Het meest gevraagde boekje in dit bestand wordt niet op zijn naam geïndexeerd: dit is de uitgave van mei 1966 waarin een artefact wordt geïntroduceerd dat beroemd werd op schermen en dat door de markt wordt geclassificeerd onder de naam van dit object. Rondom is de hiërarchie duidelijk: de twee bundels van 1941, de terugkeer van Februari 1965 , de oorsprong van Maart 1965, de reeks uit 1966 (met zijn Britse edities om 10d), en het totale verhaal van Juni 1984, zeer betaalbaar.
De meeste antagonistbestanden zijn georganiseerd rond uiterlijkheden. Dit is deels georganiseerd rond a accessoire.
Dit is een scenario dat we zelden tegenkomen en dat een blijvende anomalie oplevert: het meest gewilde nummer in de reeks wordt verkocht, gezocht en er wordt naar verwezen onder een naam die niet die van het personage is.
Wanneer het verzoek bij een object hoort
Het boekje ging in de verkoop 10 mei 1966, voor 12 cent, heeft een verhaaltitel die vertelt over degene die een bepaalde kubus vasthoudt. Dit artefact zou decennia later een centraal element worden van verschillende aanpassingen met een zeer breed publiek, onder een andere benaming.
Het resultaat is een leerzame situatie.
Het nummer wordt gezocht door mensen die niets van de antagonist weten. Ze willen het object, of beter gezegd de eerste verschijning van het object. Het personage dat ermee zwaait, staat onverschillig tegenover hen.
Dit verzoek is onafhankelijk van het dossier. Het stijgt en daalt op het ritme van de projecten waarin het artefact centraal staat, zonder enige relatie met de plaats van het personage in de huidige publicaties.
Het is nergens correct geïndexeerd. Een verkoper die zijn boekjes op karakter ordent, zal deze nooit in de juiste doos stoppen. Er is geen sectie voor accessoires.
De les gaat verder dan dit geval:een object kan een autonome vraag met zich meebrengen, en deze vraag ontsnapt aan alle marktclassificatieroosters. Wanneer een aanpassing een artefact beroemd maakt, zoek dan uit door welk nummer het is geïntroduceerd; het is vaak goedkoper dan de bekendheid ervan doet vermoeden, juist omdat niemand weet waar het moet worden geplaatst.
De mappenhiërarchie
Vijf niveaus, van hoog tot meest toegankelijk.
December 1940: het eerste nummer van de serie, dat alles domineert - maar waarvan de waarde naar de held gaat en niet naar de antagonist, zoals uitgelegd in onzeartikel over zijn begin.
Augustus 1941: het zevende nummer, volgens afspraak gehouden ter gelegenheid van het debuut van de blijvende drager van het masker. Oud, gewild en niet vergelijkbaar met de vorige.
Februari en maart 1965: twee opeenvolgende boekjes, waarvan het ene zijn terugkeer aankondigt, het andere zijn oorsprong. Ze markeren de re-integratie van het personage in de moderne publicatie na een lange afwezigheid.
April, mei en juni 1966: de driedelige reeks die het artefact bevat. De centrale bundel draagt het verzoek; de andere twee, goedkoper, omlijsten het verhaal.
Juni 1984: een dubbelnummer geheel gewijd aan de biografie van het personage, geschreven door J.M. DeMatteis en getekend door Paul Neary. Dit is de beste melding uit het hele dossier, waar we hieronder op terugkomen.
Britse prenten uit 1966
De drie nummers van de reeks uit 1966 bestaan elk in twee officiële versies.
De Amerikaanse versie kondigt aan 12 cent. Degene die bedoeld was voor displays in het Verenigd Koninkrijk 10d– tien pence, in het oude Britse monetaire systeem, dat van vóór de decimalisering.
Dit typografische detail vormt een absoluut betrouwbare dateringsmarkering. Het Verenigd Koninkrijk veranderde zijn systeem begin jaren zeventig:elke kopie met oude pence dateert noodzakelijkerwijs van vóór deze hervorming. Op een boekje waarvan je aan de vintage zou twijfelen, is het meteen een bevestiging.
Aan de prijszijde geldt voor deze prenten een korting, waarbij de referentietransacties in de Verenigde Staten worden afgesloten. Het verschil wordt evenredig groter met de waarde van het betreffende getal - en wordt eerlijk gezegd opmerkelijk door de centrale kwestie van deze reeks, die gepaard gaat met het verzoek om het artefact.
Dit is precies waar deze exemplaren interessant worden: identieke inhoud, identiek jaartal, aanzienlijk lagere kosten. De prijs die u moet betalen is een kleinere kring van kopers op de dag dat u wilt doorverkopen.
