Homens de Preto II (2002): o filme versus os quadrinhos de inspiração

Seguindo uma adaptação que já havia tirado tudo de sua fonte, Homens de Preto II ilustra o que acontece com uma franquia quando o quadrinho não tem mais nada a oferecer. Descriptografia fonte por fonte.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

Os Homens de Preto (1990): uma história em quadrinhos muito mais negra

Homens de Preto adapta originalmente uma criação de Lowell Cunningham, desenhada por Sandy Carruthers, publicada em 1990 pela Aircel Comics – uma pequena editora independente então absorvida pela Malibu, ela própria comprada pela Marvel alguns anos depois. A história é curta, apenas alguns números, e seu tom não tem nada a ver com o da franquia que gerou.

Duas diferenças fundamentais. Primeiro o perímetro: nos quadrinhos, os homens de preto não monitoram apenas alienígenas. Eles policiam todo o paranormal – demônios, monstros, fenômenos ocultos, sociedades secretas – o que o torna menos uma agência galáctica de controle de imigração do que uma força policial de todo o sobrenatural. Depois o método: os agentes de papel não apagam sistematicamente as memórias com um dispositivo leve, eles eliminam testemunhas irritantes. A história é fria, sem humor, e a organização aparece tanto como uma ameaça quanto como uma proteção. O terno preto não é uma piada recorrente: é o uniforme de uma instituição que inspira medo.

A transformação realizada a partir do primeiro filme

Isso éo filme de 1997o que mudou tudo: Barry Sonnenfeld e seu roteirista mantêm o esqueleto – a agência secreta, os figurinos, o apagamento da memória, a dupla veterano-recruta – e substituem a escuridão pela comédia. O neuralizador se torna um objeto engraçado, os alienígenas se tornam criaturas dos desenhos animados de Rick Baker e a organização se torna uma administração burlesca em vez de uma força policial paralela. O resultado foi um dos maiores sucessos da época, e foi dessa versão, e não dos quadrinhos, que o mundo inteiro se lembrou.

Consequência directa para o futuro: em 2002, não havia literalmente mais nada para se adaptar. A história original estava contida em alguns números, já esgotados, e seu tom foi explicitamente descartado. Men in Black II é, portanto, uma criação original, escrita para ampliar uma franquia cuja única herança documental é um conceito – homens de preto que escondem o estranho do mundo. Esta é a situação que encontramos em vários artigos deste lote,Kingsman: O Círculo Douradopara RED 2: uma sequência sem fonte, forçada a inventar.

O problema estrutural da sequência: desfazer o final da primeira

Men in Black II cai na armadilha clássica das sequências órfãs. O primeiro filme terminou com a saída de K, cuja memória foi apagada a seu pedido para que ele pudesse retornar à vida normal - uma conclusão emocional que deu sentido à história. Para trazer Tommy Lee Jones de volta, a sequência deve desfazer esse adeus: boa parte do filme consiste em encontrar K, para depois restaurar suas memórias. A própria trama – Serleena, uma criatura metamorfa em busca de um artefacto escondido na Terra, interpretada por Lara Flynn Boyle – serve sobretudo como pretexto para esta reconstrução.

O mecanismo é exatamente o do retorno de Harry em O Círculo Dourado: reviver o que o filme anterior havia conseguido fechar, à custa de seu melhor efeito. A recepção crítica foi significativamente mais severa do que a do primeiro filme, com críticas recorrentes à repetição de piadas e à brevidade das filmagens, mesmo que o sucesso comercial permanecesse. Para o leitor de histórias em quadrinhos, a comparação é instrutiva ao contrário: a história de Cunningham, com seu escopo muito mais amplo – o paranormal como um todo – ainda assim ofereceu material considerável para sequências. Foi a escolha do tom do primeiro filme, e não a pobreza da fonte, que fechou esta porta: uma força policial do sobrenatural não se prestava bem à comédia familiar.

Os personagens, do papel à tela

• K— O veterano, cujo filme deve cancelar a despedida do anterior.
• J— O novato que virou veterano, motor cômico da franquia.
• Zede— Superior da agência, presente em ambas as versões.
• Serlene— O antagonista metamorfo, criação do filme.
• Os homens de preto dos quadrinhos— Polícia paranormal muito mais implacável.

Aircel, Malibu, Marvel: uma propriedade que mudou de mãos três vezes

A história editorial de Homens de Preto é um resumo das convulsões da indústria de quadrinhos. A Aircel Comics, a editora original, pertence a essa onda de pequenas editoras independentes do final da década de 1980 que publicavam em preto e branco em pequenas tiragens. Foi absorvida pela Malibu Comics no início da década de 1990 - a mesma casa que acolheu os primeiros sucessos dos futuros fundadores da Image -, depois a Malibu foi comprada pela Marvel em 1994. O conceito dos homens de preto passou assim entre três editoras em quatro anos, sem que o seu criador, Lowell Cunningham, se tivesse tornado um nome conhecido do grande público.

