De beste bogen van Red Skull: 1941 tot 2015

Hier is waarschijnlijk de enige grote tegenstander van het medium wiens betekenis niet afhangt van de redactionele continuïteit, maar van de feitelijke geschiedenis.

Het werd opgericht om een ​​specifiek regime te belichamen en overleefde dit regime ruim tachtig jaar. Elke generatie auteurs heeft daarom een ​​vraag moeten beantwoorden die andere bestanden nooit stellen:wat vertegenwoordigt dit personage nu nog? De opeenvolgende reacties vormen de beste leesdraad.

1941: hij vertegenwoordigt de vijand

De oorsprongsverhalen zijn verspreid over de eerste zeven nummers van de serie, tussen december 1940 en augustus 1941.

Hun functie is expliciet en verondersteld: een gezicht geven aan een politieke dreiging waar de Verenigde Staten officieel nog niet mee te maken hadden. Dit zijn propagandateksten, als zodanig geschreven, met de middelen van het genre – sabotage, samenzwering, heroïsche uitkomst.

Ze moeten benaderd worden zoals ze zijn. Karakterisering bestaat niet, psychologie ontbreekt en karikaturen zijn systematisch. Het personage is niet iemand: hij is een functie, die van het zichtbaar maken van een abstracte tegenstander.

Hun interesse vandaag is documentaire. Deze pagina's laten zien hoe een populair medium stelling nam tegenover het politieke establishment, en hoe geïllustreerde overtuiging er in 1941 uitzag. Het is leerzaam, niet prettig, en het leest niet als een avonturenverhaal.

De identificatievragen over deze bundels – in het bijzonder het onderscheid tussen de twee dragers van het masker – worden in onze behandeldartikel over zijn begin.

1965: het vertegenwoordigt een anachronisme

Twintig jaar later is het probleem compleet: het regime is verdwenen en zijn incarnatie heeft niet langer een doel te dienen.

Twee opeenvolgende bundels reageren op deze moeilijkheid. De eerste, op kiosken 11 februari 1965 voor 12 cent, kondigt in zijn samenvatting aan dat het personage opnieuw toeslaat. De tweede arriveerde 11 maart 1965, geeft het een als zodanig aangekondigde oorsprong.

De gekozen oplossing is van materiële aard: verklaren met welke middelen de mens de decennia heeft doorstaan ​​zonder ouder te worden. Het is een mechanische reactie op een timingprobleem, en het werkt.

Maar het belangrijkste speelt zich af in de tweede aflevering. Door het personage een kindertijd, ellende en een aanvankelijke vernedering te geven, transformeren de auteurs hem in individueel. Hij is niet langer het symbool van een regime, maar wordt een man die door dit regime is gerekruteerd. De verplaatsing is aanzienlijk en al het andere volgt daaruit.

Deze twee nummers zijn toegankelijk en gemakkelijk te vinden. Ze zijn vandaag ons aanbevolen startpunt voor een lezer.

1966: hij vertegenwoordigt een tijdloze dreiging

De driedelige reeks van april tot juni 1966 vormt het beslissende keerpunt en komt voort uit een opmerkelijke intuïtie.

De drie boekjes kwamen in de kiosken aan 12 april , 10 mei en 9 juni 1966. Hun titels beschrijven een ondubbelzinnige progressie: het personage overleeft, dan heeft hij een machtsobject en dan regeert hij.

De vondst bestaat erin hem een ​​artefact te geven dat de werkelijkheid kan hervormen. Daarbij doen de auteurs losmaken van zijn historische verankering: het is niet langer de vertegenwoordiger van een verouderde ideologie, maar wordt een algemene bedreiging die in elke context bruikbaar is.

Het proces lost het langlevenprobleem op een blijvende manier op; het zorgde ervoor dat het personage zestig jaar lang inzetbaar kon blijven. Er zijn ook kosten aan verbonden, die we moeten benoemen: door het kosmisch te maken, maken we het minder nauwkeurig en dus minder verontrustend.

Deze beweging heeft een onverwacht commercieel gevolg, ontwikkeld in onzebeoordelingsanalyse: het centrale deel van deze reeks is vandaag de dag het meest gevraagde deel van het bestand, om een ​​reden die niets met het personage te maken heeft.

1968-1969: hij vertegenwoordigt de officiële tegenstander

De serie van na 1968 plaatst het personage in de rol van permanente rivaal, en drie boekjes verdienen het om te worden geciteerd.

Dat van 1 februari 1968, wiens titel het ontwaken van een slaper aankondigt. Dat van 2 april 1968, waarin wordt gesproken over de zwakste schakel. En die van 3 april 1969, wat uitmondt in een nachtmerrie.

Deze verhalen hebben niet de ambitie van de voorgaande, en ze proberen niets te herdefiniëren. Hun interesse ligt in hun regelmaat: ze installeren a langdurige rivaliteit, waarbij elke confrontatie de voorgaande veronderstelt.

Het is deze opeenstapeling, meer dan welke geïsoleerde episode dan ook, die het personage tot de referentie-tegenstander van zijn held maakte. Een duurzame relatie van antagonisme kan niet worden vastgelegd in een ambitieus verhaal: het wordt opgebouwd door herhaling.

Deze nummers blijven zeer betaalbaar en zijn gemakkelijk in kavels te vinden.

1984: het vertegenwoordigt een traject

Het belangrijkste verhaal uit het dossier arriveert in de winkels 12 juni 1984, in een dubbele uitgave verkocht voor 60 cent.

