The Fantastic Four (1994) versus de strips: de schaal vertaalt zich niet

De oprichtingstitel van de uitgever en de meest beperkte bewerking ervan. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1961: een gezin, geen team

Fantastische Vier #1 (1961), door Stan Lee en Jack Kirby, opent het hele universum van de editor. Maar dat is niet zijn innovatie.

De vernieuwing ligt in het feit dat de vier karakters geen team vormen: zij vormen een team familie. Ze leven samen, maken ruzie, geven elkaar de schuld van dingen, en een van hen wil daar niet zijn. Het conflict is intern, permanent en kan niet worden opgelost.

Deze organisatie was nieuw. Eerdere superheldenteams vertrouwden op een vrijwillige vereniging van professionals, waarbij iedereen aan het eind naar huis ging. Niemand gaat hier naar huis.

De titel zet vervolgens, binnen een paar jaar, een dichtheid aan uitvindingen in die zelden wordt geëvenaard:Noodlot (FF #5, 1962), de Onmenselijken (FF nr. 45, 1965), Galactus en de Zilveren surfer (FF #48-50, 1966), de Zwarte Panter(FF nr. 52, 1966).

Dit corpus onderstreept dit omdat het net zo goed een kwestie is van verzamelen als van lezen: een enkele serie heeft in een handvol jaren tijd een aantal belangrijke eerste optredens opgeleverd die andere titels in tientallen jaren nooit bereiken.

Het centrale obstakel: de schaal kan niet worden getransponeerd

Het tweede seizoen pakt de Galactus-trilogie(FF #48-50, 1966), beschouwd als het hoogtepunt van de titel. Ze stuit op een moeilijkheid die dit corpus nu precies kan benoemen.

Het onderwerp van deze drie kwesties is onmetelijkheid. Een wezen verslindt planeten; de lezer moet het gevoel hebben dat er geen bekende maatregel van toepassing is. Kirby bereikt dit met middelen die bij de pagina horen: volledige pagina's, lage hoeken, kleine karakters in een hoek, sneden die het raster op het juiste moment doorbreken.

Het principe is als volgt en doorslaggevend: in een stripverhaal is de schaal hetzelfde ten opzichte van de pagina. Eén vierkant kan de gehele beschikbare oppervlakte beslaan, en het volgende vierkant een achtste ervan. Het contrast zorgt voor overdaad.

Een televisiescherm heeft een constante grootte. Galactus heeft hetzelfde frame als elk ander vlak, ongeacht de grootte die we hem toeschrijven. We kunnen suggesties doen door middel van montage, de schaal van de shots of het geluid; we kunnen niet de oppervlaktesprong maken die op papier al het werk doet.

Dit corpus had met betrekking tot animatiefilms vastgesteld dat wat zich verzet tegen aanpassing niet “de tekening” is, maar wat een tekening specifiek doet.afgedrukt. Dit bestand geeft het zuiverste geval weer: het teveel aan Galactus is een eigenschap van de indeling, en niets anders.

De personages, van papier tot scherm

• Rode Richards— Intelligentie en afwezigheid bij zijn familie.
• Het ding— De enige die nergens om vroeg; materie gemaakt karakter.
• De onzichtbare vrouw– Lange tijd onderbezet op papier, daarna centraal.
• De fakkel— Impulsiviteit, de drijvende kracht achter de helft van alle argumenten.
• Noodlot—FF #5 (1962); oprichtende tegenstander van de uitgever.

The Thing, of de verloren textuur

Een tweede, discreter obstakel verdient de aandacht: het karakter van de Ding levert een grafisch probleem op.

Zijn visuele interesse ligt in zijn materie. Kirby tekent het als een geheel van onregelmatige platen, met schaduwholtes en een korrel die het lichaam voelbaar maakt. Het is geen silhouet maar een oppervlak.

Traditionele animatie in televisieseries uit de jaren negentig berust op het tegenovergestelde:vlakke gebieden van kleur omlijnd in een lijn, gekozen omdat ze duizenden keren reproduceerbaar zijn tegen gecontroleerde kosten. Een complexe textuur is precies wat niet kan worden herhaald.

Het personage verliest daardoor het meeste van wat hem onderscheidt en krijgt een oranje vorm met donkere kringen. Dit corpus geeft aan dat hetzelfde probleem zich voordoet bij elke aanpassing van het personage, ongeacht het proces - en dat het veel discussies over zijn opeenvolgende optredens verklaart.

Lesgeven gaat verder dan dit. Een personage wiens identiteit is gebaseerd op a textuur wordt structureel benadeeld door elke vorm van ondersteuning die de weergave vereenvoudigt, terwijl een personage wiens identiteit is gebaseerd op a silhouet gaat zonder schade door alle steunen.

Twee seizoenen, hetzelfde traject als Iron Man

De serie volgt precies de reis van zijn tweelingbroer uit hetzelfde blok, wat geen toeval is.

Het eerste seizoen kreeg kritiek zodra het werd uitgezonden, om redenen van animatie en toon. De tweede is herschikking, met een ander besef en veel hogere ambities – zij is het die de grote verhalen van de krant aanpakt.

Dat de twee helften van hetzelfde blok dezelfde correctie ondergingen, duidt op een beslissing die op een hoger niveau is genomen en die betrekking heeft op de hele operatie en niet op een bepaalde serie.

