Bullseye's beste bogen: 1976 tot 2017

Een moordenaar die nooit mist, stelt een formidabel schrijfprobleem: als hij altijd toeslaat, heeft geen enkele confrontatie enige inzet en wordt het personage na twee optredens onbruikbaar.

Vijftig jaar publicatie vertellen vooral hoe opeenvolgende auteurs uit deze impasse zijn gekomen. Iedereen deed iets anders met de nauwkeurigheid – en dat is de beste volgorde om dit personage te lezen.

1976: precisie als shownummer

De eerste twee nummers betreffen maart en april 1976, de tweede verscheen in de kiosken 6 januari 1976– presenteer het personage precies zoals hij dan is: een attractie.

Marv Wolfman naar het scenario, Bob Bruin binnen, onder een Rich Buckler-deken. De tweede aflevering speelt zich letterlijk af onder een feesttent, wat de titel duidelijk aankondigt.

Op dit punt is nauwkeurigheid een truc. Het maakt indruk, het maakt prachtige dozen, het betekent niets. Het personage probeert naam te maken door publiekelijk een bekende burgerwacht aan te vallen: het is een carrièrestrategie, geen obsessie.

Toch blijft dit tweeluik van groot belang voor wie wil begrijpen wat er daarna gebeurt. Hij laat de grondstof zien voordat iemand weet wat hij ermee moet doen: een effectieve, prettige en perfect vervangbare antagonist.

Lees meer vanwege de documentaire waarde dan vanwege het verhaal. De prijs volgt ook deze hiërarchie, zoals beschreven in onzebeoordelingsanalyse.

1977: precisie op de proef gesteld

Een jaar later kwam er een geïsoleerde aflevering in de kiosken 1 maart 1977– gaat nog een stap verder met het idee.

Jim Schutter schrijven, Gil Kane tekenen. De titel kondigt een duel aan, en dat is wat het verhaal organiseert: een frontale confrontatie waarbij het technische voordeel van de moordenaar wordt geconfronteerd met een uit het zicht beroofde tegenstander.

Het idee is eenvoudig, maar het opent de weg. Als de een nooit mist en de ander niets ziet, is de confrontatie niet langer een kwestie van kracht, maar een kwestie van perceptie. Dit is het eerste verhaal dat nauwkeurigheid als een probleem beschouwt in plaats van als een reclameargument.

Kane brengt ook een gevoel van dynamische compositie met zich mee, waardoor de aflevering zelfs vandaag de dag nog zeer leesbaar is.

1979: de komst van een ontwerper die auteur wordt

De reeks uit 1979 markeert het echte keerpunt van de zaak, en is aanvankelijk grafisch.

Roger McKenzie houdt het script vast; een jonge ontwerper genaamd Frank Molenaar pak het potlood. De centrale kwestie van de reeks arriveerde in kiosken 5 juni 1979, en de titel plaatst de held expliciet in de handen van de moordenaar.

Wat er verandert, is te wijten aan de behandeling van de ruimte. Miller strak frame, snijdt in verticale stroken, laat dozen vrijwel leeg. De dreiging wordt niet langer gedemonstreerd door exploits en wordt een kwestie van positie: de lezer begrijpt dat het personage gevaarlijk is omdat hij altijd de juiste hoek inneemt.

Het drietal afleveringen kun je in één keer uitlezen. Het vormt het startpunt dat we iedereen aanbevelen die het personage ontdekt: laat genoeg om onder de knie te krijgen, vroeg genoeg om vooraf niets te vereisen.

1981: precisie wordt een symptoom

Het boekje gedateerd maart 1981 is het boekje dat wij als het meest inventief in het dossier beschouwen, en het wordt zelden geciteerd.

Miller heeft nu de leiding over het script en de tekening. De titel plaatst de naam van het personage in een statement-positie, als identiteitsverklaring.

