Vision's eerste optreden: Avengers # 57 (1968)

Soms wordt een eerste verschijning overschaduwd door wat er onmiddellijk op volgt. Dat is hier het geval en het schept voor de koper een situatie die minder eenvoudig is dan het lijkt.

Het eerste nummer draagt ​​de status; de tweede draagt ​​de reputatie. Weten wat je wilt, voorkomt dat je betaalt voor wat je niet wilt.

Status en reputatie

Twee opeenvolgende kwesties, twee verschillende functies en een blijvende spanning daartussen.

Het aantal Augustus 1968 introduceert het personage. Het draagt ​​de titel die het aankondigt, het staat op de omslag, en hij is het die in de catalogi wordt vermeld onder de titel van de eerste verschijning. Qua status geen discussie mogelijk.

Het aantal September 1968 onthult zijn oorsprong en wat erin leeft. Het is degene waarvan de titel is blijven hangen, degene die lezers noemen als ze worden gevraagd het personage samen te vatten, en degene die het vaakst voorkomt in selecties van opmerkelijke verhalen uit die periode.

Deze scheiding tussen het getal dat administratief telt en het getal dat emotioneel telt, is niet specifiek voor dit dossier, maar zelden zo duidelijk. Er ontstaan ​​twee markten die elkaar gedeeltelijk overlappen.

Praktisch advies: beslis voordat je kijkt. Als je de eerste verschijning in strikte zin wilt, is slechts één nummer geschikt. Als je het verhaal wilt dat het personage heeft gemaakt, is het het andere – en dat kost meestal minder.

Identificatie zonder val

Goed zeldzaam nieuws over strips uit de Silver Age: dit bestand levert geen identificatieproblemen op.

De catalogus bevat geen lijst slechts één afdruk voor elk van deze twee getallen. Geen versie tegen een hogere prijs, geen uitgave bedoeld voor de buitenlandse markt, geen herdruk die verwarring zou kunnen in stand houden.

De verificatie beperkt zich daarom tot twee elementen, beide leesbaar op een correcte omslagfoto: de nummer en de gedrukte prijs, wat twaalfhonderd zou moeten zijn.

Deze eenvoud heeft een merkbaar gevolg voor de wijze van aanschaf: alle aandacht kan worden gevestigd op de staat van het exemplaar, zonder eerst over de oplagekwestie te hoeven beslissen. Bij andere dossiers uit hetzelfde decennium slokt deze voorwaarde een groot deel van de energie van de koper op.

Thomas en Buscema

Roy Thomas houdt het script vast, Johannes Buscema de tekening. Het duo werd vervolgens op de serie geïnstalleerd en had deze een herkenbare stijl gegeven.

Buscema's bijdrage verdient het om op dit specifieke karakter te worden benadrukt. Het was nodig om een ​​stijf gezicht expressief te maken, zonder gezichtsuitdrukkingen of wenkbrauwen. De oplossing ligt in houding en kadrering: het personage wordt getekend in houdingen die de emotie overbrengen die het gezicht niet kan uiten.

Deze bias verklaart een groot deel van het effect dat deze twee kwesties teweegbrengen. De lezer begrijpt wat een onbewogen figuur voelt, alleen door de manier waarop hij het paneel bezet.

Thomas behoort op zijn beurt tot deze generatie auteurs, afkomstig uit het lezerspubliek, met aandacht voor de herinnering aan het gepubliceerde universum. Hij construeert zijn verhalen door bestaande elementen te hergebruiken in plaats van ze helemaal opnieuw te bedenken, wat deze periode van de serie een bijzondere dichtheid geeft.

Een opmerking over de balans van de kwestie, nuttig voor degenen die kopen om te lezen. Het personage bevindt zich niet alleen in de scène: hij maakt deel uit van een teamplot dat zijn koers volgt, met de andere leden en hun eigen zorgen. Zijn aandeel is belangrijk maar gedeeld, wat de regel is in een collectieve serie en soms kopers verrast die alleen voor hem komen.

Wat het personage zegt

Het narratieve voorstel is eenvoudig te formuleren en enorm effectief: een machine gebouwd om te vernietigen, die deze functie weigert en iets anders wil worden.

Wat deze behandeling onderscheidt van tientallen andere fictieve robots is de gevoel van mislukking. Het personage slaagt er niet in menselijk te zijn, en het verhaal pretendeert niet anders. Hij bevindt zich permanent in een tussenpositie, noch machine noch persoon, en het is deze ongemakkelijke positie die hem in de loop van de tijd interessant maakt.

Het tweede nummer brengt dit idee tot zijn meest expliciete punt, met een slotscène die een referentie is geworden - juist omdat het een wezen laat zien dat zogenaamd verstoken is van emoties en er een ervaart.

Voor de koper die uit de aanpassingen komt, een nuttige verduidelijking: de versie uit 1968 is uitgekleed en melancholischer dan de recente incarnaties. Er is minder actie en meer twijfel.

Een zeer compact moment in de serie

Deze twee bundels komen niet afzonderlijk tot stand. Ze behoren tot een periode waarin dezelfde publicatie in een ongewoon tempo blijvende creaties voortbracht.

Een paar maanden eerder had de serie al de mechanische tegenstander geïntroduceerd die dit personage maakt. De twee bestanden raken elkaar daarom, en hun respectieve verzamelaars kruisen elkaar op vergelijkbare nummers.