In het scenario J.M. DeMatteis ; bij het tekenen, Paul Neary. De samenvatting kondigt duidelijk een leven en een tijdperk aan.

De oefening is de meest delicate van het hele traject: vertellen hoe een kind dat wordt. Het stelt ons bloot aan twee symmetrische valkuilen: uitleggen tot op het punt van excuseren, of weigeren uit te leggen en terugvallen in de karikatuur van 1941.

DeMatteis vermijdt beide. Hij construeert een samenhangend traject, bestaande uit verlating, wrok en opeenvolgende keuzes, zonder ooit te suggereren dat wat er daarna gebeurde daardoor onvermijdelijk werd.Het verhaal legt een reis uit zonder verzachtende omstandigheden, en dat is precies het moeilijke evenwicht.

Sindsdien heeft dit boekje als basis gediend: iedereen die dit personage schrijft, componeert met hem, door hem te citeren of door hem te omzeilen. Het blijft bovendien voor een schijntje toegankelijk, in doorgaans onberispelijke staat.

Slechts één lezing om te onthouden van deze hele reis? Deze.

2011: hij vertegenwoordigt Geschiedenis, zonder helden

Er komt een beperkte serie aan 6 juli 2011 , geschreven door Greg Pak en getekend door Mirko Colak onder dekens David Aja, stelt de meest radicale benadering van de cursus voor.

Het principe: verwijder het superheldenregister volledig. Geen kostuum, geen confrontatie, geen burgerwacht. Een coming-of-age-verhaal dat zich afspeelt in het Europa van de jaren dertig en dat een kind volgt totdat hij wordt wat hij zal worden.

Het resultaat is afmattend, en dat is het doel. Door de maas in de fantasie weg te nemen, dwingt de serie de lezer om na te denken over een echt historisch mechanisme: hoe een samenleving dit type man voortbrengt, en hoe deze man ermee instemt.

De lijn van Colak, realistisch en zonder nadruk, weigert elk spektakel. Aja maakt covers met een opmerkelijke grafische soberheid, die tegen de productie van die tijd ingaat.

Deze serie is geen entertainment en beweert dat ook niet te zijn. Het vormt, samen met het verhaal uit 1984, het kwalitatieve hoogtepunt van het dossier - en kan voor een bescheiden bedrag gevonden worden.

2015: het vertegenwoordigt een opgejaagd overblijfsel

Nog een laatste gelimiteerde serie, sindsdien in de schappen 1 juli 2015 voor de prijs van $ 3,99 sluit de cursus onder de pen van Jozua Williamson met Luca Pizzari naar de tekening.

De titel van het eerste hoofdstuk spreekt over jagers, en dit is inderdaad de voorgestelde omkering: het personage is de prooi, opgejaagd in een wereld die geen ruimte meer voor hem heeft.

Het is een logische conclusie van de draad die we sinds 1941 volgen. Nadat we de vijand, het anachronisme, de universele dreiging, de aangewezen tegenstander en vervolgens een menselijk traject hadden voorgesteld, bleef er alleen nog over om een verblijf– iets wat het tijdperk probeert te elimineren.

De serie is effectief zonder essentieel te zijn. Te reserveren voor lezers die de vorige twee op prijs zullen hebben gesteld.

Wat deze verhalen nooit zullen doen

Er moet een structurele grens gesteld worden, omdat die bepaalde teleurstellingen verklaart.

Dit personage zal het nooit ervaren aflossing en zelfs geen grijs gebied. Dit is de ongeschreven regel die zijn gebruik al tachtig jaar beheerst, en het is te danken aan wat hij vertegenwoordigt: een figuur die is ontworpen om een ​​crimineel regime te belichamen, kan niet worden gerehabiliteerd zonder dat de operatie obsceen wordt.

De auteurs die er dichtbij kwamen, leerden het op de harde manier. Elke poging om hem sympathiek, complex of eenvoudigweg in moreel opzicht begrijpelijk te maken, werd slecht ontvangen en vervolgens stilletjes opgegeven.

Deze beperking heeft een paradoxaal effect op de kwaliteit van de verhalen. Beroofd van de handigste bron voor het schrijven van antagonisten – ambiguïteit – moesten de beste auteurs elders zoeken: in de historische verklaring, in de sociale mechanica, in het individuele traject. Dit is precies wat de verhalen uit 1984 en 2011 hun kracht geeft.

Zoek dus niet hier naar wat andere bestanden direct te bieden hebben. Je zult geen berouw vinden, geen laatste offer, geen openbaring die alles in perspectief zou plaatsen. Wat je daar aantreft is zeldzamer: auteurs die gedwongen worden intelligent te zijn omdat ze geen toevlucht kunnen nemen tot gemak.

In welke volgorde te lezen

De korte cursus: het verhaal uit 1984 en vervolgens de serie uit 2011. Twee lezingen, een paar euro, en je hebt het meest interessante aan het personage.

De historische reis: 1965, daarna 1966, daarna 1984. Vervolgens volg je hoe een oorlogssymbool stap voor stap werd omgevormd tot een bruikbaar personage.

De volledige reis: sinds 1941, in bestelling. Gereserveerd voor lezers die net zo geïnteresseerd zijn in de geschiedenis van het uitgeven als in de verhalen; de eerste nummers zijn niet bedoeld om voor je plezier te lezen.

Om een ​​samenhangend geheel te organiseren, zie onzecollectie gids.

Wat lezers zich afvragen