Men in Black 3 (2012): de film versus de inspiratiestrips

Derde film zonder bron om aan te passen, maar de enige in de trilogie die per ongeluk een intuïtie van de originele strip vond. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Nog een vervolg zonder bron

Laten we het uitgangspunt herhalen, omdat het alles structureert: de strip van Lowell Cunningham en Sandy Carruthers, in 1990 uitgegeven door Aircel, duurde slechts een paar nummers.de eerste filmvolledig had geabsorbeerd – en de duisternis ervan had vervangen door een sciencefictionkomedie. Geen van beideMannen in het zwart IInoch Men in Black 3 hebben dus materiaal om aan te passen. Dit zijn originele creaties, geschreven tien en tweeëntwintig jaar na een stripverhaal waarvan de geest vanaf het begin was uitgesloten.

Men in Black 3 verschilt echter op één punt van zijn directe voorganger: in plaats van de formule opnieuw af te spelen, verandert het apparaat. Het complot stuurt J naar 1969, waar hij de moord op de jonge K en de daaropvolgende invasie moet voorkomen, in een zorgvuldig nagebouwd Manhattan van eind jaren zestig. Deze keuze stelt Josh Brolin in staat een unaniem geprezen compositie af te leveren - een imitatie van een jonge Tommy Lee Jones die zo nauwkeurig is dat dit, naar de algemene mening, het belangrijkste succes van de film vormt. Het maakt het ook mogelijk, en dit is interessanter voor onze vergelijking, om per ongeluk opnieuw verbinding te maken met een intuïtie van het stripverhaal.

Het officiële vervalste verhaal: intuïtie herontdekt

Wat de strip uit 1990 werkelijk vertelde, onder de buitenkant van het B-verhaal, was de permanente vervalsing van de werkelijkheid. Cunninghams mannen in het zwart zijn niet op een missie om tegen monsters te vechten: ze zijn op een missie om ervoor te zorgen dat niemand weet dat ze bestaan. Ze herschrijven de feiten, wissen de getuigen – permanent, in het origineel – en handhaven een officiële versie van de geschiedenis die een georganiseerde leugen is. Het is een verhaal over de kracht van het vertellen van het verleden, wat de koude toon en de morele dubbelzinnigheid van de agenten verklaart.

Men in Black 3 is van de drie films degene die het dichtst bij dit idee komt. Door zijn plot te situeren rond de lancering van Apollo 11 en door de oprichtingsgebeurtenis van de Amerikaanse verbeelding tot een doofpotoperatie van het agentschap te maken, past de film letterlijk het komische principe toe: de grote momenten uit de geschiedenis zijn niet wat we denken. Het karakter van Griffin, een buitenaards wezen dat tegelijkertijd alle mogelijke toekomsten waarneemt, breidt deze reflectie op de kwetsbaarheid van de versie van de feiten uit. En bovenal onthult de film dat de relatie tussen K en J zelf gebaseerd is op een geheim dat K al tientallen jaren bewaart: het toepassen van de mechanismen van georganiseerd liegen op het komische duo. De toon is aanzienlijk serieuzer dan in de twee voorgaande, waar de critici vooral blij mee waren. Niets hiervan komt uit de strip; maar alles reageert erop, ongetwijfeld onvrijwillig.

Een tijdreis die nergens op papier bestaat

Op dit punt moeten we duidelijk zijn: tijdreizen is een integrale uitvinding van de film. De strip uit 1990 beschikt niet over een dergelijk apparaat, en de mechaniek – met een apparaat van het dak springen om door de decennia heen te gaan – behoort alleen tot de cinema. Op dezelfde manier zijn Boris the Animal en zijn soort, de reddingsmissie, het karakter van Young O en alle onthullingen over K's verleden creaties van het scenario.

Deze uitvinding heeft een verhalende prijs die oplettende toeschouwers hebben opgemerkt: het herschrijft met terugwerkende kracht de relatie tussen de twee helden, waardoor hun eerste ontmoeting een oorsprong krijgt die de eerste twee films niet suggereerden. Dit is de derde keer in deze reeks artikelen dat een vervolg het verleden van zijn eigen franchise heeft veranderd – na Harry's terugkeer in The Golden Circle en K's geheugenherstel in Men in Black II. De productie van de film is ook beroemd gebleven vanwege de moeilijkheden: het filmen begon zonder dat het script was afgerond, met een onderbreking van enkele maanden om het te herschrijven, wat gedeeltelijk de onregelmatigheden van het resultaat verklaart. Desondanks was de film een ​​groot internationaal commercieel succes, groter dan dat van het vorige vervolg.

De personages, van papier tot scherm

• K jong— Josh Brolin, creatie van de film, het belangrijkste succes.
• J— De agent die in 1969 werd uitgezonden en de drijvende kracht achter het verhaal was.
• Boris het dier— De antagonist, uitvinding van het scenario.
• Griffioen— De alien die alle toekomst ziet, creatie van de film.
• Agenten van de strip– Bewakers van een vervalste officiële geschiedenis.

