Daredevil #158 (1979): o primeiro lápis de Miller

As edições-chave de Daredevil costumam ser classificadas por acontecimentos: um nascimento, uma morte, um retorno. A edição 158 segue uma lógica diferente, mais discreta. Ali nada é inventado, ninguém morre; o que muda é a mão que segura o lápis. Para um colecionador que monta uma série por assinaturas, é um marco de primeira linha e, muitas vezes, uma oportunidade que o mercado subestima.

Como sempre neste guia, apenas fatos verificados (autores, números de edição, datas) são apresentados como fato; a análise é nossa, sem reprodução de páginas ou diálogos protegidos.

Daredevil #158: data, créditos e conteúdo da edição

A edição 158 de Daredevil traz como data de capa maio de 1979. Roger McKenzie escreve o roteiro, e Frank Miller desenha pela primeira vez a série regular do herói cego de Hell's Kitchen. Klaus Janson, que se torna o arte-finalista habitual do título, está associado a esse período; para o detalhe dos créditos de arte-final desta edição específica, vale a página de créditos do exemplar.

Não detalhamos o enredo: ele pertence à linha de McKenzie, uma história de super-heróis do fim dos anos 1970 que não é o que você procura. O interesse do gibi está em outro lugar. É o primeiro exemplar em que se vê o estilo de Miller na revista mensal: a linha agressiva, a silhueta angulinhosa de Matt Murdock, as sombras que ocupam espaço na página.

Um ponto precisa ficar claro antes de seguir. Miller já tinha desenhado Daredevil como convidado em outra série alguns meses antes, o que costuma ser citado como primeiro contato com o personagem. A edição 158 continua sendo a primeira da série que Miller desenha.

O contexto editorial: uma série de segundo escalão em 1979

Daredevil não é um título de destaque em 1979. A série vive sem muita atenção, com equipes criativas que se revezam. Essa situação explica por que a chegada de um jovem desenhista foi recebida, de início, como uma substituição qualquer, e não como um acontecimento. É com o tempo que a edição 158 ganha valor, como início de um período que só se compreende depois.

A passagem de bastão entre roteiristas explica, por sua vez, por que Miller ainda não é o autor completo. McKenzie continua escrevendo naquele momento, e as fontes não concordam sobre a edição exata a partir da qual Miller participa das tramas, antes de escrevê-las sozinho na edição 168. Para acompanhar essa transição numa coleção, ler os créditos de cada gibi é mais confiável do que resumos.

A época é também a de um mercado de edições antigas que começa a tomar forma, com a expansão das lojas especializadas e uma distribuição paralela à das bancas. Esse pano de fundo importa para entender por que duas versões do mesmo gibi coexistem.

Por que a edição 158 virou uma chave

A razão é simples e rara: aqui não se procura um personagem, procura-se uma assinatura. A fase de Miller em Daredevil é um dos conjuntos de obra mais relidos da história dos quadrinhos, e os colecionadores que a abordam querem possuir a sua abertura. A edição 158 é essa abertura. A expressão "primeiro Miller em Daredevil" se tornou, por si só, um argumento de venda.

A procura é sustentada por vários públicos ao mesmo tempo. Os admiradores do criador a buscam para completar uma bibliografia, os leitores fiéis de Daredevil para ter a fase inteira, e os apaixonados pelos começos de desenhistas pelo valor simbólico desse primeiro número. Essa soma de motivações dá ao gibi uma demanda estável, sem a volatilidade de um número ligado a um único evento midiático.

Para situar essa edição na obra, nosso percurso de leitura de Miller a coloca no início da parte de super-heróis do trajeto. E, para a cronologia dos marcos seguintes, a ficha da edição 168 assume, com a criação de Elektra e o primeiro roteiro completo de Miller.

O que move o valor: estado, versão, escassez relativa

O valor da edição 158 fica claramente abaixo do de 168 e 181, e essa diferença é o primeiro dado a ter em mente. Faz sentido: nenhuma primeira aparição, nenhuma morte, nenhuma cena famosa. Resta a assinatura, e o mercado a valoriza com moderação enquanto o gibi não estiver em grau muito alto.

O grau continua sendo o fator principal. Num gibi de 1979, a diferença entre um exemplar cansado e um nítido é grande o suficiente para que o desconto seja aplicado em vários degraus. As capas da época sofrem sobretudo com vincos na lombada e cantos arredondados, e as páginas internas podem amarelar em tiragens mal conservadas. Um exemplar com esses defeitos continua legível, mas não tem futuro como peça de colecionador.

O melhor argumento para comprar é a comparação com as edições vizinhas. Se você está montando a fase, esta é uma em que pode almejar um grau mais alto do que na 168 com um investimento comparável. Um comprador sensato define a regra de antemão: melhor um exemplar fino desta edição do que um exemplar médio de outra mais famosa.

Distinguir uma edição da outra

A edição original de maio de 1979 existe em duas versões de distribuição: a edição de banca e a edição destinada às lojas especializadas. Elas costumam se distinguir pela quina da capa, que traz um código de barras ou uma ilustração, mas o detalhe da marcação deve ser verificado no exemplar e não numa descrição. Os colecionadores nem sempre lhes atribuem o mesmo valor, e um vendedor sério informa a versão.

