Swamp Thing (2019) gegen Alan Moores Comics

Die brutalste Streichung des Korpus und die werkfremdeste. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1971: ein Sumpfmonster unter anderen

Swamp Thing erscheint in Haus der Geheimnisse Nr. 92 (1971), erstellt von Len Wein und Bernie Wrightson. Es handelt sich um eine Kurzgeschichte mit dem Titel einer Horror-Anthologie und einer klassischen Handlung: Ein Mann stirbt in einem Sumpf und kommt verwandelt zurück.

Die Geschichte hinterließ so viel Eindruck, dass die Figur in die Serie aufgenommen wurde. Dann steht die Prämisse fest: ein Wissenschaftler, Alec Holland, dessen Körper mit der Vegetation verschmolzen ist und der versucht, wieder ein Mensch zu werden.

Das ist eine gute Voraussetzung für eine Horrorserie und sie hat sich etwa zehn Jahre lang gehalten. Es enthält jedoch eine Grenze: Das Streben nach einer Rückkehr zur Menschlichkeit setzt einen Status quo voraus. Der Charakter muss auf unbestimmte Zeit scheitern, sonst endet die Serie.

1984: die Offenbarung, die alles verändert

Hier findet eine der meistkommentierten Gesten in der Geschichte des Mediums statt.

Alan Moore greift den Titel auf und veröffentlicht ihn in Saga of the Swamp Thing #21(1984), eine Episode mit dem Titel „The Anatomy Lesson“. Er kehrt die Prämisse um: Die Kreatur ist kein verwandelter Alec Holland. Es ist ein Anlage die das Bewusstsein eines toten Mannes in sich aufnahm und glaubte, ein Mensch zu sein.

Der Unterschied scheint subtil; es ist total. Der Charakter hört auf, ein Mann zu sein, der versucht, wieder er selbst zu werden, und wird zu einem Wesen, das nie ein Mensch war und es zugeben muss. Die unmögliche Suche wird zur Identitätsfrage – und der Status Quo, der die Serie blockiert hat, verschwindet.

Diese Ausgabe ist auch ein Paradebeispiel dafür, was ein Autor tun kann, wenn er eine bestehende Serie übernimmt. Moore widersprach nichts: Alle seit 1971 veröffentlichten Fakten bleiben wahr. Er schlug nur einen anderen vor Lektüre. Es ist die eleganteste und seltenste Form der Genesung.

2019: Passen Sie die Enthüllung an, nicht die Prämisse

Die Serie 2019 trifft eine strukturierende Wahl: Sie integriert die Offenbarung von 1984 früh, anstatt dreizehn Jahre des Wartens darauf, dorthin zu gelangen, noch einmal durchzuspielen.

Dies ist die richtige Wahl und wirft Licht auf ein allgemeines Problem bei Anpassungen. Eine Enthüllung, die 1984 die Leser schockierte, kann auf einen Betrachter im Jahr 2019 nicht die gleiche Wirkung haben – erstens, weil sie bekannt ist, und dann, weil sie nur in Bezug auf die Prämisse, die sie umwirft, Kraft hat, eine Prämisse, die der Betrachter nie für selbstverständlich gehalten hat.

Anstatt eine tote Erwartung künstlich wiederherzustellen, behandelt die Serie die Offenbarung als eine Ausgangspunkt. Sie passt daher den Zustand der Figur nach Moore an, ohne Moores Geste anzupassen.

Dieses Korpus stieß in Bezug auf die gleichen Schwierigkeiten aufWächter, anders gelöst – durch eine Fortsetzung. Die beiden Serien, im selben Jahr, vom selben Verlag, stießen auf die gleiche Wand: Was tun mit einem Werk, dessen Wirkung auf einer Überraschung beruhte, die niemand mehr hat?

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Sumpf-Sache— Behandelt gemäß der Offenbarung von 1984, nicht gemäß 1971.
• Abby Arcane– Gesundheitsermittler, erweiterte Rolle für den Bildschirm.
• Doktor Woodrue— Der Wissenschaftler aus der „Anatomie-Lektion“.
• Das Grüne— Das Pflanzennetzwerk, zentrales Konzept der Moore-Ära.
• Der Sumpf— Setting und Charakter zugleich, wie auf Papier.

Eine Absage der neuen Art

Dieses Korpus führt eine Liste der Gründe für die Unterbrechung, und in diesem Fall kommt der seltsamste hinzu.

