Doom Patrol: Die Serie vor Grant Morrisons Lauf

Ein 1963 gegründetes, 1989 neu gegründetes Team und eine Fernsehserie, die ihre Quelle eindeutig aus 60 Jahren Veröffentlichungen wählt. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

Doom Patrol (1963): Das Unfallteam

Die Doom Patrol wurde 1963 geboren Mein größtes Abenteuer Nr. 80, erstellt von Arnold Drake, Bob Haney und Bruno Premiani. Das Konzept steht im Gegensatz zur damaligen Produktion: Sie sind keine Helden, sondern Unfallopfer, denen durch Katastrophen, die ihr Leben zerstörten, Kräfte verliehen wurden. Ein Rennfahrer, dessen Gehirn in einen Roboterkörper übertragen wurde, eine Schauspielerin, deren Fleisch instabil geworden ist, ein verstrahlter Flieger, der radioaktiv geworden ist – zusammengebracht von einem Wissenschaftler im Rollstuhl. Ein von der Öffentlichkeit abgelehntes Team von Außenseitern, deren Kräfte in erster Linie in Verstümmelungen bestehen. Der Titel erschien nur wenige Monate bevor ein Marvel-Team mit einem vergleichbaren Konzept das Licht der Welt erblickte, ein Zufall, der seit sechzig Jahren Diskussionen unter Historikern anheizt.

1989: Grant Morrison erfindet alles neu

Der Titel erlebte mehrere Relaunchs, aber derjenige, der für die Adaption zählte, begann 1989, als Grant Morrison die Serie auf Platz 19 übernahm. Die Serie wurde zu einer der meistkommentierten in der Geschichte von DC und wurde später mit Vertigo verbunden, als das Label die Serie in dieses Register aufnahm.

Morrison führt die Prämisse von 1963 zu ihrer logischen Schlussfolgerung: Wenn das Team aus gebrochenen Menschen besteht, muss auch die Erzählung gebrochen werden. Er stellt einen frontalen Surrealismus dar – eine Straße, die ein Lebewesen ist, eine Sekte, die die Welt zerstören will, indem sie sie absurd macht, einen Antagonisten, der weiß, dass er in einem Comic steckt, und ihn nutzt. Er erschafft Crazy Jane, eine Frau mit Dutzenden von Persönlichkeiten, von denen jede eine eigene Kraft besitzt und deren Störung auf ein echtes Trauma und nicht auf einen Laborunfall zurückzuführen ist. Das Ergebnis ist ein Mainstream-Comic, der von einem großen Verlag veröffentlicht wurde und unter einer Schicht vermeintlichen Dadaismus über Dissoziation, Trauer und Identität spricht.

Die Ausnahme des Korpus: ein Surrealismus, der auf der Leinwand vorübergeht

Hier wird Doom Patrol über seinen eigenen Fall hinaus interessant. Überall in diesem Korpus stießen wir auf die gleiche Sackgasse: ein starker grafischer Stil – die flachen Bereiche von Sin City, die Fremdartigkeit von Gabriel Bá onDie Umbrella Academy, die Vielfalt der Designer vonSandmann– widersetzt sich der Umsetzung in Live-Aufnahmen, weil eine reale Kulisse einen Maßstab und ein Schauspieler eine Anatomie vorgibt.

Doom Patrol ist eine Ausnahme und die Mechanik ist es wert, verstanden zu werden. Morrisons Surrealismus ist jedoch nicht anschaulich konzeptionell: Es liegt nicht an der Art und Weise, wie die Kästchen gezeichnet sind, sondern an dem, was sie enthalten, und an der Logik, die sie verbindet. Eine lebende Straße, ein Antagonist, der seine eigene Fiktion kommentiert, ein Esel, der als Portal dient – ​​das sind Ideen, und eine Idee wird verfilmt. Die Serie kann sie daher mit einem bescheidenen Fernsehbudget und viel Selbstvertrauen so inszenieren, wie sie sind, ohne das Äquivalent einer Zeile finden zu müssen. Aus diesem Grund gilt sie als eine der DC-Adaptionen, die dem Geist ihrer Quelle am treuesten treu bleiben, auch wenn sie Handlungsstränge frei arrangiert, Ursprünge neu formuliert und viel Humor hinzufügt.

