Paper Girls versus strips: een werk van tevoren, laat aangepast

Een werk vooraf, laat aangepast. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

2015: vier bezorgers en een tijdoorlog

Papieren meisjes #1 gepubliceerd in 2015 door Beeldstrips , op een scenario van Brian K. Vaughan en een tekening van Klif Chiang.

Het uitgangspunt is een goede economie. Vier twaalfjarige meisjes gaan de nacht na Halloween 1988 op de fiets op krantentour. Ze komen iets tegen dat er niet had mogen zijn.

Deze omlijsting is uitstekend en het is de moeite waard om te analyseren. Een krantentour plaatst legitiem kinderen alleen buiten voor zonsopgang, zonder toezicht van volwassenen, met een vervoermiddel en een reden om overal in de stad te zijn. Het is het ideale apparaat voor een avonturenverhaal voor kinderen, en het is gebaseerd op een echt beroep uit die tijd.

De stripreeks gaat door 30 nummers tot 2019, en eindigt. Ze is erkend door professionele prijzen in de sector.

Het echte idee: jezelf ontmoeten, alleen erger

Tijdreizen dient hier een specifiek doel, en de aanpassing had de helderheid om dit te behouden.

De meisjes ontmoeten hun eigen versies voor volwassenen. Dit is geen sciencefictiongimmick: dat is het punt. Een twaalfjarig kind ontdekt wat ze is geworden, en het resultaat is nooit wat ze had verwacht.

Het systeem is wreed en eerlijk. Op twaalfjarige leeftijd projecteren we onszelf zonder grenzen; de overeenkomstige volwassene heeft compromissen gesloten, opgegeven en op sommige plaatsen gefaald. Hem confronteren met zijn jeugd komt neer op het vragen van verantwoording.

Dit corpus geeft aan dat weinig tijdreisverhalen deze ader exploiteren. De meeste zijn geïnteresseerd paradoxen– wijzig het verleden, creëer een lus. Vaughan en Chiang zijn geïnteresseerd balans, wat een veel vruchtbaarder gebruik van hetzelfde mechanisme is.

De serie handhaaft deze lijn en accentueert deze zelfs, waardoor er aanzienlijke ruimte ontstaat voor de versies voor volwassenen. Dit is zijn meest verdedigbare keuze.

De personages, van papier tot scherm

• Erin– De nieuwkomer; de ingangsblik van het verhaal.
• Mac– Het eerste bezorgmeisje van de stad; het moeilijkste.
• Tiffany— De methodische geest van het kwartet.
• KJ– De gemakkelijkste, de meest geheime.
• Volwassenen— Hun eigen toekomst, die ze onderweg tegenkwamen.

Een werk vooraf, een aanpassing laat

Dit is het beslissende punt in deze zaak, en deze is volledig gebaseerd op data.

De strip begint te verschijnen 2015. De geweldige tv-serie die nostalgie uit de jaren tachtig tot een eigen genre maakte, komt dit jaar uit volgende. Met andere woorden: Paper Girls imiteert deze golf niet, maar gaat eraan vooraf.

De aanpassing komt binnen 2022. Zeven jaar later, na een volledige verzadiging van het register: kinderen op de fiets, Amerikaanse buitenwijken, bovennatuurlijke mysteries, synthesizers.

Het resultaat is een onrechtvaardigheid van perceptie die dit corpus wil benoemen. Een werk dat vooraf was ontvangen als een volgeling, omdat de aanpassing ervan arriveerde na de aanpassingen die eraan vooraf waren gegaan.

Deze discrepantie heeft een praktisch gevolg voor de lezer: de frisheid van het materiaal is niet waarneembaar op het scherm, maar alleen waarneembaar op papier, rekening houdend met de publicatiedatum. Dit is een geval waarin het lezen van de bron de serie niet compleet maakt rehabiliteert.

De verzamelaar zal zich een nuttige regel herinneren: in een catalogus is de datum van eerste publicatie cruciale informatie, ook bij de beoordeling van een bewerking. Een werk kan niet buiten zijn moment worden gelezen.

Wat het scherm niet kan reproduceren: kleur

De visuele identiteit van de strip is gebaseerd op een vooroordeel dat de aanpassing niet kon omzetten, en het is de moeite waard om uit te leggen.

De eigenschap van Klif Chiang is schoon, verfijnd, bijna weergegeven. Maar het belangrijkste is de inkleuring, dat naturalisme weigert: de ochtendhemel neigt naar roze en paarse tinten die niet tot een echte meteorologie behoren.

Deze keuze brengt veel werk met zich mee. Het installeert vreemdheid Voor elke fantastische gebeurtenis, vanaf de eerste pagina's: de wereld is al abnormaal, we weten het nog steeds niet. De lezer wordt gewaarschuwd door de kleur, niet door de plot.

Een live shoot beschikt niet in dezelfde mate over deze tool. Ze kan het beeld kalibreren, maar een paarse lucht in een opname wordt gezien als een effect en niet als een conventie. Wat op natuurlijke wijze op een getekend bord verschijnt, wordt op het scherm opzichtig.

Daarom lijkt de serie meer verstandig dan de bron, ook al respecteert het de gebeurtenissen. Ze is haar belangrijkste bron van zorgen kwijtgeraakt, en er is niets dat daar precies voor in de plaats komt.

Een uitgeverij waar auteurs hun rechten behouden

Een punt van redactionele structuur verdient het om aan de orde te worden gesteld, omdat dit dit dossier radicaal onderscheidt van de meeste andere in het corpus.

Beeldstrips werkt volgens een eenvoudig principe: de uitgever publiceert, maar de auteurs behouden het eigendom van hun creaties. Vaughan en Chiang bezitten Paper Girls.

