Dave Sim doet niet alleen aan het uitgeven in eigen beheer: hij maakt er een zaak van, publiekelijk en onzichtbaar.Sprekers, activistische teksten worden in verschillende aantallen gepubliceerd, concrete woorden voor en vóór de auteurs. Hij zette een economische beperking om inpolitieke argumentatieover het eigendom van werken – in deze campagne was voor het medium belangrijk dan de meeste verhalen die later werden gepubliceerd.
Het is perfect mogelijk om zijn werk te lezen zonder er iets van te weten, en de meeste lezers doen dat ook. Maar we weten niet wat we met de regels van de wet moeten doen in discussies over auteurs en auteurs van de creaties van twee afleveringen, die in België worden gepubliceerd.
Dit artikel beschrijft deze campagne, waar deze voor stond, wat deze heeft bereikt en waarom de resultaten ervan veertig jaar later nog steeds ter discussie staan.
Context: wat een auteur niet had
Om dit probleem te begrijpen, moeten we de gewone contractuele situatie in Amerikaanse strips tot de jaren tachtig in gedachten houden.
Een auteur die voor een uitgever werkt, heeft alle rechten op wat hij heeft afgestaan. Een door hem bedacht karakter hoorde bestlist bij het huis. Er zijn geen producten, geen oude producten, geen oude producten.
Hij had ook geen fysieke eigendom van zijn werk: de originele platen gemarkeerd bij de uitgever en hun terugkeer naar de ontwerpers op zichzelf van het onderwerp van langdurige conflicten.
Dit regime leek normaal omdat het universeel was omdat geen enkele actieve auteur ooit iets anders had geweten. Als u het recht heeft om een contract te sluiten, moet u weten dat u het recht hebt om dit te doen en dat u zich geen zorgen hoeft te maken over uw woorden.
Het is kostbaar wat een platteland kan veranderen: geen wet of contracten, maar het gevoel dat een situatie vanzelfsprekend is.
Landoorlog voor je steen
Eigendom van creaties
Het centrale argument: de auteur heeft een karakter bedacht, moet het afleveren, en elke regeling die het wegneemt is een slechte regeling, vervangen het aangeboden bedrag.
Economische levensvatbaarheid
Het tweede argument, concreet: het numerieke bewijs dat een auteur van zijn productie zou kunnen leven door te publiceren, et marges die hoger zijn dan die van een traditioneel contract.
Door overdracht van kennis
De publicatie vereist echter geen enkele informatie: donaties, distributie, documentatie, inventaris. Een deel van de campagne bestond uit het verspreid ervan.
beton staal
Let op het materiaal waarin u geïnteresseerd bent en de auteurs die het hebben geschreven – advies, advies, nog meer.
Waarom demonstratie demonstratie was
In de campagne voor je zelfpublicatie onder leiding van iemand die neet succesvol was, zou niemand overtuigend zijn. Drie elementen en een belangrijk gewicht.
Moeilijk.Tegen de tijd dat de campagne in volle gang was, liep de serie al jaren onafgebroken. Dit is het project dat de resultaten zal opleveren die u nodig heeft om het te beheersen.
Van cijfers.Het argument was gebaseerd op concrete bestellingen van grote – drukkosten, distributeurskorting, marge per exemplaar – in plaats van op principes. Dit maakte het bruikbaar voor een auteur die verstandig was.
Publieke betrokkenheid.Door is gespecificeerd in uw serie en het is correct, we zullen zeggen dat het in dezelfde taal is geschreven en nog niet is geverifieerd, er kan worden gezegd dat het de rest overdrijft.
Deze drie elementen versterkten elkaar.Vanaf het platteland kun je zien hoe het werkt., dit is wat we te zeggen hebben over het feit dat we het recht hebben om te betogen dat dit het geval is en dat we het moeten formuleren.
Land wat daadwerkelijk is opgeleverd.Geen onmiddellijke juridische wijziging van de contractuele aard; dat lag buiten zijn macht. Houd er rekening mee dat dit normaal is.
Na een paar jaar wist een auteur over een contract te onderhandelen, dat er een alternatief bestond en dat dit voor iemand had gewerkt. Het is een onderhandelingsmacht, die in geen enkele statistiek kan worden gemeten.