Die Lektion gilt für den gesamten Korpus: Das Hindernis war nie die Fremdartigkeit an sich, sondern die Fremdartigkeit, die in der Zeichnung steckt.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Cliff Steele / Robotermann— Der Pilot, der zur Maschine wurde, präsent seit 1963.
• Verrückte Jane– Erschaffung von Morrison, einer der großen Rollen der Serie.
• Larry Trainor / Negative Man— Der verstrahlte Flieger, dessen Herkunft auf dem Bildschirm entwickelt wird.
• Rita Farr— Die Schauspielerin mit instabilem Fleisch, historisches Mitglied.
• Herr Niemand– Der Antagonist ist sich bewusst, dass er in einer Geschichte aus dem Morrison-Lauf mitspielt.

Passen Sie eher einen Lauf als einen Charakter an

Ein letzter Punkt, der Doom Patrol in diesem Korpus auszeichnet, ist die Methode. Die meisten Adaptionen gehen von einer Figur aus und greifen frei auf jahrzehntelange Veröffentlichungen zurück, was zu zusammengesetzten Versionen führt – das ist bei fast allen Superheldenfilmen der Fall. Doom Patrol macht das Gegenteil: Es identifiziert einen bestimmten Lauf, den von Morrison, und macht ihn zu seiner erklärten Quelle, auch wenn das bedeutet, dass ganze Abschnitte der Redaktionsgeschichte des Teams ausgeschlossen werden.

Diese Wahl hat eine direkte Konsequenz für den Leser und eine andere für den Sammler. Für den Leser wird die weitere Lektüre glasklar: Es gibt keine Navigation durch sechzig Jahre Kontinuität, öffnen Sie einfach Doom Patrol #19 und lesen Sie von dort aus. Für den Sammler konzentriert es die Nachfrage auf einen einzigen, perfekt identifizierten Einstiegspunkt, anstatt sie zu verteilen. Es ist eine seltene Konfiguration und in vielerlei Hinsicht die gesündeste – eine, bei der sich die Adaption auf ein bestimmtes Werk und nicht auf einen Katalog bezieht.

Morrison, die britische Invasion und die DNA dieser ganzen Gruppe

Der Lauf von 1989 ist kein Einzelfall: Er gehört zu einer Bewegung, die die Beziehung zwischen den fünf Titeln dieser Serie erklärt. Ab Mitte der 1980er-Jahre rekrutierte DC in großem Umfang britische Autoren – ein Verlag in London trat an sie heran, und die darauf folgende Welle veränderte den amerikanischen Comic nachhaltig. Alan Moore macht es vor, indem er eine Horrorserie aus dem Katalog nimmt und sie in ein Autorenwerk umwandelt. Neil Gaiman folgt mitSandmann, Grant Morrison mit Doom Patrol und Animal Man, wenig später Garth Ennis mitPrediger.

Die Methode ist konstant und liest sich perfekt in Doom Patrol: Nehmen Sie einen Titel der zweiten Reihe aus dem hauseigenen Katalog, behalten Sie die Charaktere bei und wechseln Sie das Thema komplett. Der Verleger verliert nichts – er nutzt ein brachliegendes Vermögen aus – und der Autor gewinnt eine Freiheit, die ihm ein Flaggschifftitel niemals gewährt hätte. Aus dieser Ansammlung entstand 1993 Vertigo: Das Label schuf die Bewegung nicht, sondern institutionalisierte sie, indem es bereits existierende Serien zusammenführte.

