Leonardo-Comic-Geschichte

In der Redaktionsgeschichte der Ninja Turtles nehmen vier Comics einen besonderen Platz ein: die zwischen 1985 und 1986 von Mirage Studios veröffentlichten Solo-One-Shots, die jeweils einem der vier Brüder gewidmet sind. Raphael brachte den Stein 1985 mit dem bahnbrechenden Auftritt von Casey Jones ins Rollen, Michaelangelo und Donatello folgten im selben Jahr, und das ist soLeonardo #1, erschienen im Dezember 1986, mit dem diese Reihe von Einzelporträts abgeschlossen wurde. Diese Broschüre sieht weniger spektakulär aus als ihre jüngere Schwester Raphael und bleibt dennoch ein wichtiger Meilenstein für jeden, der sich für die Entstehung des Franchise interessiert, zu einer Zeit, als Eastman und Laird noch jede Seite selbst in ihrem Studio in New Hampshire zeichneten.

Was bei der Lektüre von Leonardo Nr. 1 auffällt, ist seine narrative Ausrichtung: ein fast lautloser Kampf, in Streifen geschnitten, die sich mit den weihnachtlichen Familienszenen abwechseln, die der Rest des Clans erlebt. Diese gleichermaßen wirtschaftliche wie effiziente Wahl des Layouts zeugt vom bereits etablierten Know-how der beiden Macher kaum drei Jahre nach der Veröffentlichung ihres ersten selbstproduzierten Comics. Das Verständnis dieser Broschüre bedeutet auch zu verstehen, wie aus einem unabhängigen Projekt mit einer Auflage von einigen tausend Exemplaren Zeichentrickserien, Filme und eine globale Spielzeugindustrie hervorgingen.

In diesem Artikel wird die gesamte Geschichte von Leonardo Nr. 1 nachgezeichnet: sein Entstehungskontext innerhalb des Quartetts der Mirage-One-Shots, die darin enthaltene Geschichte, das Kreativteam, das es produziert hat, sein besonderer Platz in der Sammlerwertung im Vergleich zu seinen drei Papierbrüdern und die Punkte, die Sie vor dem Kauf eines Vintage-Exemplars beachten sollten.

Zu den Ursprüngen von Leonardo Nr. 1: Die Geburt der One-Shots von Mirage Studios

Leonardo Nr. 1 geht auf den Mai 1984 zurück, als Kevin Eastman und Peter Laird „Teenage Mutant Ninja Turtles Nr. 1“ auf einem Kongress in Portsmouth, New Hampshire, vorstellten. Von dieser ersten Ausgabe, in Schwarzweiß im großen, magazinähnlichen Format auf billigem Zeitungspapier gedruckt, wurden nur 3.275 Exemplare gedruckt. Niemand, nicht einmal die Autoren, ahnten, was dieser kleine selbstproduzierte Comic auslösen würde: In nur wenigen Monaten wurden Exemplare auf dem Wiederverkaufsmarkt zwischen Sammlern bereits zu mehr als dem Fünfzigfachen ihres Einbandpreises gehandelt, ein frühes Anzeichen für ein Phänomen, das über die Grenzen des Comics hinausgehen und sich zu einem Multimedia-Franchise entwickeln würde.

Aufbauend auf diesem unerwarteten Erfolg entwickelten Mirage Studios die Mythologie des Turtles-Quartetts, indem sie ihnen zwischen 1985 und 1986 vier Solohefte widmeten: eines pro Charakter. Dieser für einen so kleinen unabhängigen Verlag recht ungewöhnliche Ansatz ermöglicht es Eastman und Laird, sich eingehender mit den einzelnen Temperamenten zu befassen, anstatt sie als homogenen Block zu behandeln. Raphael #1 eröffnet den Marsch im April 1985 und zeichnet sich sofort durch ein Gründungsereignis für die TMNT-Mythologie aus: Auf diesen Seiten taucht zum ersten Mal Casey Jones auf, der maskierte Bürgerwehrmann mit dem Hockeyschläger, der sowohl in den Comics als auch in den folgenden Cartoons und Filmen zu einer der beliebtesten Nebenfiguren der Reihe werden wird. Im selben Jahr erschien Michaelangelo Nr. 1, dessen Geschichte ebenfalls in der Vorweihnachtszeit spielt und in der die schelmischste Schildkröte der Gruppe mit Gangstern konfrontiert wird, die einen Spielzeuglastwagen für ein Waisenhaus kapern. Donatello Nr. 1 vervollständigt das erste Trio, bevor Leonardo Nr. 1 im Dezember 1986 die Serie abschließt, indem er endlich den stillen und disziplinierten Anführer des Clans ins Rampenlicht rückt.