Het idee van het verhaal is als volgt: de moordenaar lijdt aan een hersenaandoening die zijn perceptie verandert, tot het punt dat hij het gezicht van de held ziet op alle vreemden die hij ontmoet. Zijn ziekte verandert de hele wereld in één doelwit.

Het proces is opmerkelijk omdat het verklaart niets. Het is geen oorsprong: er staat niet waar het personage vandaan komt, noch waarom hij doodt. Het is een diagnose, en een diagnose heeft geen morele waarde. Miller voegt klinisch materiaal toe zonder de ondoorzichtigheid te verminderen – precies wat nodig was voor een personage wiens interesse berust op de onmogelijkheid hem te begrijpen.

Overigens doet dit verhaal iets wat weinig auteurs durven: het maakt zijn tegenstander zielig zonder hem sympathiek te maken.

Eind 1981: de enige overwinning, en wat het kost

De aflevering arriveerde in de kiosken op 29 december 1981 is de bekendste van de serie en de duurste. Het is ook een keerpunt voor het personage zelf, in een zin die zelden wordt benadrukt.

Tot dan toe was hij aan het verliezen. Dat was zijn functie: terugkomen, falen, nog een keer terugkomen. Hier wint hij – en deze overwinning definieert hem voor de komende veertig jaar.

Het voordeel is onmiddellijk. Een tegenstander die ooit echt heeft gewonnen, wordt permanent geloofwaardig; al zijn daaropvolgende optredens erven deze verworven dreiging. Dit is wat hem definitief onderscheidt van tientallen hedendaagse huurmoordenaars die anoniem zijn gebleven.

De kosten zijn net zo reëel en worden in de loop van de tijd gemeten.Het personage heeft nooit meer zoiets belangrijks kunnen bereiken. Elke auteur die er sindsdien verslag van heeft gedaan, heeft in de schaduw van deze aflevering geschreven, en velen hebben geprobeerd het opnieuw af te spelen. Geen van hen slaagde, om een ​​eenvoudige reden: het effect was gebaseerd op verrassing, en verrassing herhaalt zich niet.

Het boekje werd in dubbelformaat verkocht, voor één dollar, terwijl de huidige prijs zestig cent was. Er bestaat ook een Britse versie voor 40p.

1982: Haal precisie uit de vergelijking

Millers laatste aflevering van de serie komt eraan 26 oktober 1982, vormt het meest elegante antwoord op het probleem dat in de inleiding wordt gesteld.

Omdat een personage dat nooit faalt elke confrontatie voorspelbaar maakt, construeert Miller een verhaal waarin vaardigheid nutteloos is: een spelletje Russische roulette, waarin alleen het toeval beslist. De moordenaar wordt beroofd van zijn enige kwaliteit.

Het verhaal is kort, spannend, bijna theatraal, en het werkt nog steeds perfect. Het laat ook zien wat er van het personage overblijft als zijn talent wordt weggenomen - en het antwoord, eerlijk gezegd verontrustend, is: de wil om toch te winnen.

Dit aantal ligt nog steeds op een redelijk niveau, niet vergelijkbaar met dat van december 1981. Dit is de meest exploiteerbare anomalie in het dossier.

1983: de terugkeer, onder een andere pen

Het tweehonderdste nummer van de serie, dat in de kiosken verschijnt 5 juli 1983, brengt het personage terug na het vertrek van Miller.

Denny O'Neil schrijven, John Byrne trekt, en de titel van het verhaal kondigt een verlossing aan die niet is wat wij geloven.

Het belang van de aflevering ligt in zijn positie: het is de eerste die te maken krijgt met de erfenis van het voorgaande jaar. Hij kiest ervoor om het niet uit te wissen, en om het personage te behandelen als een verminderde man die probeert te bewijzen dat hij nog steeds bestaat. Dit zal lange tijd de standaardmanier zijn om het te schrijven.

2004: een oorsprong die we niet kunnen geloven

Twintig jaar later probeert een vijfdelige gelimiteerde serie het onmogelijke: vertellen waar hij vandaan komt.

