Iron Man (1994) versus de strips: de serie die zichzelf corrigeerde

Wanneer een serie zichzelf corrigeert tussen twee seizoenen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1963: een held geboren uit commerciële beperkingen

Iron Man verschijnt Verhalen over spanning #39(1963), en het uitgangspunt ervan is de moeite waard om in herinnering te brengen omdat het ongebruikelijk is.

Het karakter is een wapen fabrikant, gewond, die zijn pantser in gevangenschap bouwt. Hij is niet het slachtoffer van een wetenschappelijk ongeluk en ook niet begiftigd met macht: hij is rijk, hij maakt wapens, en een van hen keert zich tegen hem.

Deze oorsprong zorgt voor een dubbelzinnigheid die bij vrijwel geen enkele andere held van de uitgever bestaat: het personage is mede verantwoordelijk voor de wereld waartegen hij vecht.

Le Mandarijn arriveert kort daarna, in Verhalen over spanning #50(1964). Hij is uitgerust met tien ringen, die elk een aparte kracht verlenen, en wordt de bepalende tegenstander van de titel. Dit corpus geeft duidelijk aan dat de oorspronkelijke conceptie representatieconventies mobiliseert die specifiek waren voor die tijd en die latere auteurs en aanpassingen moesten overnemen.

Jacobus Rhodos verscheen in 1979 (Iron Man #118) als piloot en vriend, en het pantser Oorlogsmachine werd opgericht in 1992 (Iron Man #282).

Het bijzondere: een gelijktijdige aanpassing aan de bron

Het meest bijzondere feit van deze serie ligt niet in de schrijfwijze, maar in de inhoud ervan kalender, en dit corpus bevat geen ander duidelijk voorbeeld.

Het team dat de held op het scherm omringt, is Force werkt. Maar dit team werd op papier geboren in 1994- hetzelfde jaar als de serie. Het gaat dus niet om het opgraven van oud materiaal, maar om iets op het scherm te brengen dat nog niet bestond toen de productie begon.

De gebruikelijke verhouding is omgekeerd. Meestal is een aanpassing gebaseerd op een catalogus die is opgebouwd, met decennialange terugblik op wat werkte. Hier worden beide voorwerpen gegooid samen en steun elkaar.

De striplezer zal het mechanisme herkennen: het is een gecoördineerde operatie, waarbij de televisieserie als etalage dient voor een nieuwe editie, en de nieuwe editie als verlengstuk van de serie.

Het gevolg is meetbaar en verklaart een vaak opgemerkte eigenaardigheid. Force Works is een team dat maar weinig toeschouwers kenden, en met goede reden:persoon kende haar niet. De entourage van de held op het scherm had geen basis in de herinnering van het publiek.

De personages, van papier tot scherm

• Tony Stark—Verhalen over spanning #39 (1963); de industrieel in het harnas.
• De Mandarijn—Verhalen over spanning #50 (1964); tien ringen.
• Jacobus Rhodos– IJzeren Man #118 (1979); Oorlogsmachine in 1992.
• Force werkt— Force Works #1 (1994); hedendaagse team van de serie.
• De pantsers— Gespecialiseerde catalogus geërfd van papier.

Twee seizoenen, twee verschillende series

Hier is de belangrijkste bijdrage van dit bestand aan het corpus: deze serie is het duidelijkste voorbeeld van een zelfcorrigerende aanpassing.

Het eerste seizoen is gebaseerd op een vaste formule. De Mandarijn roept tegenstanders op, de held en zijn team reageren, de aflevering wordt afgesloten. Het proces is rigide, de animatie stijf en de tekortkomingen werden tijdens de uitzending opgemerkt.

Het tweede seizoen is herschikking: nieuwe productie, nieuwe esthetiek, vervangen credits, verlaten formule. De verhalen krijgen continuïteit en liggen duidelijk dichter bij de plots van de krant.