Diese Reihenfolge ist für Sammlungsinteressierte nicht trivial: Leonardo markiert als letzter One-Shot des Quartetts das Ende eines redaktionellen Formats, das Mirage Studios danach nie mehr identisch reproduzierte. Nach 1986 konzentrierte sich der Verlag auf die regulären monatlichen Serien und Miniserien mit mehreren Kapiteln und gab die Einzelporträtformel in einer Ausgabe auf. Leonardo Nr. 1 fungiert daher als logischer Endpunkt für dieses Erzählexperiment, das Raphael achtzehn Monate zuvor begonnen hatte.

Die in Leonardo Nr. 1 erzählte Geschichte: „What Goes Around... Comes Around!“ »

Die in Leonardo Nr. 1 enthaltene Geschichte trägt den Titel „What Goes Around... Comes Around!“ » und beginnt mit einer scheinbar harmlosen Patrouillenszene. Während die drei vorherigen One-Shots jeweils ihren eigenen Ton hatten, wählen Eastman und Laird für Leonardo ein besonders anspruchsvolles Layoutverfahren: Die Seiten sind horizontal geteilt, wobei der obere Teil für den einsamen und fast lautlosen Kampf reserviert ist, den Leonardo gegen Soldaten des Foot Clans auf den Dächern von New York führt, während der untere Teil parallel dazu folgt, wie seine Brüder April O'Neil und Splinter die Wohnung dekorieren und ein viel friedlicheres Weihnachtsessen zubereiten.

Dieser visuelle Kontrast zwischen der stillen Gewalt von Leonardos Kampf und der häuslichen Wärme der Familienszene erzeugt eine dramatische Spannung, die sich zu einem Crescendo steigert, während sich die Fußsoldaten vermehren. Die Konfrontation ändert sich, als der Shredder selbst an der Spitze Dutzender Handlanger auftaucht und Leonardo trotz seiner Kampffähigkeiten überwältigt. Die Geschichte endet mit einem eindrucksvollen Bild: Die verletzte Schildkröte geht durch das Fenster der Wohnung, um ihre Brüder im letzten Moment vor der drohenden Gefahr zu warnen, und durchbricht damit die Grenze zwischen den beiden Erzählebenen, die den Comic bis dahin strukturiert hatten.

Ein eingespieltes Kreativteam, typisch für das frühe Mirage-Studio

Wie die drei anderen One-Shots der Serie trägt Leonardo #1 das Markenzeichen der ersten Phase des Mirage-Studios: ein Drehbuch und eine Zeichnung, die gemeinsam von Kevin Eastman und Peter Laird erstellt wurden, mit einem von Laird signierten Portfolio-Cover (die Illustration erstreckt sich über die gesamte Vorder- und Rückseite). Die Broschüre profitiert auch von gelegentlichen künstlerischen Beiträgen anderer Persönlichkeiten, die sich damals im Studio bewegten, darunter Steve Bissette, Michael Dooney und Ryan Brown, während die Beschriftung Steve Lavigne anvertraut wurde, einem regelmäßigen Mitarbeiter von Mirage in dieser Zeit. Der Comic wird in Form eines schwarz-weiß gehefteten Büchleins mit rund dreißig Seiten Geschichte und insgesamt 36 Seiten präsentiert, einschließlich der Umschläge und Zusatzseiten, das zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung am 10. Dezember 1986 für 1,50 US-Dollar verkauft wurde.

Diese Sparsamkeit der Mittel – ein kleines Team, billiger Druck, vertrauliche Verteilung im Vergleich zu den Standards der großen Verlage der damaligen Zeit – ist genau das, was diese Broschüren heute bei Sammlern so begehrt macht. Im Gegensatz zu Marvel- oder DC-Comics desselben Jahrgangs, die in Hunderttausenden Exemplaren gedruckt wurden, zirkulierten die Mirage-One-Shots in einem Netzwerk unabhängiger Comic-Läden und profitierten nie von einer Massenverbreitung, was teilweise ihre relative Seltenheit heute erklärt, insbesondere in sehr hohen Qualitäten.