Dit corpus bevat een nuttige opmerking voor het beoordelen van deze producties: de eerste seizoenen Animatieseries uit deze tijd dienden vaak als proeftuin, waarbij teams in één keer een format, een publiek en een materiaal ontdekten. Het beoordelen ervan vanaf het begin is als het beoordelen van een catalogus op basis van de schetsen.

De oprichtingstitel, en toch het minst aangepast

Een observatie ligt voor de hand voor degenen die door dit corpus bladeren: de titel die het universum van de uitgever opende, is ook degene wiens reis op het scherm het meest is dun. Dit is geen toeval en de redenen zijn structureel.

De eerste is te wijten aan register. De aantrekkingskracht van deze personages ligt in het verkennen en het gezinsleven – twee dingen die niet per aflevering spontaan een tegenstander opleveren. Een wekelijks actieformat vraagt ​​om een ​​terugkerende dreiging; deze titel biedt ontdekkingen, wat niet hetzelfde product is.

De tweede is te wijten aan de dikte zelfs materiaal. Verhalen uit de jaren zestig introduceren elke twee of drie nummers een belangrijke uitvinding. Een aanpassing die dit ritme volgt, put in één seizoen uit wat de bron jaren nodig had om te implementeren; een aanpassing die het vertraagt, verliest wat de titel waardevol maakte.

De derde is bekend:verspreiding van rechten heeft deze personages al lang gescheiden van de rest van de catalogus, waardoor cross-overs waarvan anderen hebben geprofiteerd, worden voorkomen.

Dit corpus bevat een observatie die ook buiten de casus geldig is. L'anterioriteit garandeert niets. Een titel kan grondlegger zijn, historisch beslissend, en structureel resistent blijven tegen aanpassing - want wat een paper goed maakt, is precies wat een regulier audiovisueel formaat het slechtst absorbeert.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Fantastische Vier #1(1961) is een van de meest gewilde sleutels tot het Zilveren Tijdperk, en de status ervan heeft evenveel te maken met de inhoud als met de positie: dit is de kwestie die het moderne universum van de uitgever opent.

Het segment is echter zeer veeleisend. Complete en goed bewaarde exemplaren zijn zeldzaam, en de markt daar is alert op gebreken die elders over het hoofd worden gezien -restauraties oude, ontbrekende pagina's, bijgesneden marges. Bij dit soort onderdelen is expertise geen extraatje maar noodzaak.

Fantastische Vier #5(1962) toont de eerste verschijning van Doom en volgt een vergelijkbaar traject.Fantastische Vier #48(1966) Er is veel vraag naar de eerste verschijning van de Silver Surfer, en #52(1966) voor die van de Black Panther – de laatste werd aanzienlijk ondersteund door recente aanpassingen.

Voor een gewone begroting beveelt dit corpus aan om te mikken #48 tot #52 in plaats van nummer 1: dit zijn grote kwesties, toegankelijker, en ze bevatten de verhalen die we echt willen lezen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Lees het Galactus-trilogie(FF #48-50, 1966) met prioriteit: het is de top van de titel en de beste demonstratie van wat de lay-out kan doen. Ga dan terug naar FF #1(1961) voor de oorsprong dus FF #5(1962) voor Doom. De collecties die de eerste jaren bestrijken zijn goedkoop en volledig toereikend.

Tijdlijn om te weten

• 1961– Fantastic Four #1: Een familie, geen team.
• 1962– FF #5: Onheil.
• 1965– FF #45: De Inhumans.
• 1966– FF #48-50: Galactus en de zilveren surfer.
• 1966– FF #52: de Zwarte Panter.
• 1994— De serie, en vervolgens de revisie ervan in seizoen 2.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de zuiverste demonstratie blijven van een principe dat dit corpus benaderde zonder het te formuleren: de schaal is een eigenschap van de lay-out. De overdaad aan Galactus komt voort uit het contrast tussen een volledige pagina en het volgende paneel: een scherm van constante grootte kan deze sprong niet maken, ongeacht budget en talent. Ze voegt een tweede geval toe: een personage wiens identiteit is gebaseerd op a textuur(the Thing) wordt benadeeld door elk medium dat de weergave vereenvoudigt, waarbij een silhouet intact reist. Voor de verzamelaar leidt dit tot de titel met de dichtste eerste grote verschijningen in de hele catalogus - met specifiek advies: streef naar #48-52 in plaats van #1.

Het oordeel: het gezin behouden, het teveel buiten bereik

• Loyaliteit: Familie vóór team, argumenten als permanente drijvende kracht, Doom als tegenstander van de grondleggers, de oorsprongsverhalen en verkenningen van de krant in plaats van de politie.
• Vrijheden: een onherstelbaar verkleinde kosmische schaal, de materie van het Ding afgevlakt, een ritme beperkt door het formaat, een discontinue toon tussen de seizoenen en een lagere dichtheid aan uitvindingen.
• Verzamelnummers: Fantastische Vier #1 (1961), #5 (1962), #45 (1965), #48-50 (1966), #52 (1966).

De serie mikte op de titelhoogte, wat moedig was, en miste deze om een ​​reden die niets te maken had met het budget of de schrijvers. Sommige pagina's kunnen niet worden omgezet: ze kunnen worden gelezen.

Veelgestelde vragen