Daniël Weg schrijven, Steve Dillon trekt, met covers van Mike Deodato Jr. De vijf afleveringen hebben titels die een duidelijk verloop vormen, van ‘de laatste plek op aarde’ tot het vuur betreden.

De bevinding is structureel. De oorsprong is daar verteld door het personage zelf, in omstandigheden die zijn getuigenis oncontroleerbaar maken. De lezer krijgt een volledige biografie en kan niet weten of deze waar is.

Dit is de enige eerlijke manier om de oorsprong te beschrijven van een figuur wiens afwezigheid van oorsprong het voornaamste belang is. Dillons zin, droog en zonder nadruk, dient precies dit doel: hij vertelt het onwaarschijnlijke in de toon van een nieuwsbericht.

Deze serie is tegenwoordig voor bijna niets te vinden. Dit is het beste koopleesbestand.

2007-2009: op naam van iemand anders

Twee teamseries verplaatsen het personage vervolgens naar een onverwacht register.

De eerste, waarvan de eerste aflevering in de kiosken verscheen 10 januari 2007 , is geschreven door Warren Ellis en getekend door Mike Deodato Jr. Ze integreert de moordenaar in een overheidseenheid van criminelen die als burgerwachten werken. De titel van het openingsverhaal gaat over het vertrouwen in monsters, en dat is precies het onderwerp.

De tweede, gelanceerd op 21 januari 2009 onder de pen van Brian Michael Bendis met dezelfde ontwerper, gaat nog een stap verder: het personage opereert daar onder de publieke identiteit van een beroemde held, inclusief kostuum.

Deze periode heeft een direct gevolg voor de in ons ontwikkelde verzamelaarcollectie gids: jarenlang verschijnen zijn belangrijkste optredens noch onder zijn naam, noch onder zijn kostuum. Een verkoper die de periode niet kent, zal deze nooit doorgeven.

In wezen voegen deze verhalen iets nieuws toe. Een moordenaar die gedwongen wordt zich voor te doen als een toonbeeld van deugd, moet dit voortdurend doen alsof – en zien hoe hij er niet in slaagt het gewone fatsoen na te volgen, is veelzeggender dan welke confrontatie dan ook.

2010-2017: terugkeer naar het beroep

Twee latere series sluiten de cursus af.

Een tweeluik dat eind 2010 verscheen, plaatst hem terug in een pure professionele situatie, zonder team en zonder geleend masker. Vervolgens een gelimiteerde serie waarvan het eerste nummer verscheen 1 februari 2017 , geschreven door Ed Brison en getekend door Guillermo Sanna, stuurt hem om een ​​contract uit te voeren in Zuid-Amerika.

Het is ook niet de bedoeling om iets opnieuw uit te vinden, en dat is ook niet hun doel. Ze doen wat het personage sinds 1976 toestaat: een kort crimineel verhaal, geleid door iemand die niet gehinderd wordt door enige moraal.

Merk op dat het eerste nummer van de serie 2017 in zeven verschillende coverversies verschijnt. Voor het lezen is dit niet van belang en het zegt veel over de commerciële context van de publicatie ervan.

In welke volgorde te lezen

Drie routes, afhankelijk van de tijd die je er wilt doorbrengen.

De essentie in drie afleveringen: de diagnose van 1981, de confrontatie van december 1981, de roulette van 1982. In die volgorde. Binnen een uur heb je het volledige personage.

De chronologische reis: van 1976 tot 1983 in volgorde van publicatie. Het is de beste manier om een ​​secundaire antagonist een belangrijke figuur te zien worden, een transformatie die zich voor je ogen afspeelt in een veertigtal boekjes.

De moderne cursus: de serie uit 2004 vanwege de niet-verifieerbare oorsprong, daarna de twee teamtitels van 2007 en 2009. Het is de goedkoopste en komt het beste overeen met de versies die op het scherm te zien zijn.

Voor het begin zelf, zie ons artikel hierovereerste verschijning.

Wat lezers het vaakst vragen