Leonardo #1 gegen seine drei Brüder: eine eigene Wertung im Quartett

Von der Bewertung her nimmt Leonardo #1 eine Sonderstellung unter den vier Mirage-One-Shots ein. Es wird von Marktexperten regelmäßig als das kostengünstigste der vier Einzelausgaben beschrieben, ohne dass die entscheidende Tatsache den Wert seines Vorgängers steigerte: Raphael #1 verdankt seinen begehrten „Schlüssel“-Status zu einem großen Teil dem ersten Erscheinen von Casey Jones, ein Sammelargument, das weder Michaelangelo noch Donatello noch Leonardo für sich beanspruchen können. Laut dem Overstreet Comic Book Price Guide, Ausgabe 2023, ist ein Exemplar von Raphael Nr. 1 in der Note NM-9.2 mit 600 US-Dollar bewertet, während in der gleichen Preisliste, Ausgabe 2021, ein Leonardo Nr. 1 in der entsprechenden Note nur 45 US-Dollar wert war – ein Unterschied, der deutlich zeigt, welches Gewicht ein „erster Auftritt“ auf dem Markt für alte Comics hat.

Dieser Unterschied in den Chancen bedeutet nicht, dass Leonardo Nr. 1 ein gewöhnlicher Comic ist oder in hoher Erhaltung leicht zu finden ist. Die im September 2021 abgeschlossene Zählung der von der CGC bewerteten Kopien ergab nur 40 Kopien mit der höchsten beobachteten Note von 9,8, und zu diesem Zeitpunkt befand sich in der Datenbank kein Exemplar der oben genannten Kopie. Zum Vergleich: Bei der CGC-Zählung im April 2024 für Raphael Nr. 1 wurden bereits 155 Exemplare mit der Bewertung 9,6 und 56 Exemplare mit der Bewertung höher bewertet – viel höhere Mengen, die sowohl ein stärkeres Bewusstsein unter Sammlern widerspiegeln, die auf eine Masseneinreichung zur Zertifizierung drängen, als auch die erhöhte Aufmerksamkeit, die diesem speziellen Problem bei seiner Veröffentlichung geschenkt wurde. Auch für Leonardo #1 meldete die Fachpresse einen Verkaufsrekord von rund 400 US-Dollar, während eine im September 2021 beobachtete Auktion für ein hochwertiges Exemplar bei rund 270 US-Dollar endete.

Für einen Sammler eröffnet diese Situation eine Lesart auf zwei Ebenen. Einerseits bleibt Leonardo #1 im Vergleich zu den drei anderen One-Shots des Quartetts zugänglich, was es zu einem realistischen Einstiegspunkt für diejenigen macht, die die gesamte Serie zusammenführen möchten, ohne ein unverhältnismäßig großes Budget für das letzte Kapitel aufzuwenden. Andererseits bedeutet seine relative Seltenheit in sehr hohen Qualitäten – da es sich um einen billigen Schwarz-Weiß-Comic aus den 1980er Jahren handelt, der besonders anfällig für Rückenfalten und Feuchtigkeitsflecken ist –, dass eine authentische und gut erhaltene NM/M-Kopie ein Objekt bleibt, dessen tatsächliche Verfügbarkeit auf dem Markt unabhängig von der Leitqualität begrenzt bleibt.

Warum die Wertlücke zwischen den vier One-Shots immer größer wird

Die Dynamik des alten Comic-Marktes tendiert historisch dazu, Themen, die ein identifizierbares narratives Ereignis beinhalten – das erste Erscheinen einer Figur, die Herkunft eines Kostüms, den Tod eines Helden –, mehr zu belohnen als Episoden, die, wie gut sie auch künstlerisch umgesetzt werden mögen, Teil einer ununterbrochenen Kontinuität sind. „Leonardo Nr. 1“ veranschaulicht dies fast schon manuell: Die Geschichte, die sie bietet, wird für ihren Sinn für Rhythmus und ihr gewagtes Layout gelobt, enthält jedoch weder das erste Auftreten einer wichtigen Nebenfigur noch irgendeine Wendung in der Handlung, die später in den Fernseh- und Kinoadaptionen aufgegriffen wurde. Es ist dieses Fehlen eines sammelbaren „Aufhängers“, das mehr als die eigentliche Qualität der Geschichte den anhaltenden Unterschied in den Chancen mit Raphael #1 erklärt.