Für den Leser ergibt sich daraus eine zusammenhängende Familie: Autorengeschichten, geschlossen, erwachsen, oft aufgebaut auf Nebencharakteren aus dem DC-Erbe. Für den Sammler ist dies ein wertvoller Meilenstein – die erste Ausgabe einer britischen Ausgabe einer bestehenden Serie ist fast immer ein Schlüssel, unabhängig von der Titelnummerierung. Doom Patrol #19 ist das perfekte Beispiel: ein Thema ohne besondere Kontinuität, das begehrt wird, weil ein Autor daran mitgewirkt hat.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Doom Patrol bietet zwei Schlüssel ganz unterschiedlicher Natur.Mein größtes Abenteuer Nr. 80(1963) ist das historische Stück: der erste Auftritt des Teams, eine Nummer aus der Silberzeit, die in gutem Zustand schwer zu finden ist und deren Wert nicht von der Fernsehserie abhängt.Doom Patrol #19(1989) ist der moderne Schlüssel: die erste Ausgabe von Grant Morrisons Serie und der erste Auftritt von Crazy Jane, der Hauptfigur der Adaption – es ist das Thema, auf das sich die durch die Serie erzeugte Nachfrage konzentriert hat, was sie zum besten Preis-Leistungs-Verhältnis des Titels macht.

Die folgenden Ausgaben des Morrison-Laufs, in denen die auffälligsten Figuren erscheinen, vervollständigen eine zusammenhängende Sammlung und bleiben allgemein zugänglich. Die Sammlungen des Laufs, die regelmäßig neu aufgelegt werden, sind die preisgünstige Art zu lesen. Wie immer bestimmen Zustand und Einstufung den Wert – insbesondere bei einer Ausgabe von 1963 – und es wird dringend empfohlen, sich auf tatsächliche aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Doom Patrol #19(1989) ist der offensichtliche Einstiegspunkt: Hier setzt Morrison die Serie an, und der vom Fernsehen kommende Leser wird dort sofort den Ton finden. Es sind keine Vorkenntnisse des Teams erforderlich. Wer zu den Ursprüngen zurückkehren möchte, liest „My Greatest Adventure“ Nr. 80 (1963) in einem ganz anderen Register – viel klassischer in der Form, aber bereits einzigartig in der Thematik.

Zeitleiste zum Wissen

• 1963— Mein größtes Abenteuer Nr. 80: Gründung der Doom Patrol.
• 1989– Doom Patrol #19: Grant Morrison übernimmt die Serie.
• 1993– DC bringt Vertigo auf den Markt, das die Titel aus diesem Register übernimmt.
• 2019-2023— Die Serie über vier Staffeln.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

„Doom Patrol“ wird der Beweis dafür bleiben, dass der Surrealismus nicht unanpassungsfähig ist – vorausgesetzt, er ist konzeptionell und nicht grafisch. Es ist außerdem eine der wenigen Anpassungen, die einen bestimmten Lauf als Quelle beansprucht, eine Methode, die die Tracking-Wiedergabe kristallklar macht und die Anfrage auf einen einzelnen Einstiegspunkt konzentriert. Für den Sammler bietet es die am besten lesbare Doppelreise dieses Korpus: einen Schlüssel aus der Silberzeit im Jahr 1963, einen modernen Schlüssel im Jahr 1989, zwei voneinander unabhängige Märkte.

Das Urteil: Der Geist blieb erhalten, die Bögen wurden neu zusammengesetzt

• Loyalität: Das Team der Überlebenden, Crazy Jane, Mr. Nobody, Morrisons konzeptueller Surrealismus und die Behandlung von Behinderung und Trauma als reale Themen stammen aus dem Comic.
• Freiheiten: Die Zusammensetzung des Teams wurde neu arrangiert, mehrere Ursprünge neu gefasst, ein viel präsenterer Humor, die Morrison-Bögen frei neu zusammengestellt und ein wärmerer Ton.
• Sammelnummern: My Greatest Adventure #80 (1963), Doom Patrol #19 (1989, Morrison-Serie und erster Auftritt von Crazy Jane).

Doom Patrol adaptiert eher einen Lauf als einen Charakter und schafft dort Erfolg, wo fast alles andere in diesem Werk scheitert: die Umsetzung der Fremdartigkeit. Der Grund ist struktureller Natur – bei Morrisons Surrealismus geht es um Ideen, nicht um Linien, und eine Idee wird gefilmt. Für den Leser und den Sammler gleichermaßen ist es eine Einladung, Doom Patrol #19 zu öffnen.

Häufig gestellte Fragen