Wat de franchise nooit uit de strip durfde te halen

Aan het einde van deze trilogie komt één observatie naar voren: het rijkste materiaal uit de originele strip is nooit uitgebuit. Cunninghams verhaal omvatte alles wat paranormaal is – demonen, occultisme, geheime genootschappen – en niet alleen buitenaardse wezens; haar agenten waren moreel dubbelzinnige executeurs; en zijn visie op een volledig vervalste wereldgeschiedenis had een veel groter potentieel als spionageverhaal dan als familiekomedie. De films gaven de voorkeur aan de amusementsroute, met aanzienlijk commercieel succes, wat bewijst dat ze op dit gebied gelijk hadden.

Voor de verzamelaar belicht dit verhaal de bijzondere waarde van De mannen in het zwart nummer 1(1990, Aircel-strips). Het is een sleutel die niet wordt gezocht vanwege wat de films ermee deden, maar om wat ze er niet mee deden: een object dat een alternatieve, veel donkerdere versie documenteert van een franchise die honderden miljoenen bioscoopbezoekers anders kennen. Verdwenen uitgever, vertrouwelijke uitgave, zwart-witformaat - aan de voorwaarden voor zeldzaamheid is voldaan, en het feit dat de franchise niet langer relevant is, houdt de prijzen toegankelijk. Het is een profiel dat vergelijkbaar is met dat van de andere onafhankelijke strips in dit kavel, van Flaming Carrot tot Comics' Greatest World: de waarde is zowel te danken aan de getuigenis als aan de zeldzaamheid.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken, de cijfers van De mannen in het zwart(1990, Aircel) van Lowell Cunningham en Sandy Carruthers blijft de enige relevante lezing: kort, koud, humorloos en gecentreerd rond een paranormale politiemacht die de geschiedenis vervalst. Geen enkel album vertelt Men in Black 3 - maar de strip belicht, beter dan de eerste twee films, het idee dat dit derde deel heeft herontdekt.

Chronologie van strips om te weten

• 1990– The Men in Black: Lowell Cunningham en Sandy Carruthers bij Aircel.
• 1997— De eerste film vervangt de duisternis van de strip door komedie.
• 2002— Men in Black II, zonder bron om aan te passen.
• 2012— Men in Black 3 herontdekt, via een ander pad, het idee van vervalste geschiedenis.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

De mannen in het zwart nummer 1(1990, Aircel Comics) blijft de enige sleutel tot de franchise: eerste verschijning van het concept, vertrouwelijke afdruk van een verdwenen uitgever, in zwart-wit. De waarde ervan documenteert een veel donkerdere versie dan die van de bioscoop: paranormale politie, meedogenloze agenten, vervalste officiële geschiedenis. Volgende uitgaven en heruitgaven zijn tegen lagere kosten te vinden. Het gebrek aan recent nieuws houdt de prijzen redelijk, waardoor dit een gunstig koopvenster is. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Men in Black 3 zal de beste van de twee sequels blijven, en als de enige film in de trilogie die – ongetwijfeld bij toeval – aansluit bij de centrale intuïtie van de strip: dat het officiële verhaal een georganiseerde leugen is. Zijn compositie van Josh Brolin in Young K blijft zijn meest geciteerde prestatie. Voor de verzamelaar verwijst de franchise altijd naar hetzelfde nummer uit 1990, waarvan het belang ligt in wat het onthult over een versie die nooit op het scherm is verschenen. Men in Black 3 herinnert ons eraan dat een bewerking de geest kan herontdekken van een bron die al lang niet meer is aangepast - en dat het beste materiaal in een strip soms datgene is wat de bioscoop buiten beschouwing laat.

Het oordeel: een herontdekte intuïtie, een uitgevonden apparaat

• Loyaliteit: de officiële geschiedenis die door het agentschap is vervalst, de grote gebeurtenissen die opnieuw worden gelezen als geheime operaties, geheimhouding als een primaire missie en het agentschap als een eeuwenoud instituut sluiten zich aan bij de geest van de strip.
• Vrijheden: tijdreizen, K's verleden en zijn band met J, Boris the Animal, de Apollo-missie als dekmantel en het karakter van Griffin zijn integrale creaties van de film.
• Verzamelnummers: De mannen in Black # 1 (1990, Aircel Comics).

Men in Black 3 bedenkt zijn tijdreizen helemaal opnieuw, maar ontdekt onderweg wat de strip uit 1990 echt vertelde: een bureau wiens missie het is om de geschiedenis te vervalsen. Gedragen door de compositie van Josh Brolin, is het de meest succesvolle van de twee suites. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om een ​​strip te openen die veel donkerder is dan zijn nakomelingen.

Veelgestelde vragen