Daran erkennt man einen echten Leonardo Nr. 1 aus dem Jahr 1986

Die Frage der Authentizität stellt sich umso dringlicher, als Leonardo Nr. 1 nach seiner Erstveröffentlichung als eigenständige Ausgabe mehrere Redaktionsleben erlebte. Ab 1988 fassten Mirage Studios die Ausgaben 1 bis 11 der regulären Serie sowie die vier One-Shots – Raphael, Michaelangelo, Donatello und Leonardo – in einer Sammlung mit dem Titel TMNT: The Collected Book Volume One zusammen. Diese Sammlung gibt es als Softcover-Version mit einem von Laird signierten schwarz-weißen Brieftaschencover und in einer auf 1.000 Exemplare limitierten gebundenen Version mit einem von Eastman illustrierten farbigen Schutzumschlag. Eine zweite Auflage derselben Sammlung erschien im Mai 1990, dieses Mal mit einem farbigen Einband, signiert von A.C. Farley. In jüngerer Zeit wurde die Geschichte von Leonardo Nr. 1 neben den Ausgaben 8 bis 11 der regulären Serie und den One-Shots Michaelangelo und Donatello auch in die moderne IDW-Sammlung aufgenommen, die den Mirage-Jahren gewidmet ist.

Für einen Käufer, der gezielt nach der Originalausgabe vom Dezember 1986 sucht – und nicht nach einer dieser mehrfachen Neuauflagen in Sammlungen – sind mehrere Punkte der Wachsamkeit erforderlich:

• Überprüfen Sie die Datumsangabe in den Indexien:das Originalexemplar hat das Erscheinungsdatum Dezember 1986 und einen aufgedruckten Einbandpreis von 1,50 $; Jede andere Erwähnung deutet auf eine Sammlung oder eine spätere Neuauflage hin.
• Untersuchen Sie die Integrität der Portfolioabdeckung:Die Illustration von Peter Laird ist auf der gesamten Rückseite der Broschüre verteilt; Die bei diesem billigen Heftformat aus den 1980er-Jahren sehr häufig vorkommenden Rückenfalten mindern den Erhaltungswert deutlich.
• Verwechseln Sie die One-Shot-Sammlung nicht mit den Collected-Book-Sammlungen:Die Versionen von 1988 und 1990 fassen mehrere Ausgaben in einem einzigen gebundenen oder Softband zusammen und stellen nicht die ursprüngliche unabhängige Ausgabe dar, die von Puristen der Erstveröffentlichung angestrebt wurde.
• Bevorzugen Sie CGC- oder CBCS-zertifizierte Kopien für hohe Noten:Angesichts der geringen Auflagenhöhe an der Spitze der Bewertungsskala stellt die Zertifizierung durch Dritte eine Garantie dar, die durch eine einfache visuelle Prüfung einer Online-Anzeige nur schwer zu erhalten ist.
• Vergleichen Sie mehrere aktuelle Verkäufe, anstatt sich auf eine einzige Leitbewertung zu verlassen:Overstreet-Werte entwickeln sich mit einer Zeitverzögerung hinter dem realen Markt; Für einen Comic, der so wenig gehandelt wird wie Leonardo Nr. 1, liefert die Beobachtung mehrerer aktueller Transaktionen ein genaueres Bild des aktuellen Preises.
• Erwägen Sie den Kauf des gesamten Quartetts:Für einen Sammler, der das Set von Raphael, Michaelangelo, Donatello und Leonardo anstrebt, ist es oft schlüssiger, in einer kompletten Serie zu denken als Ausgabe für Ausgabe, wobei die Verfügbarkeit der anderen drei Titel direkten Einfluss auf Leonardos Kaufplan hat.

Die Auswirkung von Anpassungen auf die Bewertung

Wie bei vielen Gründungscomics, die zur Matrix eines Multimedia-Franchise geworden sind, reagierte die Bewertung der Mirage-One-Shots – Leonardo #1 eingeschlossen – immer mehr auf die Sichtbarkeitszyklen der Ninja Turtles-Lizenz als auf die redaktionellen Neuigkeiten der Comics selbst. Die erste animierte Fernsehserie, die 1987 ausgestrahlt wurde, stellte die Ninja Turtles einem landesweiten Publikum in den Vereinigten Staaten vor und verwandelte innerhalb weniger Jahre einen vertraulichen Comic in ein allgegenwärtiges Derivatprodukt. Der erste Live-Action-Spielfilm im Jahr 1990 verbreitete diese Begeisterung auf die große Leinwand, gefolgt von zwei Fortsetzungen in den frühen 1990er Jahren.