Die Präzedenzfälle waren Rechte, Spielzeugverkäufe, Regulierung, Branding, Programmierung, die finanzielle Situation eines Verlags und einmal eine redaktionelle Entscheidung der Serie selbst. Keiner war erzählerisch.

Hier wird die Serie abgesetzt nach der Ausstrahlung der ersten Folge, während zehn bereits erschossen worden waren. Die Entscheidung konnte daher weder auf dem nicht vorhandenen Publikum noch auf dem unbekannten Empfang basieren. Dies war auf die Wirtschaftlichkeit der Plattform zurückzuführen, die es im Rahmen der industriellen Umstrukturierung vertrieb.

Dies ist der reinste Fall der Demonstration, dass dieser Korpus Charge für Charge aufgebaut hat:Es geht sie fast nie darum, was über das Schicksal einer Adaption entscheidet. Hier ist die Verknüpfung sogar formal unmöglich – die Entscheidung liegt vor jeder Rezeption.

Für den Zuschauer ergibt sich daraus eine praktische Konsequenz. Die zehn Episoden existieren und bilden ein zusammenhaltendes Ganzes, da sie als komplette Staffel konzipiert wurden. Dies ist keine Serie, die während des Schreibens unterbrochen wurde: Es handelt sich um eine abgeschlossene Staffel, die nicht weiterverfolgt wurde. Die Nuance verändert alles für diejenigen, die zögern, sie anzusehen.

Horror, ein Register, das Adaptionen meiden

Ein Wort zum Genre, denn es stellt die andere Besonderheit der Serie dar.

Swamp Thing gehört zu den Horror, nicht der Superheld. Dies gilt seit 1971, und Moore hat diese Zugehörigkeit nur dadurch betont, dass er eine ökologische und metaphysische Dimension hinzugefügt hat.

Aber Horror kommt in Comic-Adaptionen fast nicht vor. Die Gründe sind kommerzieller Natur: Die Zielgruppe ist enger, Klassifikationen schränken die Verbreitung ein und das Genre unterstützt das Familienformat nicht. In diesem Korpus wurden einige Ausnahmen untersucht –Konstantin,Doom Patrol– aber sie bleiben selten.

Die Serie von 2019 übernimmt dieses Register, mit praktischen statt digitalen Effekten – eine schlüssige Wahl, denn Horror basiert auf Material und Textur, zwei Dinge, die die Synthese kaum wiedergeben kann.

Für den Leser ist dies eine Einladung, einen wenig bekannten Teil des Katalogs zu erkunden. DCs Horrortitel aus den 1970er- und 1980er-Jahren – darunter auch die aus der daraus hervorgegangenen Vertigo-Reihe – gehören zu den besten des Mediums und bleiben aufgrund mangelnder Adaption deutlich günstiger als Superheldentitel aus derselben Ära.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Haus der Geheimnisse Nr. 92(1971) enthält den ersten Auftritt von Swamp Thing. Dies ist ein wichtiger Schlüssel aus der Bronzezeit, der auf dem Umschlag von Bernie Wrightson abgebildet ist und als einer der schönsten des Jahrzehnts gilt. Für einen Anthologietitel ist die Bewertung gerade aufgrund dieses Covers hoch.

Saga of the Swamp Thing #21(1984) ist die Nummer, die man als Erstes anstreben sollte, und es ist ein ausgezeichnetes Angebot. Es enthält „The Anatomy Lesson“ – eine der meistkommentierten Episoden des Mediums – und ist dennoch zu einem bescheidenen Preis erhältlich: Auflage aus den 1980er Jahren, also reichlich, bei einem Titel, der von Spekulanten nicht beobachtet wurde.

Dies ist ein Profil, das dieses Korpus ständig empfiehlt: eine Nummer historisch bedeutsam, aber häufig. Sein Wert wird nie plötzlich steigen, aber er wird auch nicht einbrechen, und er kann gelesen werden, ohne die Bank zu sprengen. Für einen Sammler, der Stücke sucht, um Geschichten zu erzählen, anstatt sie weiterzuverkaufen, ist dies das beste Marktsegment.

Beachten Sie außerdem:Saga of the Swamp Thing #37(1985) enthält den ersten Auftritt von John Constantine, einer Figur, die unter diesem Titel geboren wurde, bevor sie einen eigenen bekam. Dieser Schlüssel wird überwacht und seine Bewertung richtet sich nach den Anpassungen des Charakters – er ist deutlich teurer als Nr. 21, was den Unterschied zwischen historischer Bedeutung und Medienpräsenz deutlich verdeutlicht.

Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Was Moore getan hat und was nur wenige Käufer wagen

Eine letzte Weiterentwicklung der Geste von 1984, da es sich um ein seltenes Modell handelt und für jeden Leser langer Serien von Interesse ist.

Die Übernahme eines vorhandenen Titels bietet dem Autor drei Möglichkeiten. Er kann weitermachen– Respektieren Sie die Prämisse und fügen Sie Episoden hinzu, was die überwiegende Mehrheit der Käufer tut. Er kann löschen– erklären, dass das oben Genannte nicht stattgefunden hat, eine bequeme Lösung, die immer schlecht aufgenommen wurde, weil sie dem treuen Leser das vorenthält, was er gelesen hat. Oder er kann neu interpretieren.

Der dritte Weg ist der schwierigste und ist der der „Anatomiestunde“. Nichts, was seit 1971 veröffentlicht wurde, wird annulliert: Die Fakten bleiben bestehen, die Episoden behalten ihre Gültigkeit. Nur ihre Bedeutung ändert sich. Der Leser, der die alten Ausgaben nach 1984 noch einmal liest, findet etwas anderes als das, was er dort gesehen hat – ohne dass auch nur ein Kästchen widersprochen wurde.

Dies ist ein Vorgang, den serielle Comics besser als jede andere Form ermöglichen, weil seine Kontinuität lang, öffentlich und geteilt ist. Andererseits ist es erforderlich, dass der Autor das oben Gesagte sorgfältig gelesen hat, was seltener vorkommt, als man sich vorstellen kann.

Für den Leser, der nach Qualitätsmaßstäben für ein Cover sucht, ist dies ein nützliches und einfach anzuwendendes Kriterium: Ein Autor, der sich selbst löscht, meidet die Arbeit; Ein Autor, der neu interpretiert, muss dieses Werk vor dem Schreiben bereitgestellt haben. Letzteres bringt fast immer bessere Geschichten hervor – und die Geschichte dieses Titels zeigt das.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Saga of the Swamp Thing #21(1984) kann alleine gelesen werden und ist einer der besten Einstiegspunkte in das gesamte Medium. Dafür sind keine Vorkenntnisse erforderlich: Die Folge selbst erklärt, was sie umkehrt, und der Effekt funktioniert auch für diejenigen, die die Serie noch nie zuvor gelesen haben.

Zeitleiste zum Wissen

• 1971— House of Secrets #92: erster Auftritt, Cover von Wrightson.
• 1984– Saga of the Swamp Thing #21: Moore stellt die Prämisse auf den Kopf.
• 1985— Saga of the Swamp Thing #37: Erster Auftritt von Constantine.
• 2019— Die Serie beginnt mit der Offenbarung, statt sie voranzutreiben.
• 2019– Aus externen Gründen nach der Ausstrahlung einer einzelnen Episode abgesagt.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Diese Serie wird als die fremdartigste Absage an das Werk dieses gesamten Korpus bleiben: Die Entscheidung ist vor jedem Empfang, was den Bezug zur Qualität formal unmöglich macht. Es bietet auch eine andere Lösung als Watchmen für dasselbe Problem – was man mit einer Offenbarung tun soll, die niemand mehr kennt –, indem es sie als Ausgangspunkt behandelt. Für den Sammler führt es zu Saga of the Swamp Thing #21, einem historisch wichtigen und dennoch häufigen Thema: dem besten Marktsegment für diejenigen, die Geschichtenstücke sammeln.

Das Urteil: Die Offenbarung blieb erhalten, die Reihenfolge wurde umgekehrt

• Loyalität: der Louisiana-Sumpf, die Offenbarung von 1984 über die Natur des Charakters, der Grüne, Horror als Register und die Charaktere von Abby Arcane und Doctor Woodrue.
• Freiheiten: eine frühzeitige Enthüllung statt ein Höhepunkt zu sein, Abbys Rolle wurde erweitert, Handlungsstränge wurden für die Serie geschrieben, ein eingeschränkter Umfang und ein durch die Absage erzwungenes Ende.
• Sammelnummern: House of Secrets Nr. 92 (1971), Saga of the Swamp Thing Nr. 21 (1984), Nr. 37 (1985).

Zehn Folgen gedreht, nur eine Ausstrahlung vor der Entscheidung. Dies ist die deutlichste Demonstration dessen, was dieses Korpus für vierzig Serien etabliert hat – das Schicksal einer Adaption spielt sich anderswo als auf der Leinwand ab.

Häufig gestellte Fragen