la realizzazione lenta e l'apparato sommario.
Quella del racconto piuttosto che quella della costruzione di mondi. Prende in prestito i motivi del secondo e li tratta secondo le regole del primo, senza cercare di conciliare i due - posizionamento probabilmente necessario per la sua durata, essendo il rigore documentaristico incompatibile con il ritmo comico.
Chi ha detto cosa riguardo a questa profezia?
L’opera non espone mai la sua mitologia, la discute – ed è qui che entra in gioco il significato.