Koop de terminals in plaats van het centrum
De reeks uit 1966 leent zich voor een precieze en winstgevende arbitrage, die maar weinig kopers maken.
Deze drie opeenvolgende nummers – april, mei en juni – vormen een doorlopend verhaal. De eerste lanceert de situatie, de tweede introduceert het artefact, de derde concludeert. Op narratief vlak zijn ze onafscheidelijk: alleen al het tweede lezen is alsof je in een rijdende trein springt en dan uitstapt voordat deze stopt.
Qua prijzen zijn ze echter zeer ongelijk. De hele premie is geconcentreerd op de middelste, omdat hij het is waar de externe vraag om vraagt. De andere twee worden behandeld als reguliere nummers van de serie.
Uit deze kloof komen drie toepassingen voort.
Om te lezen, koop ze alle drie– de twee terminals samen kosten een fractie van de centrale, en het verhaal klopt eindelijk.
Om een verzameling op te bouwen, begin je met de terminals. Ze vullen de reeks, ze stijgen langzaam en ze geven je de tijd om te kijken naar een kans op het dure stuk.
Om een budget te bepalen, vergelijkt u de centrale in de Britse versie met de drie in de Amerikaanse versie. Afhankelijk van het moment zijn beide opties gelijkwaardig en biedt de tweede meer.
Tot slot een waarschuwing: de “volledige reeks” kavels die op dit soort verhalen worden aangeboden, zijn vaak ontdaan van hun dure aantal voordat ze in de verkoop werden gebracht. Claim de lijst met nummers, niet het geadverteerde bereik.
De twee circuits ontvingen niet dezelfde dag
Hier is een detail dat we nog nooit zo duidelijk zijn tegengekomen en dat het verdient om bekend te worden.
Over de dubbele uitgave van 1984 vermeldt de catalogus twee verschillende verkoopdata voor hetzelfde nummer: 12 juni voor de versie die wordt gedistribueerd in gespecialiseerde winkels,3 juli voor degene bedoeld voor kiosken. Drie weken uit elkaar.
Deze discrepantie is niet anekdotisch. Hij herinnert zich dat er in de jaren tachtig twee parallelle distributienetwerken naast elkaar bestonden, met verschillende logica's en schema's: het gespecialiseerde circuit kocht firma's en ontving vroeg, de kiosk werkte als een zending en ontving later.
Drie praktische gevolgen.
Een verkoopdatum is niet voldoende om een exemplaar te identificeren. Twee vermeldingen met verschillende data voor hetzelfde probleem kunnen beide juist zijn.
De twee versies zijn niet even gebruikelijk. Gedurende deze periode evolueerde de verhouding tussen de twee circuits snel, waardoor de ene zeldzamer is dan de andere - en niet altijd degene die we denken.
Er bestaat ook een Canadese editie. De catalogus vermeldt het op hetzelfde nummer, met een prijs in lokale valuta. Drie objecten dus onder één referentie.
1984: het beste rapport uit het dossier
Laten we dit aantal benadrukken, omdat het systematisch wordt onderschat.
Gepubliceerd op 60 cent in dubbelformaat is het volledig gewijd aan het volgen van de reis van het personage, vanaf zijn kindertijd tot zijn huidige toestand. De titel van het verhaal kondigt het botweg aan.
Zijn interesse ligt in wat het doet met het materiaal van 1941. Het oorspronkelijke karakter was een propagandakarikatuur, functioneel en zonder diepgang. Veertig jaar later construeert DeMatteis een samenhangend traject dat uitlegt hoe je dat wordt – zonder ooit iets te verontschuldigen, wat precies de moeilijke oefening is.
Dit boekje is het gebruikelijke naslagwerk geworden: de meeste latere auteurs vertrouwen erop. En voor een schijntje te vinden, in over het algemeen uitstekende staat, aangezien het dateert uit een periode waarin kopers het al zorgvuldig opbergden.
Als u slechts één boekje uit dit bestand hoeft te kopen, dan is dit het.
De staat, volgens de tijd
Ongeveer 1940-1941, is de dominante kwestie zowel authenticiteit als kwaliteit. Het papier is erg zuur, de blokken van 68 pagina's verslijten door de nietjes en oude reparaties komen regelmatig voor. Een exemplaar dat te goed is voor zijn leeftijd vraagt om meer controles, niet minder.
Ongeveer 1965-1966, vinden we de karakteristieke gebreken van de zilveren eeuw: bruin worden van de randen, vouwen van de rug, hoeken afgerond door lezen. De oplage was enorm, wat de goede staat toegankelijk maakt - behalve op het boekje dat bij de aanvraag voor het artefact zat.