Door grenzen van deze beoordeling
Weinig succesvolle successen
Alle auteurs zijn geschreven en ze zijn geschreven door de auteurs; zeer weinigen dominant langer dan een paar jaar. De demonstratie was geldig door de auteur, noch door jou.
Een overloop van de stroom
Op het platteland bestaat er geen succes en niets boven het succes. De bias is structureel en wordt op dat moment zelden gereporteerd.
Een distributiesysteem dat veranderd is
Dit model was gebaseerd op gespecialiseerde distributie, het werd overgedragen en geconcentreerd. De omstandigheden die dit mogelijk compleet zijn, zijn niet hetzelfde gebleven.
Een experimentele die omslachtig is geworden
De gelijktijdige beïnvloeding van de auteur veroorzaakte een deel van de gemeenschap gecombineerde afstand te nemen, ook van wat hij expliciet verdedigde.
Betonnen landmuur van auteurs
Eén aspect benadrukte deze campagne van de algemene verhandelingen over onafhankelijkheid: zij was operationeel. Maar ik weet niet wat ik moet doen, maar ik weet niet wat ik moet doen.
De gebaren kunnen als correct worden beschouwd en moeten terzijde worden geschoven. Dit kan echter na de operatie het geval zijn. Welke korting oorspronkelijk de distributeur en wanneer goedkope hij? Welke voorbeelden zie je en welke woorden staan erbij? Waar je kunt bewaren wat er nog over is.
Niets van deze informatie was geheim, maar ook niet toegankelijk. Een auteur die onafhankelijkheid, meest ze alleen in elkaar zetten, waarbij hij kostbare fouten maakt – en een enkele misrekening bij een oplage was genoeg om het experiment te uitvoeren.
De verzen preiden van deze cijfers kwamen dus neer opeen barrière wegnemen die niet financieel maar informatief was. Dit is een soort actie die lastig wordt: veel deuren blijven gesloten, niet omdat ze op slot zitten, maar omdat niemand heeft uitgelegd hoe ze geopend moeten worden.
Er zijn twee praktische dimensies op het platteland en op golfbanen. Ik heb het project echter niet gemotiveerd om tot bloei te komen – maar het was niet mogelijk om dat te doen.
Het is een probleem
Als gezegd wordt dat het gezien kan worden en er openlijk mee omgegaan kan worden, moet gezegd worden dat het mogelijk is om te zien wat er gebeurt.
Vanaf later is het standpunt van de auteur over genderkwesties anders en hebben we een positief standpunt gepubliceerd. Een deel van de gemeenschap citeert hem niet meer, ook niet over niet-gerelateerde onderwerpen.
Dit levert een echte moeilijkheid op:Wat moeten we zeggen over het argument waar we het over hebben?
Eén antwoord is: dissociëren: het argument over het eigendom van werken is niet afhankelijk van de maker ervan, en het zou nog steeds geldig zijn als iemand anders het had gemaakt. En er is nog een andere optie die u kunt delen met iemand op het platteland die heeft gesproken met iemand die aan de campagne heeft deelgenomen en die twee twee woorden heeft die niet tot de woorden van iemand anders behoren.
Beide voordelen zijn verdedigbaar. Hier is het dat het achteraf wissen niemand ten goede komt:Als u zich bewust bent van de huidige situatie, is het belangrijk om te weten dat we ons in een situatie bevinden waarin we ons niet bewust zijn van de situatie., verrassend wat we van hem denken.
Wat er vandaag de dag nog van voorbij is
Houd er rekening mee dat we later de elementen van de campagne waarin we ze hebben opgeslagen, zullen wijzigen.
Het eigendom van de creaties van de auteurs is in een anzienlijk deel van de markt een norm geworden - tot het punt dat een uitgever dit vandaag de dag heeft, moeite zou hebben om gevestigde auteurs aan te trekken. Begin jaren tachtig was dit niet het geval.
Het idee dat een maker ging publiceren, met een duurzaam economisch model, verbaast niemand meer. De instrumenten zijn veranderlijk – crowdfunding, online verkoop, printen op aanvraag – maar het principe staat enorm.
