Hulk (1996) versus strips: wanneer de ene aanpassing de andere citeert

Wanneer de autoriteit van de ene aanpassing voortkomt uit een andere aanpassing. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1962: een monster en een toevallige kleur

Ongelooflijke Hulk nr. 1 (1962), door Stan Lee en Jack Kirby, zet een eenvoudig apparaat op: een wetenschapper verandert in een wezen dat hij niet onder controle heeft, en wordt het voorwerp van een jacht.

Eén productiedetail moet bekend zijn, aangezien dit een van de meest geciteerde feiten in het medium is geworden. In dit eerste nummer is het wezen dat grijs. De weergave van deze tint bleek onstabiel bij het afdrukken - van de ene kopie naar de andere varieerde de kleur - en het karakter veranderde in Groente vanaf het volgende nummer.

Met andere woorden: de meest herkenbare eigenschap van een personage, degene die iedereen als eerste noemt, is het product van a technisch incident.

Dit corpus identificeerde er verschillende omgekeerde stromen, waarbij het scherm zich aan het papier opdringt. Hier is een derde regime, verschillend van de andere twee: een beperking van productie wat een canoniek karakter wordt. Het groen werd noch door de auteur, noch door het publiek gekozen; het werd opgelegd door de pers.

De structurerende tegenstanders komen als volgende: de Leider(Tales to Astonish #62, 1964), intellectuele spiegel van het personage, en de Gruwel(Tales to Astonish #90, 1967), die dezelfde kracht bezit zonder ooit weer mens te worden.

Lou Ferrigno, of de bewerking die een bewerking citeert

De belangrijkste keuze in deze serie is een keuze uit verdeling, en dit corpus is nog geen equivalent tegengekomen.

Het wezen wordt verdubbeld door Lou Ferrigno, die haar fysiek had belichaamd in de serie in live action uit 1978. Het is dus geen acteur die is gekozen vanwege zijn vocale kwaliteiten: het is het lichaam van een eerdere bewerking, opgeroepen als borg.

De redenering is begrijpelijk en zegt veel. Voor een aanzienlijk deel van het Amerikaanse publiek in de jaren negentig was de Hulk geen stripfiguur, maar die van een televisieserie. De gemeenschappelijke referentie was niet papier.

Dit corpus heeft vele aanpassingen gedocumenteerd die hun bron claimen. Hier is de eerste die beweert een te zijn eerdere aanpassing, door een element – ​​een tolk – te lenen dat nergens op papier bestaat.

Het mechanisme heeft een blijvend gevolg. Wanneer een bewerking de dominante referentie wordt, gaan de volgende niet langer in dialoog met de strip, maar ermee. Daar ketting vervangt de bron, en elke link beweegt een beetje verder van de oorsprong, zonder dat iemand besluit zich ervan af te bewegen.

De personages, van papier tot scherm

• Bruce Banner— Ongelooflijke Hulk #1 (1962); de opgejaagde geleerde.
• De leider—Verhalen om te verbazen #62 (1964); intelligentie versus kracht.
• De gruwel—Verhalen om te verbazen # 90 (1967); slechter en stabieler.
• Zij-Hulk—Savage She-Hulk nr. 1 (1980); toegevoegd in seizoen 2.
• Het leger— De jacht is geërfd van het eerste nummer.

Seizoen 2, of opgelegde verlichting

Het tweede seizoen introduceert Zij-Hulk als tweede hoofdrol, en gaat gepaard met een aanzienlijk lichtere toon. Het titelpersonage verliest een deel van zijn isolement.

Dit corpus heeft er talloze gecatalogiseerd niet-narratieve motieven– annuleringen, wettelijke beperkingen, rechtenkwesties, eisen aan speelgoed – maar dit is van een andere aard: de serie wordt niet stopgezet of beperkt, maar verdund.

De ironie is het vermelden waard, omdat het leerzaam is. She-Hulk is op papier inderdaad een personage met een komisch register: haar serie uit de jaren tachtig gaat uit van humor en speelt met de conventies van het medium, tot het punt dat ze de lezer aanspreekt. De intuïtie was dus niet verkeerd over het karakter.

Ze had het mis montage. Het verhaal van de Hulk is gebaseerd op hopeloze eenzaamheid; het toevoegen van een partner die heel goed met zijn aandoening omgaat, maakt het er niet gemakkelijker op tegengesproken. De twee karakters opereren afzonderlijk en heffen elkaar samen op.

De les geldt ook buiten de casus: in een gedeelde catalogus zijn twee karakters die verbonden zijn door een gemeenschappelijke oorsprong niet noodzakelijkerwijs compatibel in hetzelfde verhaal. Verwantschap is geen compatibiliteit.

Een galerie geboren uit één enkel ongeval

De tegenstanders van dit personage vertonen een bijzonderheid die dit corpus nergens anders met deze duidelijkheid is tegengekomen: ze zijn bijna allemaal variaties op dezelfde gebeurtenis.

L'Gruwel(Tales to Astonish #90, 1967) ondergaat vergelijkbare blootstelling en bereikt dezelfde kracht – maar blijft zichzelf, zonder ooit weer mens te worden. Ze is dus wat de hoofdpersoon zou zijn als hij geen uitstel had: de slechtste op de markt, zonder de exitclausule.

Le Leider(Tales to Astonish #62, 1964) ontvangt onevenredige intelligentie in plaats van fysieke kracht door hetzelfde soort ongeval. Hij is de exacte inversie: waar de één slecht denkt en hard slaat, slaat de ander weinig en berekent alles.

Deze constructie is doelbewust en opmerkelijk zuinig. In plaats van externe bedreigingen te verzinnen, wijst de titel zijn eigen uitgangspunt af en wordt elke tegenstander een opmerking over de held: iets wat hij had kunnen zijn, maar wat hij niet is.