Dit corpus kende veel onderbroken aanpassingen, heel weinig aanpassingen. De reden is economisch: corrigeren is duurder dan stoppen, omdat je moet herbouwen wat al bestaat, terwijl je een releaseschema respecteert.

De leer is tweeledig. Allereerst zijn de fouten van een eerste seizoen niet noodzakelijkerwijs die van het materiaal - ze kunnen te wijten zijn aan een productieorganisatie en kunnen worden gecorrigeerd. Vervolgens is het beoordelen van een animatieserie uit de jaren negentig op basis van de eerste afleveringen vaak oneerlijk: deze producties waren op zoek naar live-actie, waarbij teams een nieuw format leerden.

Dubbelzinnigheid weggenomen, en wat het kost

Het personage in de krant heeft twee moeilijke eigenschappen die in de serie worden genegeerd, en we moeten meten wat hun afwezigheid oplevert.

De eerste is de alcoholisme. Op papier frontaal behandeld, vormt het een van de zeldzame blijvende sequenties waarin een held van de uitgever faalt door zijn eigen zwakte, zonder tegenstander. Een serie gericht op een jong publiek kon dat uiteraard niet vatten.

De tweede is subtieler: de positie van wapenhandelaar. Het oorsprongsverhaal is gebaseerd op het idee dat een fabrikant het werkelijke nut van zijn productie ontdekt. Door die spanning weg te nemen, blijft er een miljardair over die machines bouwt en tegen een externe tegenstander vecht.

Dit corpus observeert hier een algemeen mechanisme. Wat als eerste verdwijnt in een aanpassing die voor kinderen bedoeld is, is niet het geweld– het kan worden vervangen door confrontaties zonder gevolgen – maar de morele dubbelzinnigheid van de hoofdpersoon, moeilijker te meten.

De serie uit 1994 laat dit duidelijk zien: hij heeft nog steeds het pantser, de tegenstanders en het team, en hij mist de reden waarom het personage in 1963 interessant was.

Armor als catalogus, en het probleem dat het met zich meebrengt

De reeks vermenigvuldigt zich gespecialiseerd pantser– één voor de ruimte, één voor de volle zee, één om een ​​specifieke tegenstander het hoofd te bieden. Deze overvloed is trouw: het komt rechtstreeks van het papier.

Het principe verdient het om onderzocht te worden, omdat dit personage het enige in de catalogus is dat op deze manier functioneert.

Zijn macht is niet een staat, maar een apparatuur, dus iets dat wordt vervangen, verbeterd en afgewezen. Waar andere helden vaste vaardigheden hebben, heeft deze dat wel versies. Er kunnen geen andere worden bijgewerkt.

Het commerciële voordeel ligt voor de hand, zowel op het scherm als in de schappen: een variatie van pantsering is een reeks objecten die voor onbepaalde tijd kunnen worden vernieuwd, zonder dat je een personage hoeft te verzinnen.

De narratieve kosten zijn net zo hoog, en de serie illustreert dit ondanks zichzelf. Een held die daartoe in staat is maken het antwoord op elk probleem kent geen stabiele limiet. Maar een actieverhaal is gebouwd op grenzen: wat de hoofdpersoon niet kan, bepaalt wat er op het spel staat. Wanneer de oplossing bestaat uit het uitschakelen van het juiste pantser, verdampt de spanning.

De beste verhalen op papier hebben dit begrepen en verleggen de grens naar elders – richting het lichaam van het personage, zijn afhankelijkheid, zijn beoordelingsfouten, zijn interne tegenstanders. De serie uit 1994 beschikt niet over deze bronnen, omdat deze specifiek zijn weggegooid.

Voor de verzamelaar heeft deze logica van versies een praktisch gevolg: de getallen waar begint een pantser vormen op zichzelf een categorie sleutels, verschillend van de eerste verschijningen van karakters.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Verhalen over spanning #39(1963) is het belangrijkste stuk en de status ervan is sinds de verfilmingen niet veranderd. Het is een Silver Age-sleutel in strikte zin: de eerste verschijning van een hoofdpersoon, in een anthologietitel.