Jeder große Relaunch der Franchise hat seitdem bei nostalgischen Sammlern ein vergleichbar neues Interesse an den Original-Comics geweckt: die Zeichentrickserie aus dem Jahr 2003, der Zeichentrickfilm aus dem Jahr 2007, die für Nickelodeon produzierte Serie aus dem Jahr 2012, dann die beiden Filme von Michael Bay aus den Jahren 2014 und 2016 und in jüngerer Zeit der Zeichentrickfilm Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem aus dem Jahr 2023. Dieser Mechanismus ist Klassiker in der Welt der alten Comics: Jede neue Generation von Zuschauern, die die Ninja Turtles auf der Leinwand entdecken, wird sich früher oder später wahrscheinlich den Gründungscomics zuwenden, um die Entstehungsgeschichte der Figur zu erforschen, was eine grundsätzliche Nachfrage nach Titeln wie Leonardo #1 weit über den Kreis der reinen Comic-Leser aus den 1980er-Jahren hinaus aufrechterhält.

Speziell für Leonardo #1 führt diese Dynamik weniger zu spekulativen Spitzen als vielmehr zu einer regelmäßigen Nachfrage von Sammlern, die ihre Serie von vier One-Shots vervollständigen möchten, anstatt über ein einzelnes isoliertes Problem zu spekulieren. Hierbei handelt es sich um ein Sammlungsprofil, das sich von dem eines reinen Erstaufführungscomics unterscheidet, bei dem die Nachfrage plötzlich steigen kann, wenn ein Film erscheint, der der betreffenden Figur gewidmet ist.

Kaufratgeber

• Legen Sie zunächst ein klares Sammelziel fest: Suchen Sie sich Leonardo Nr. 1 allein aus oder streben Sie die vollständige Sammlung aller vier Mirage-One-Shots (Raphael, Michaelangelo, Donatello, Leonardo) an, was das Budget und den Einkaufsplan radikal verändert.
• Bedenken Sie, dass die Guide-Bewertung von Leonardo Nr. 1 aufgrund des Fehlens eines damit verbundenen ersten Auftritts deutlich niedriger bleibt als die von Raphael Nr. 1; Zahlen Sie einem Leonardo nicht den Preis eines Raphael, nur weil sie zur gleichen Serie von One-Shots gehören.
• Überprüfen Sie bei Fotos einer Anzeige immer den Rücken der Broschüre: Bindefalten und Vergilbungen durch billiges Zeitungspapier aus den 1980er Jahren sind die häufigsten Mängel bei dieser Art von schwarz-weiß gehefteten Heftklammern.
• Bitten Sie immer um eine Bestätigung, dass es sich tatsächlich um die ursprüngliche Einzelausgabe vom Dezember 1986 handelt und nicht um einen Auszug aus einer der Collected Book-Sammlungen von 1988 oder 1990 oder um einen modernen IDW-Nachdruck.
• Für den Kauf eines sehr hochwertigen Exemplars wird insbesondere die CGC- oder CBCS-Zertifizierung empfohlen, da oben auf der Skala eine geringe Anzahl von Exemplaren aufgeführt ist – der Preisunterschied zwischen einem bewerteten Exemplar und einem Rohexemplar gleicher Qualität kann für diesen speziellen Titel erheblich sein.
• Vergleichen Sie mehrere aktuelle Verkäufe, bevor Sie Ihr Budget festlegen: Bei einem Comic, der so wenig gehandelt wird wie „Leonardo Nr. 1“, spiegelt eine einzelne Transaktion nicht unbedingt den aktuellen Markt wider, anders als bei Titeln mit einem höheren Handelsvolumen.
• Dokumentieren Sie Ihr Exemplar beim Kauf (doppelseitige Fotos, ggf. Zertifizierungsnummer, Provenienz): Bei einem Einzelbild dieser Rarität erleichtert eine klare Provenienzhistorie einen möglichen späteren Weiterverkauf erheblich.

Um die Entwicklung der Bewertung Ihres Exemplars im Laufe der Zeit zu verfolgen oder Ihre gesamte Sammlung von Mirage-Comics und darüber hinaus zu organisieren, vereinfacht die Verwendung eines speziellen Sammlungsverfolgungstools die Arbeit im Vergleich zu einer einfachen Tabellenkalkulation erheblich. UNSERAnwendung zur Verwaltung von Comic-Sammlungenermöglicht es Ihnen, Ihre Probleme, ihren Zustand und ihren geschätzten Wert im Laufe der Zeit zu zentralisieren.

Häufig gestellte Fragen