As reimpressões reúnem a fase de Miller em várias formas: volumes Masterworks e Epic Collection do período, e um Omnibus dedicado a Miller e Janson. O conteúdo exato varia de volume para volume, e é preciso conferir se a edição 158 está incluída, já que algumas edições começam um pouco adiante na série. Esses livros são a forma mais econômica de ler o período, mas não substituem o gibi numa coleção.

Cuidado com reproduções e "facsímiles" apresentados sem nota clara: o papel, a tinta e o aviso de edição bastam para identificá-los. Um exemplar de 1979 tem a textura de um papel de jornal envelhecido, difícil de imitar.

Armadilhas da compra

A primeira armadilha é o rótulo de "chave" colado em todo gibi do período Miller. A edição 158 é um marco artístico, não uma aparição fundadora, e seu preço deve continuar sendo o de um marco artístico. Um anúncio que a alinha à 168 sem argumento confunde duas noções.

A segunda armadilha é a confusão de numeração. Daredevil teve várias séries sucessivas que recomeçaram no número um, e anúncios que escrevem apenas "Daredevil 158" deixam dúvida sobre qual série se trata. Aqui é a primeira série, a que começa em 1964. Para os marcos dessa série, o artigo sobre o número 1 de 1964 define o quadro.

A terceira armadilha diz respeito a lotes "fase Miller": às vezes contêm exemplares de graus muito desiguais, um número cuidadosamente conservado cercado de outros gastos. Avalie cada gibi separadamente e peça fotos da lombada e da borda antes de dar lance.

As edições vizinhas que também importam

Em torno da 158, a lista útil é curta. A edição 168 é a mais procurada do período: primeira aparição de Elektra e primeiro roteiro completo de Miller, janeiro de 1981. A 181, de abril de 1982, é a da morte de Elektra, tratada em um artigo próprio. A 191, de fevereiro de 1983, marca a saída temporária de Miller da série, e as edições 227 a 233 contam depois Born Again, com David Mazzucchelli nos desenhos.

A edição 131, de 1976, é a primeira aparição de Bullseye, um assassino de aluguel que se torna o grande antagonista da fase Miller; ela é descrita no ranking das melhores fases de Bullseye. Para situar o conjunto na vida da série, o ranking das melhores fases do Demolidor confronta Miller com os sucessores.

Se você busca uma lógica de compra, ela cabe numa frase: pegue a 158 para o começo, a 168 para a virada, a 181 para o drama, e deixe as edições intermediárias se completarem no seu ritmo.

O que a avaliação muda na edição 158

Mandar avaliar um gibi de valor modesto raramente se justifica apenas pela conta de rentabilidade. O custo da certificação pode representar uma parcela alta do valor de um exemplar médio, e a operação só faz sentido para um exemplar muito fino. Nesse caso, o certificado garante o estado e a ausência de restauração, e facilita a revenda à distância.

Uma regra simples ajuda a decidir. Estime o valor do exemplar sem avaliação a partir de vendas concluídas, depois o de um exemplar certificado no grau almejado. Se a diferença não cobrir o custo da avaliação, guarde o gibi num saquinho de conservação e anote o estado no seu inventário. Se a cobrir com folga, a avaliação se torna um investimento razoável.

Um conselho específico para esta edição: os exemplares finos de 1979 são menos raros que os de 1972 ou 1964, mas ficam mais raros à medida que a fase de Miller é reimpressa e redescoberta. Um exemplar bem conservado hoje será mais apreciado amanhã do que o mesmo exemplar guardado solto.

Como registrar na coleção

A abordagem mais clara é tratar a fase de Miller como um conjunto delimitado: da edição 158, maio de 1979, à 191, fevereiro de 1983. Você marca cada gibi, anota estado e versão, e identifica as lacunas. A 158 é a primeira da lista, a 168 o pivô, a 181 o ponto alto, a 191 o fim. Entre elas, cerca de vinte gibis mais fáceis de reunir.

Separe no seu inventário os gibis originais das edições encadernadas, para não contar duas vezes o mesmo conteúdo. Anote também a data de compra e a procedência: numa série popular, a procedência ajuda na revenda. Se por ora você só possui edições encadernadas, a 158 é um bom primeiro gibi original a adquirir: seu preço continua acessível e abre o caminho.

Para um acompanhamento mais amplo da série, o guia de colecionismo de Daredevil oferece uma lista de marcos por período. Use-a como grade e depois adapte ao seu orçamento e às suas prioridades.

Conclusão

Daredevil #158 não é a edição mais famosa da fase de Frank Miller, e é isso que a torna interessante. Em maio de 1979 ela marca a chegada do desenhista à série, dois anos antes de ele assumir também a escrita. É uma chave de assinatura, com preço compatível, e serve de alicerce para uma fase que muitos colecionadores tentam reunir.

Tenha três reflexos em mente: confira a versão, julgue o estado antes da reputação, e compre esta edição pelo que ela é, uma estreia artística, sem atribuir a ela a força de uma primeira aparição.

Perguntas frequentes