Toch wordt lastig toegewezen. Deze campagne was nooit sneeuwvrij: en er waren auteurs, en er was structuur, en er was een conflict tussen de twee partijen in termen van rijkdom.Het toekennen van deze verandering zou net zo verkeerd zijn als het uitwissen ervan.
Wat zegt de lezer vandaag brengt
Twee concrete dingen, voor degenen die dit werk de dit segment benaderd.
Een lessleutel.We hebben de neiging om het artikel van de auteur op de volgende pagina's te publiceren, werpt licht op keuzes die anders excentriciteiten lijken lijken: de lengte, de looptijd aan een termijn, de weging van elk extern aanbod. Zei dat het gegrild was, maar het was een demonstratie van wat er aan de hand was.
Een raster voor dit segment.Houd er rekening mee dat het product zelf niet onderhevig is aan enige compromissen: lange, ongebruikelijke formaten of eventuele compromissen. Omdat je zegt dat een beschermheer in een individuele excentriciteit verkeert, weet je beter wat je koopt.
Belangrijke vraag dit om bijzondere voorzichtigheid: in dit segment is het object dat we in elf handen vaak door één en dezelfde persoon geschreven, getekend, gedrukt, opgeslagen, verzonden en verkocht. Dit lastige de materiële bijzondereheden ervan - een papier dat gekozen is vanwege de prijs, een format dat wordt gedicteerd door de korting van een drukker, een boekband die deconomie zwaar - en waarom ze helemaal niet worden beoordeeld op basis van de criteria van dedustriële productie.
Waar u op wacht voordat u in dit segment koopt
Drie praktische gevolgen, die rechtstreeks uit dit model voortkwamen.
Alle trekkingactiviteiten zijn beschermd.Er is geen financiële steun voor een groot bedrag waarmee rekening is gehouden. Dit zorgt voor de zeldzaamheid van eerste problemen, veel meer dan een weloverwogen strategie.
Dit zijn veel voorkomende items die u in verschillende documenten kunt vinden.Een auteur die zijn eigen kwesties terugtrekt, houdt niet altijd van een openbaar register bij. De werking van de printreferentie is vanwege systematische noodzaak.
Beschikbaarheid is afhankelijk van persoon tot persoon.Bij een langdurige relatie wordt rekening gehouden met informatie over de cashflow van uw rekening, maar geen rekening gehouden met enig effect. Dit is een grove misinterpretatie in dit segment.
Veelgestelde vragen
Vooral dat de auteur van een creatie het moet invullen, en dat elke regeling die hem dit ontneemt slecht is, waardevol het aangeboden bedrag. We hebben een economische component die een to-do is – een demonstratie van wat we doen met onze producten die we kunnen publiceren – en een praktische component, die een praktisch deel is van wat Kennis niet wil doen.
De basis hiervoor was dat de controle in geen van de principes resulteert: de campagne was in series en werd in de film opgebroken. Het argument is gebaseerd op concrete ordes van de grootte – drukkosten, cortingen, marges – waardoor ze bruikbaar waren voor een verstandige auteur.
Nee, dit is de belangrijkste beperking van deze beoordeling. Veel auteurs zijn begonnen dit voorbeeld te volgen, maar slechts weinigen hielden het langer dan een paar jaar vol. Op het platteland zijn er geen successen, maar ook geen successen – en de structuur van de structuur is wat we rapporteren.
Deze veraag kent geen eenvoudig antwoord en beide bewezen kunnen verdedigd: het argument loskoppelen van de drager ervan, de voiren dat de eerste van een campagne gedeeltelijk bij de persoon die de campagne leidt. Wat zeker is, is dat niemand er baat bij heeft om achteraf te wissen; om te begrijpen hoe de gemeenschap daar terecht is gekomen, moet je weten wie wat heeft gepusht.
Het eigendom van de creaties van een auteur is in een aanzienlijk deel van de markt een norm geworden, en het idee van een maker die alleen publiceert met een duurzaam model is niet langer voirssend. Attributie blijft echter moeilijk: andere auteurs en andere conflicten duren voort in dezelfde richting, en het toekennen van deze exclusiviteit van deze verandering aan één enkele stem zou net zo vals zijn als het uitwissen ervan.
Een langdurige relatie met anderen gaat boven een persoon, niet boven een titel
Het is de moeilijkste interpretatie dat het in welk segment dan ook voorkomt.