Eerste verschijning van Green Arrow: More Fun Comics #73

Hier is een zeldzaam geval: een eerste verschijning die het boekje zelf niet aangeeft.

Noch de omslag, noch de samenvatting, noch de titel van het verhaal vermelden het personage. De informatie die dit object waardevol maakt, ligt geheel buiten het object – en dat verandert de manier waarop we ernaar zoeken, het authenticeren en ervoor betalen.

Een samenvatting waar het niet over gaat

Laten we beginnen met het vreemdste kenmerk van dit boekje.

De catalogus geeft het volledige overzicht: een tiental verhalen, plus de gebruikelijke advertentie- en mailpagina's. Geen van deze vermeldingen is vernoemd naar het personage. Het verhaal dat het introduceert, is vernoemd naar de plot – een geval van moorden gekoppeld aan homoniemen – en niets in deze titel laat ons raden wie de held is.

Dit is geen anomalie bij het catalogiseren: het was gebruikelijk. In 1941 kondigde een anthologietitel een merk aan, geen casting. De lezer kocht “het nummer van de maand”, ontdekte wat erin stond, en de terugkerende karakters werden geïdentificeerd aan de hand van hun logo in het eerste vak in plaats van aan de hand van een inhoudsopgave.

Drie hele concrete gevolgen voor de koper van vandaag.

Zoeken op naam werkt niet binnen het object. Voordat u gaat zoeken, moet u de referentie (titel en nummer van de serie) kennen. Dit is het tegenovergestelde van de gebruikelijke aanpak, waarbij we uitgaan van het personage.

Het kan zijn dat een verkoper oprecht niet weet wat hij heeft. Een reeks bloemlezingen uit de jaren veertig, die en bloc zijn geërfd of aangekocht, geeft geen aanwijzingen. Het boekje waar wij ons zorgen over maken, wordt daar soms gevonden zonder dat iemand het heeft geïdentificeerd; daar worden de beste deals op dit gebied gesloten, en die worden elk jaar zeldzamer.

Authenticatie vindt plaats via de inhoud, niet via de omslag. Om te controleren of een exemplaar is wat het beweert te zijn, opent u het boekje. Wij komen hier hieronder op terug.

Hoe weten we de verkoopdatum?

Hier is een methode die veel verder gaat dan dit karakter, en die maar weinig kopers kennen.

Een strip uit 1941 heeft geen verkoopdatum. Er staat een coverdatum op – hier november 1941 – die systematisch twee tot vier maanden later lag dan de daadwerkelijke aankomst in de schappen. Deze vertraging zorgde ervoor dat de terugtrekking van onverkochte artikelen werd vertraagd.

Dus waar komt de datum vandaan?19 september 1941?

Uit een administratief document. In de catalogus staat vermeld dat deze datum vandaan komt storting gedaan bij het United States Copyright Office, en dat in dit depot de uitgever bij naam wordt vermeld. Om beschermd te zijn moest een publicatie geregistreerd zijn en op de registratie stond de ingangsdatum van publicatie vermeld.

Met andere woorden: de meest betrouwbare datum die we over deze kwestie hebben, komt niet in de uitgave voor: deze is gevonden in de archieven van een administratie.

Dit detail heeft een praktisch nut. Wanneer de ene advertentie het artikel beschrijft als 'een strip uit 1941' en de andere als 'november 1941', zijn beide correct en zeggen geen van beide hetzelfde. Vraag bij vooroorlogse boekjes altijd naar het jaartal van de omslag: dit is het enige gedrukte merkteken, en dus ook het enige dat op foto verifieerbaar is.

Achtenzestig pagina's voor tien cent

Het formaat verdient onze aandacht, omdat het bepaalt in welke staat deze kopieën ons bereiken.

Het boekje telt 68 pagina's en verkocht 10 cent. Vergeleken met wat een strip vandaag de dag bevat, is het twee tot drie keer meer materiaal voor een prijs die toch al laag was.

Deze vrijgevigheid wordt verklaard. Het anthologische format reageerde op de logica van de kiosk: een object moest dik genoeg zijn om in een tentoonstelling te worden gezien, gevarieerd genoeg om niemand teleur te stellen en goedkoop genoeg om zonder nadenken te worden gekocht. Tien verschillende verhalen gegarandeerd dat er minstens één zou bevallen.

Het materiële gevolg is minder gelukkig.Een blok van 68 pagina's, vastgehouden door twee nietjes, ondergaat beperkingen die een dun boekje negeert. Het gewicht van het papier trekt aan de nietjes, de rug gaat waaiervormig open en de centrale notitieboekjes komen als eerste los.

Dit is het karakteristieke defect van deze objecten en moet met voorrang worden gecontroleerd: vraag om een ​​foto van het boekje dat door de omslag wordt vastgehouden, met de rug naar de lens toe. Een blok dat gaapt, nietjes waarvan de behuizing is gescheurd, een centraal notitieboekje dat beweegt: deze fouten komen vaak voor, zijn moeilijk eerlijk te corrigeren en hebben een ernstige impact op het cijfer.

Weisinger en Papp

De creatie wordt toegeschreven aan Dood Weisinger voor het concept en het scenario, en naar George Pap voor tekenen. De catalogus bevestigt de aanwezigheid van de twee mannen op de aftiteling van dit nummer.

Een nauwkeurige methode is hier noodzakelijk, en dat geldt voor alle bloemlezingen uit deze periode. De opgenomen credits dekken het hele boekje, niet verhaal voor verhaal: een tiental scenarioschrijvers en ontwerpers verschijnen als één geheel. Bij dit soort publicaties is het dus onmogelijk om de toeschrijving van een precies verhaal alleen op basis van de catalogus aan te tonen. Het is de redactionele geschiedenis, elders uitgebreid gedocumenteerd, die vaststelt wie wat heeft gedaan.