Hieruit vloeien twee praktische gevolgen voort.

De vraag naar dit deel van de serie is groter dan het lijkt. Verschillende kopersgemeenschappen komen daar samen, waardoor de daluren worden beperkt en voor de hand liggende goede deals zeldzaam worden.

De cijfers tussen de toetsen blijven betaalbaar. Ze behoren tot dezelfde editie, dezelfde conservatiecontext, hetzelfde creatieve team – maar geen enkele catalogus vermeldt ze. Dit is waar de manoeuvreerruimte voor een geduldige koper ligt.

Voor degenen die iets samenhangends willen opbouwen, vormt dit deel van de serie naar mijn mening een van de beste korte sets van eind jaren zestig.

De omslag van augustus 1968

Laten we ons even concentreren op het beeld, dat deel uitmaakt van een klassieke redactionele strategie van die tijd: de nieuwigheid zowel via de titel als via het ontwerp aankondigen.

De naam van het personage verschijnt daar volledig, in een aankondigingsformule die geen twijfel laat bestaan ​​over de gebeurtenis van het probleem. Het was de methode die werd gebruikt om de passerende lezer duidelijk te maken dat hij iets nieuws in handen had - een proces dat sindsdien is verdwenen en vervangen door persberichten en netwerken.

Voor de verzamelaar heeft deze conventie een onverwacht voordeel: het maakt het getal op het eerste gezicht herkenbaar, zelfs op een middelmatige foto of in een slecht opgeslagen bak. Er zijn maar weinig eerste optredens die dit comfort bieden.

In termen van conservering vertoont de compositie het gebruikelijke defect van omslagen uit die periode: grote effen kleurvlakken waarop het wit worden van de vouw onmiddellijk merkbaar is. Onderzoek dit gebied in het licht van het licht voordat u een beslissing neemt.

Waarom dit karakter duurde

Er moet een vraag worden gesteld: hoe is een figuur die als potentiële tegenstander werd geïntroduceerd, bijna zestig jaar lang een vaste waarde geworden?

Het antwoord ligt in een zeldzame eigenschap van het ontwerp. Het personage draagt ​​een onbeantwoorde vraag in plaats van macht of wraak. Een onbeantwoorde vraag put zichzelf echter niet uit: elke generatie auteurs kan deze stellen in de termen van zijn tijd.

Dit verklaart waarom het corpus decennia van zeer verschillende gevoeligheden omvat zonder ooit achterhaald te lijken. De verhalen uit de jaren tachtig benaderen het via het huiselijke leven, die uit de jaren 2010 via hedendaagse vervreemding – en beide werken, omdat het uitgangsmateriaal niets voorschrijft.

Voor de koper heeft deze lange levensduur een concrete vertaling: de vraag naar de basiskwesties is niet afhankelijk van mode. Het wordt elke keer vernieuwd als een auteur het personage met succes opneemt, wat met regelmatige tussenpozen is gebeurd.

Waar je naar moet kijken

Omdat identificatie eenvoudig is, concentreert de evaluatie zich volledig op het object. Vier punten op deze cijfers.

Nietjes. Zes decennia later zijn ze vaak verroest en verspreidt de oxidatie zich naar het omringende papier, waardoor een bruine halo achterblijft. Niets compenseert dit gebrek.

De rand van het paginablok. Claim het vanaf de zijkant gefotografeerd: niets geeft sneller informatie over de werkelijke verzuring, die een mooie omslag gemakkelijk verbergt.

De achtervouw. Deze covers hebben grote gekleurde oppervlakken waarbij de minste wrijving een duidelijke, onmiddellijk zichtbare lijn achterlaat.

De integriteit van het boekje. De advertentiepagina's van die tijd bevatten uitgeknipte kortingsbonnen. Een gebrek, onzichtbaar op een omslagfoto, laat de kopie van een hele categorie vallen.

Een laatste woord over de herkomst. Deze boekjes circuleren vandaag vooral in batches uit oude collecties of erfenissen. Dit betekent dat de staat ervan grotendeels afhangt van hoe een onbekende persoon ze veertig jaar geleden heeft bewaard - vandaar de aanzienlijke verschillen tussen twee exemplaren die op dezelfde dag voor dezelfde prijs worden aangeboden. Neem de tijd om verschillende aanbiedingen te vergelijken voordat u een conclusie trekt: op dit punt loont geduld beter dan onderhandelen.

Drie manieren om binnen te komen

De keuze ontstaat vóór de zoektocht, niet tijdens de zoektocht.

Alleen al de eerste verschijning. De uitgave van augustus 1968, in de best toegankelijke staat. Het is het meest leesbare doel, en het enige dat voldoet aan de eis van anticipatie.

Alleen al het originele verhaal. Het septembernummer, over het algemeen goedkoper, en toch het nummer dat bevat wat de lezers zich herinneren. Uitstekend rapport voor degenen die kopen om eerst te lezen.

Het echtpaar. De twee samen, die één geheel vormen: de aankomst en vervolgens de uitleg. Dit is de optie die ik aanbeveel, vooral omdat het prijsverschil tussen de twee het toevoegen van de tweede goedkoop maakt zodra de eerste is aangeschaft.

Aan de budgetkant, zie onzedecodering van de beoordeling; leeskant, onzeselectie uitvoeren.

Wat wordt ons gevraagd over dit nummer