Para o colecionador, esta genealogia tem uma consequência prática:Os Homens de Preto #1(1990, Aircel) é uma primeira aparição atípica – impressão confidencial, editora desaparecida, formato preto e branco – cujo valor foi construído inteiramente pelo sucesso do filme de 1997. É o perfil típico do quadrinho independente reavaliado pelo cinema, comparável ao que observamos para Men in Black II ou Timecop: raro não pela especulação, mas pela obscuridade inicial. O número continua acessível, porém, já que a franquia não tem mais novidades recentes que possam impulsionar a demanda. Os períodos fora de pico são, nesse sentido, as melhores janelas de compra.

Rick Baker: o que o cinema trouxe em troca

Se os filmes tiraram muito dos quadrinhos, deram-lhe algo que o preto e branco de Aircel não poderia oferecer: um bestiário. Rick Baker, lendário maquiador que já recebeu diversos prêmios por suas transformações, desenhou dezenas de criaturas de efeitos práticos para a franquia – próteses, animatrônicos, fantoches – cuja abundante invenção se tornou a identidade visual da saga. Men in Black II continua este trabalho, com criaturas ainda mais numerosas, incluindo o famoso armário povoado por pequenos adoradores.

Essa dimensão explica parte do sucesso da franquia e seu afastamento da fonte: o quadrinho mal descrevia seus monstros, focando no aparato burocrático e na ameaça representada pelos próprios agentes. O cinema transformou os extraterrestres em um espetáculo. É uma mudança de sujeito - da instituição para seus públicos - que por si só resume a transformação realizada em 1997 e continuada em 2002. Para o leitor que veio dos quadrinhos, a surpresa está aí: o que os quadrinhos menos mostravam passou a ser o que os filmes mais mostram.

Por onde começar a ler

Para descobrir a fonte, você deve procurar os números de Os Homens de Preto(1990, Aircel) por Lowell Cunningham e Sandy Carruthers, ou reedições subsequentes. A leitura é breve e surpreenderá quem conhece apenas os filmes: sem humor, organização implacável e uma abrangência que abrange tudo o que é paranormal. Nenhum álbum conta a história de Men in Black II.

Cronologia dos quadrinhos para saber

• 1990— Os Homens de Preto: a criação de Cunningham e Carruthers na Aircel.
• Início da década de 1990— Aircel é absorvida pela Malibu e depois comprada pela Marvel.
• 1997— O primeiro filme transforma o conto sombrio em uma comédia de sucesso.
• 2002— Men in Black II, sem fonte de quadrinhos para adaptar.

Lado da coleção: quais números buscar depois do filme

Homens de Preto aponta para uma tonalidade independente atípica.Os Homens de Preto #1(1990, Aircel Comics) é a peça a almejar: primeira aparição do conceito, impressão confidencial de uma editora extinta, a preto e branco. Seu valor foi construído pelo sucesso do filme de 1997, segundo o mecanismo clássico do quadrinho independente reavaliado pelo cinema. As edições e reedições subsequentes completam o conjunto a um custo menor. A falta de novidades recentes para a franquia mantém os preços razoáveis. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Men in Black II permanecerá como a sequência que não teve mais nada para se adaptar e que teve que cancelar a conclusão de seu antecessor para existir. Ilustra uma sequência frequente neste corpus: uma fonte curta, um primeiro filme que o esgota ao mudar de tom, depois sequências condenadas à invenção. Para o colecionador, a franquia remete a Os Homens de Preto #1, uma primeira aparição discreta que passou a ser procurada apenas pelo efeito cinematográfico. Para o leitor, o interesse está em outro lugar: descobrir que por trás da comédia havia uma força sobrenatural muito mais perturbadora – assunto que os filmes nunca ousaram explorar.

O veredicto: o conceito mantido, todo o resto inventado

• Lealdade: a agência secreta de terno preto, o apagamento de testemunhas, os agentes designados por carta, o estranho escondido por toda parte e a dupla veterano-recruta vêm dos quadrinhos.
• Liberdades: todo o enredo é original; o quadrinho monitora tudo o que é paranormal e não apenas alienígenas, seus agentes matam testemunhas e não contém humor. O filme também desfaz o final do anterior para trazer de volta K.
• Números colecionáveis: Os Homens de Preto #1 (1990, Aircel Comics).

Homens de Preto II não adapta nenhuma história em quadrinhos: a história de Lowell Cunningham e Sandy Carruthers, curta e bem mais sombria, havia sido totalmente absorvida – e seu tom descartado – desde o primeiro filme. Forçada a inventar, a sequência também deve cancelar a despedida que deu força à anterior. Tanto para o leitor como para o colecionador, é um convite à descoberta do original de 1990.

Perguntas frequentes