De serie herhaalt dit apparaat getrouw, wat zijn verdienste is. Het onthult ook de limiet in het wekelijkse formaat: wanneer alle tegenstanders variaties zijn op de hoofdpersoon, wordt de herhaling sneller gezien dan bij een heterogene galerij.

De verzamelaar daarentegen wint samenhang zeldzaam. Het opbouwen van de galerij van dit personage komt neer op het samenbrengen van uitgaven die in een korte periode zijn gepubliceerd, in slechts twee titels, rond hetzelfde idee. Er zijn maar weinig galerijen van tegenstanders die zo gemakkelijk bij elkaar komen, en geen enkele vertelt zo'n duidelijk verhaal als ze naast elkaar worden gelegd.

Wat de televisie vóór de krant had vastgesteld

Een laatste punt is de moeite waard om te stellen, omdat het de vraag van de geleende stem uitbreidt.

Het format dat deze animatieserie volgt – een man die onderweg is, elke aflevering van stad verandert, achtervolgd wordt, vreemden helpt voordat hij vertrekt – is niet dat van de strips uit de jaren zestig. Het komt uit de live-actionserie van 1978, die het adopteerde omdat het bij de televisie van die tijd paste.

Met andere woorden: de aanpassing uit 1996 erft a narratieve structuur uitgevonden voor het scherm, en niet vanuit een redactioneel model.

Dit corpus geïdentificeerd omgekeerde stromen waarbij de nadruk ligt op personages – Harley Quinn, X-23, Mr. Freeze – dat wil zeggen op creaties die van het scherm naar het papier gaan. Hier is een duidelijk geval: wat terugkomt is geen personage, maar een vorm. De reizende voortvluchtige is een televisie-uitvinding die een van de meest herkenbare manieren is geworden om deze held te vertellen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Ongelooflijke Hulk nr. 1(1962) is een sleutel uit de Zilveren Eeuw van de eerste rang, en het segment heeft een bijzonderheid die verband houdt met het bovenstaande.

La grijze kleur onstabiel van dit aantal maakt het een object waarbij de kwestie van weergave als nergens anders opkomt. De exemplaren verschillen zichtbaar van elkaar, en deze variabiliteit is dat ook origineel— het duidt niet op een defect of namaak.

Praktisch aandachtspunt: op de zeer gewilde toetsen, de herdrukken en facsimile's circuleren in aantal, en sommige zijn oud. Controleer systematisch de juridische vermeldingen en de gedrukte omslagprijs, die onmiddellijk een latere editie verraden.

Deze titel heeft ook een redactionele singulariteit: de originele serie gestopt na zes nummers vervolgde het personage zijn carrière in een gedeeld tijdschrift. Dit is de reden waarom zijn belangrijkste tegenstanders verschijnen Verhalen om te verbazen, toegankelijker.

Wilde She-Hulk #1(1980) komt uit de bronstijd: comfortabele oplage, waarde gedreven door recente aanpassingen in plaats van zeldzaamheid.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met Ongelooflijke Hulk nr. 1(1962) in collectie, voor de oorsprong en het grijze wezen. Ga verder met de verhalen van Verhalen om te verbazen(1964-1968), waar het personage zijn blijvende tegenstanders vindt. Voor komische verwantschap, de serie Zij-Hulk uit de jaren 80 zijn zelfstandig te lezen en bepalen direct de keuze voor seizoen 2.

Tijdlijn om te weten

• 1962– Incredible Hulk #1: het wezen is grijs.
• Volgend nummer— Wijzig naar groen, om afdrukredenen.
• 1964– Verhalen om te verbazen #62: De leider.
• 1967- Verhalen om te verbazen # 90: De gruwel.
• 1978— De live-actionserie zet de maatstaf.
• 1980– Wilde She-Hulk #1.
• 1996— De animatieserie, ingesproken door de acteur uit 1978.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de eerste in het corpus blijven die zijn autoriteit ontleent aan a eerdere aanpassing in plaats van de bron, waarbij de artiest uit 1978 werd gerekruteerd voor een stem. Het mechanisme is duurzaam: wanneer een bewerking de dominante referentie wordt, gaan de volgende bewerkingen ermee in dialoog en niet met het papier – de keten vervangt het origineel zonder dat iemand een beslissing heeft genomen. Ze voegt A toe ongepubliceerd niet-verhalend motief: noch annulering noch wettelijke beperking, maar verdunning– de toevoeging van een partner aan een personage wiens onderwerp eenzaamheid is. Voor de verzamelaar leidt het tot een sleutel uit 1962 waarvan de onstabiele grijze kleur ervoor zorgt dat de exemplaren zichtbaar van elkaar verschillen, zonder dat dit een gebrek is.

Het vonnis: de jacht behouden, de eenzaamheid verbroken

• Loyaliteit: de dubbele aard en de vloek ervan, de permanente militaire jacht, de Leider als intellectuele spiegel, de stabiele Gruwel en erger, en de onmogelijkheid om zich te vestigen.
• Vrijheden: een krachtig lichtere toon in seizoen 2, een eenzaamheid doorbroken door een paar, een stem ontleend aan een andere aanpassing, verzachte transformaties en afgezwakte wanhoop.
• Verzamelnummers: Incredible Hulk #1 (1962), Tales to Astonish #62 (1964) en #90 (1967), Savage She-Hulk #1 (1980).

Een groen monster wiens kleur afkomstig is van een grillige pers, ingesproken door een man die hem twintig jaar eerder groen geverfd had gespeeld. Er zijn maar weinig personages die zoveel te danken hebben aan productieongevallen.

Veelgestelde vragen