Je moet de logica hiervan kennen bloemlezing titels, omdat het veel uitlegt over dit segment. Een personage begon niet in een serie met zijn naam, maar in een gedeeld tijdschrift, waar de redacteur verschillende concepten testte. De oplages zijn die van een gewoon tijdschrift, geen lancering van een evenement, en er was niets dat aan de koper duidelijk maakte dat hij iets belangrijks in zijn handen had.

Vandaar een praktisch gevolg: er zijn maar weinig exemplaren zorgvuldig bewaard gebleven, en de hoge staten zijn zeldzaam.

Verhalen over spanning #50(1964) toont de eerste verschijning van het meer toegankelijke Mandarijn.IJzeren man #118 (1979) en #282(1992) volgen een andere logica: het gaat om uitgaven uit de bronstijd en de jaren negentig, met hoge oplages, waarvan de waarde vrijwel geheel afhangt van de gradatie.

Kracht werkt #1(1994) behoort tot de periode van overproductie: overvloedig, goedkoop, het is vooral waardevol als document over deze gecoördineerde operatie.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met Verhalen over spanning #39(1963) voor de oorsprong, verkrijgbaar in collectie. Om te begrijpen wat de serie heeft weggelaten, blijft de reeks gewijd aan het alcoholisme van het personage, gepubliceerd eind jaren zeventig, de meest leerzame lectuur.Force werkt(1994) kan dan gelezen worden als een directe aanvulling op de serie.

Tijdlijn om te weten

• 1963– Tales of Suspense #39: de gewonde industrieel.
• 1964– Tales of Suspense #50: Het Mandarijn.
• 1979– Iron Man #118: James Rhodes.
• 1992– Iron Man #282: pantser van oorlogsmachines.
• 1994 – Forceerwerken #1 et de serie, hetzelfde jaar.
• Seizoen 2— Volledige revisie van de productie.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal om twee verschillende redenen blijven bestaan. Eerst als enige gelijktijdige aanpassing van het corpus: het team dat ze op het scherm brengt, werd hetzelfde jaar op papier geboren, waardoor de gebruikelijke relatie tussen een samengestelde catalogus en het scherm dat daaruit put, werd omgekeerd. Vervolgens, als het duidelijkste voorbeeld van a correctie onderweg– een herschikking van het tweede seizoen vanaf de grond af, iets zeldzaams omdat het economisch eenvoudiger is om te stoppen dan om opnieuw op te bouwen. Het illustreert ten slotte wat een aanpassing voor kinderen als eerste wegneemt: niet het geweld, dat vervangbaar is, maar het geweld morele dubbelzinnigheid van de hoofdpersoon. Voor de verzamelaar leidt het tot een sleutel uit 1963 gepubliceerd in een anthologietijdschrift, daardoor slecht bewaard gebleven en zeldzaam in hoge staat.

Het vonnis: het pantser behouden, de wapenhandelaar uitgewist

• Loyaliteit: de industrieel in zijn pantser, de Mandarijn en zijn tien ringen, Rhodes wordt War Machine, de samenstelling van Force Works en de catalogus van gespecialiseerd pantser.
• Vrijheden: afwezigheid van alcoholisme, een repetitieve formule in seizoen 1, een Mandarijn gepromoveerd tot enige tegenstander, een rechtgetrokken toon in seizoen 2 en de dubbelzinnigheid van de wapenhandelaar weggenomen.
• Verzamelnummers: Tales of Suspense #39 (1963), Tales of Suspense #50 (1964), Iron Man #118 (1979), Iron Man #282 (1992), Force Works #1 (1994).

Twee seizoenen, twee series. De tweede was beter dan de eerste, die bijna niemand zag – omdat je een animatieserie beoordeelt op basis van de eerste afleveringen, en hij zijn publiek al had verloren tegen de tijd dat hij goed werd.

Veelgestelde vragen