De gevolgen zijn reëel. De onderhandelingen over een aanpassing gebeuren met de makers zelf, zonder tussenkomst van een catalogus van franchises. Het proces is directer en de auteur behoudt het gewicht van de uitkomst.

Maar er is een keerzijde, die in dit corpus hier wordt opgemerkt. Een geannuleerd franchisepersonage op het scherm is ingehaald door zijn gedeelde universum – Constantijn demonstreerde dit door van de ene serie naar de andere te migreren. Een geannuleerd onafhankelijk werk kan nergens heen: er is geen andere productie die het kan verzamelen.

Onafhankelijkheid beschermt de auteur en stelt het werk bloot. Het is een afweging, geen nettovoordeel.

Tweemaal dezelfde auteur, tweemaal hetzelfde lot

De serie eindigt na acht afleveringen, zonder conclusie.

Dit corpus onderzocht in een ander artikel de aanpassing vanY: De laatste man, ook geschreven door Brian K. Vaughan. Ze onderging precies hetzelfde lot, een seizoen, het jaar ervoor.

Twee bewerkingen van dezelfde auteur, na één seizoen gestopt, met een tussenpoos van een jaar. Toenadering is noodzakelijk, en die is niet te wijten aan pech.

De verklaring ligt in de structuur verhalen van deze auteur. Zijn series vorderen door voortdurende uitbreiding: elke aflevering opent meer vragen dan hij sluit, en de bevrediging wordt uitgesteld tot een verre ontknoping. Dit is uitstekend geschikt voor maandelijkse publicaties, waarbij de lezer jarenlang elke maand terugkeert.

Een eerste seizoen televisie werkt anders. Het moet snel overtuigen en voldoende opleveren om een ​​verlenging te rechtvaardigen. Een verhaal dat is ontworpen om zich over dertig nummers te ontvouwen, heeft na acht afleveringen vrijwel niets opgeleverd.

De paradox is compleet: wat deze werken op papier zo goed maakt, is precies wat hun aanpassing verzwakt. Dit corpus bevat genoeg voorbeelden om dit te bevestigen geduld Het verhaal is een publicatiemiddel en een distributiehandicap.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Papieren meisjes #1(2015) is het getal waarnaar moet worden gestreefd, en het profiel ervan behoeft enige verduidelijking.

Dit is een eerste kwestie Schepper by Image, uitgegeven door een reeds erkende auteur. Deze laatste precisie telt: een beginner krijgt een voorzichtige afdruk, een gevestigde auteur krijgt een comfortabele afdruk. De eerste nummers van Vaughan behoren tot de tweede categorie, wat de zeldzaamheid mechanisch beperkt.

Het gevolg is direct. Waarde komt niet voort uit schaarste, maar uit reputatie van het werk en de auteur ervan, twee stabiele maar niet erg explosieve factoren.

Twee punten van waakzaamheid. Eerst de herdrukken: een succesvolle titel van deze uitgever wordt herdrukt en een tweede druk heeft niet de waarde van de eerste - controleer altijd de drukvermelding in de wettelijke vermeldingen. Vervolgens de alternatieve dekkingen, veel in dit segment, sommige veel meer waard dan de standaarddekking en andere veel minder.

DE collecties inclusief de 30 nummers blijven de beste aankoop om te lezen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Lees ze 30 nummers in volgorde: het verhaal is autonoom, voltooid en vereist geen voorkennis. Dit is de beste manier om toegang te krijgen tot datgene waar de aanpassing geen tijd voor had. Om uit te breiden, de andere serie van Brian K. Vaughan delen dezelfde smaak voor lange verhalen met geschreven eindes.

Tijdlijn om te weten

• 2015— Paper Girls #1 bij Image, vóór de nostalgische golf.
• 2019— Einde van het verhaal bij nummer 30.
• 2021— Vaughans andere aanpassing eindigt na één seizoen.
• 2022— Paper Girls, acht afleveringen, hetzelfde lot.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal het duidelijkste voorbeeld blijven kalender onrechtvaardigheid van het corpus: een werk dat vóór de nostalgische golf van de jaren tachtig werd gepubliceerd, zeven jaar na de verzadiging ervan werd aangepast en werd ontvangen als vervolg op wat eraan was voorafgegaan. Het bevestigt ook een mechanisme dat twee opeenvolgende annuleringen moeilijk te negeren zijn: het verhalende geduld van Brian K. Vaughan, een belangrijke kwaliteit in maandelijkse publicaties, wordt een handicap in een eerste seizoen dat in acht afleveringen moet overtuigen. Voor de verzamelaar leidt het tot een eerste Beelduitgave waarvan de waarde eerder gebaseerd is op reputatie dan op zeldzaamheid, met twee klassieke valkuilen: herdrukken en alternatieve omslagen.

Het oordeel: het centrale idee intact, het verhaal onderbroken

• Loyaliteit: het kwartet en zijn balans, 1 november 1988 als uitgangspunt, de ontmoeting met zijn volwassen versie, de oorlog tussen tijdelijke facties en de fietstochten voor zonsopgang.
• Vrijheden: een intiemer ritme, een verminderde visuele vreemdheid, kortere perioden, een grotere plaats voor volwassenen en een einde dat nooit wordt bereikt.
• Verzamelnummers: Paper Girls #1 (2015), en de complete leescollecties.

Vier meisjes op de fiets in de nacht na Halloween. De strip was zeven jaar te vroeg en dertig nummers als reactie; de serie kwam te laat en eindigde te vroeg. Er blijft het papier over, waar het verhaal tot het einde gaat.

Veelgestelde vragen