Ongeveer 1984, onberispelijke staat is gebruikelijk en kost bijna niets extra. Er is geen reden om een middelmatige kopie te accepteren.
Drie kostbare fouten
Koop het eerste nummer uit 1941 voor de antagonist. U betaalt een prijs die is vastgesteld door een ander verzoek, voor een object waarvan de aanwezigheid een detail is.
Negeer de Britse versie van de reeks uit 1966. Dit is waar het het meest logisch is: dezelfde inhoud, hetzelfde jaar, aanzienlijk lagere kosten, over het enige dure nummer in de serie.
Vertrouw op een geïsoleerde verkoopdatum. In de jaren tachtig ontvingen de twee circuits de boekjes op verschillende data. Vraag naar het aantal en de gedrukte prijs, nooit een datum alleen.
Waar te betreden
Het samenvattende verhaal van juni 1984, als absolute prioriteit. Goedkoop, verkrijgbaar in goede staat, en het is de referentietekst.
De reeks uit 1966, door eerst de twee inlijstboekjes te targeten, waar veel minder vraag naar is dan naar het centrale boekje. Voor een fractie van de prijs krijg je het volledige verhaal.
Het zevende nummer van 1941, voor degenen die een oude collectie opbouwen – en precies het onderscheid kennen dat in onze wordt uitgelegdartikel over zijn begin.
Voor de verhalen zelf, zie onzebeste bogen; om een samenhangend geheel te bouwen, onzecollectie gids.
Wat ons over dit onderwerp wordt gevraagd
Die van 10 mei 1966, voor 12 cent – maar niet voor het personage. Hij introduceert een artefact dat beroemd is geworden door aanpassingen, onder een andere benaming, en de markt classificeert het onder de naam van dit object. Het verzoek wordt dus gedaan door kopers die niets van de antagonist weten, en evolueert onafhankelijk van de rest van het dossier.
Omdat er geen sectie voor accessoires is. Een verkoper die zijn boekjes op karakter ordent, zal ze nooit correct ordenen. Dit is een algemene les: wanneer een bewerking een object beroemd maakt, zoek dan naar het boekje waarin het werd geïntroduceerd - het is vaak goedkoper dan de bekendheid ervan doet vermoeden, bij gebrek aan een doos om het in te stoppen.
Die van juni 1984, zonder aarzeling. Dit dubbelformaat van zestig cent geeft de reis van het personage volledig weer, vanuit de pen van JM DeMatteis en het potlood van Paul Neary. Het is de algemene referentie geworden waarop de meeste latere auteurs vertrouwen, en het is voor een schijntje in uitstekende staat te vinden.
Minder dan Amerikanen op gelijke basis, aangezien de referentiemarkt zich in de Verenigde Staten bevindt. Dit zijn echter officiële afdrukken van dezelfde uitgever. Hun interesse is het grootst bij de dure uitgave uit 1966: dezelfde inhoud, hetzelfde jaartal, aanzienlijk lagere kosten. De tegenhanger is een nauwere wederverkoop.
Door het gedrukte monetaire systeem. Een verwijzing naar oude pence, zoals de 10d uit 1966, plaatst de kopie noodzakelijkerwijs vóór de Britse decimalisering van begin jaren zeventig. Het is een absoluut betrouwbare maatstaf, onafhankelijk van het dekkingsjaar, en bruikbaar voor alle productie uit deze periode.
Nee. In de uitgave van 1984 vermeldt de catalogus 12 juni voor de gespecialiseerde winkelversie en 3 juli voor de kioskversie: drie weken uit elkaar, omdat er twee parallelle netwerken naast elkaar bestonden met verschillende kalenders. Twee aankondigingen met verschillende data kunnen daarom beide accuraat zijn.
Drie. De speciaalzaakversie, de kioskversie – met een tussenpoos van drie weken verspreid – en een Canadese editie met een prijs in lokale valuta. Drie verschillende objecten onder één referentie, wat betekent dat u naar de gedrukte prijs vraagt in plaats van alleen op het nummer te vertrouwen.
Ja, omdat de oplages van 1965-1966 enorm waren en de goede staat toegankelijk blijft - behalve als het gaat om de vraag naar het artefact, waar de concurrentie reëel is. De gebreken waar u op moet letten zijn die uit de periode: bruinverkleuring van de randen, vouwen in de rug, hoeken afgerond door leeswerk.
Volg de beoordeling van je Tales of Suspense met Mijn stripcollectie.
Ontdek de applicatie