We melden dit omdat dit regelmatig fouten oplevert. In een advertentie kunnen te goeder trouw de namen worden weergegeven van makers die niet aan een van de pagina's van het gezochte personage hebben gewerkt. Controleer altijd op welk verhaal een naam betrekking heeft.

Weisinger was in de eerste plaats een redacteur, met een formidabel gevoel voor wat zou werken. Papp van zijn kant heeft het silhouet definitief vastgelegd: een groen pak, een capuchon, een strik – een onmiddellijke leesbaarheid die tachtig jaar van heruitvinding heeft overleefd.

Een personage gebouwd op een baas

We moeten de dingen eerlijk zeggen, omdat de markt de consequenties zal trekken.

Het personage gebruikt een structuur die al bij dezelfde uitgever werkte: een rijke man zonder macht, een jonge partner, een voertuig en een thematisch hol, een arsenaal aan accessoires die eindeloos beschikbaar zijn. Er wordt vanaf het begin uitgegaan van ouderschap.

Deze lijn heeft een nauwkeurige commerciële vertaling.Een afgeleide creatie profiteert niet van de uitvindingsbonus. De markt betaalt zeer duur voor boekjes die een nieuw idee introduceren, en veel minder voor boekjes die een beproefd recept toepassen - zelfs als het resultaat duurzamer blijkt te zijn dan veel originelen.

Vandaar een situatie die kopers verrast: met een vergelijkbare vintage en zeldzaamheid wordt dit boekje verhandeld onder minder narratief belangrijke gouden eeuw-sleutels. De kloof wordt niet verklaard door de staat, noch door de beschikbaarheid, maar door deze stilzwijgende hiërarchie tussen het uitgevonden en het verval.

Voor een geduldige koper is dit uiteraard eerder een kans dan een gebrek. Deze redenering ontwikkelen wij in onzebeoordelingsanalyse.

Wat het verhaal inhoudt

De openingsaflevering beslaat, net als alle afleveringen uit deze periode, enkele pagina's.

Het bundelt de essentie in een handvol hokjes: de outfit, de partner, het register – een stedelijk strafrechtelijk onderzoek, zonder bovennatuurlijke of sciencefiction. Het is een geïllustreerd detectiveverhaal, op volle snelheid gereden, met de dichtheid van de dialogen die typerend zijn voor 1941.

Wat bij herlezing opvalt, is de totale afwezigheid van een origineel verhaal. Het personage arriveert samengesteld, zonder uitleg: noch ongeval, noch eed, noch rouw. Deze elementen komen later en worden met terugwerkende kracht door andere auteurs toegevoegd.

Een lezer die uit de moderne versies komt, waar de ontstaansgeschiedenis hele boekdelen beslaat, zal hier dus iets heel kaal aantreffen. Dat is ook wat deze pagina’s leerzaam maakt: ze laten zien dat een blijvend personage zonder mythologie geboren kan worden, en daar vervolgens tachtig jaar lang op kan voortbouwen.

Eén aanwijzing is het vermelden waard, omdat deze informatie geeft over de ontvangst van deze creatie. Uit de catalogus blijkt dat de sectie verschijnt onmiddellijk opnieuw in volgende uitgaven - te koop aangeboden op 20 oktober, 18 november en 16 december 1941, en daarna continu. Er was geen proefperiode, geen pauze, geen redactionele aarzeling.

Dit is belangrijker dan het lijkt. Veel personages die in 1941 werden gelanceerd, verdwijnen na twee of drie afleveringen, wegens gebrek aan overtuigingskracht. Onmiddellijke en voortdurende vernieuwing geeft aan dat de formule vanaf het begin werkte - wat achteraf gezien een levensduur van meer dan tachtig jaar zonder echte onderbreking verklaart.

Controleer een exemplaar

Vier punten, in die volgorde.

De inhoud. Omdat er niets op de omslag staat, vraag je om een ​​foto van de eerste pagina van het betreffende verhaal. Dit is het enige directe bewijs dat de kopie daadwerkelijk bevat wat u wordt verkocht.

De volledigheid van het blok. Op 68 pagina's ontbreekt er vaak iets. Laat het expliciet bevestigen dat alle pagina's aanwezig zijn, inclusief de centrale notitieboekjes, die vooral in dit formaat zichtbaar zijn.

De achterkant en de nietjes. Het zwakke punt van het formaat, zoals hierboven uitgelegd. Foto van de achterkant, verplicht.

De gedrukte wijnoogst. Het verschijnt in de juridische kennisgevingen, in kleine letters, meestal op de eerste binnenpagina. Dit is wat een historische kopie onderscheidt van een latere reproductie.

Waar te beginnen

Drie mogelijke inzendingen, heel verschillend qua budget.

Het originele boekje. Zeldzaam, duur en te reserveren voor reeds geïnstalleerde collecties. Vrijwel alle exemplaren die in omloop zijn, zijn in slechte staat, wat normaal is voor een object uit 1941 dat als verbruiksartikel wordt verkocht.

Volgende nummers met dezelfde titel, te koop op 20 oktober en vervolgens op 18 november 1941, waar het personage een vast onderdeel werd. Veel toegankelijker en interessanter om te zien dat de formule zich stabiliseert.

Moderne heruitgaven. Deze verhalen zijn opnieuw gepubliceerd in boekdelen, wat verreweg de meest redelijke manier blijft om ze te lezen.

Voor de verhalen die de reputatie van het personage echt hebben gemaakt – allemaal heel later – zie onzebeste runs.

Waar verzamelaars om vragen